Крепкий лирический в своей основе тенор со спинтовой наполненностью – так, называя вещи своими именами, можно позиционировать голос Бергонци.
Если попытаться дать обобщенную характеристику творческой манере Бергонци, то следует подчеркнуть следующее: певец обладал благозвучным и беспримесным голосом тёплого тембра, сочетающим ясную графичность тона и артикуляции с внутренней проникающей энергией звуковой эмиссии. Были во времена Бергонци голоса более красивые и бархатные или, если так можно выразиться, «богатые». Но пение Бергонци было техничным (достаточно вспомнить трели в Ah si ben mio) и артикулированным, а звукоизвлечение отличалось тонкой нюансировкой, и регистровой ровностью, элегантной фразировкой и красивым легато. Это полностью компенсировало возможные субъективные претензии к природе его вокальных данных. Еще одно очень важное качество творческой манеры Бергонци – он умел быть очень эмоциональным, но никогда не пережимал в изображении страстей и чувств, не стремился к внешним театральным эффектам, его вокал излучал благородство и веру во всепобеждающее торжество музыки. В нём удовольствие, гармония и аристократизм духа превалировали над дешёвым драматизмом. Это было именно оперное пение высшей «золотой» пробы безо всяких назойливых попыток «играть» роль. В то же время важно подчеркнуть – искусство Бергонци был отнюдь не отвлеченно статичным и вампучным, а абсолютно живым, только вся его «живость» была не лицедейской, а глубинной, и заключалась в музыкальной выразительности и соразмерности создаваемых им образов. Поэтому все обвинения в недостатке артистизма в отношении Бергонци просто лишены смысла. У него была своя система художественных координат. Как метко заметил директор Ковент-Гардена в 70-х годах Джон Тули: Бергонци –
«воплощение итальянского вокального искусства». В этой фразе не только суть мастерства Бергонци, в ней вся сущность возвышенной магии оперы, ибо она, безусловно, – дитя итальянской культуры эпохи Возрождения, и вне такого понимания этот уникальный феномен постичь невозможно.
В «итальянскости» сила и одновременно определенная узость палитры Бергонци, если вообще корректно применять к мастерству великого артиста такой эпитет. Этим его искусство в эстетическом плане кардинальным образом отличается, например, от «матёрого» универсализма Доминго и, безусловно, сближается с манерой Паваротти, который, кстати, восхищался своим старшим коллегой по вокальному цеху.
Именно в силу этого за пределами итальянского репертуара у Бергонци нет столь же ярчайших и бесспорных удач. Характерный пример – партия Вертера, которую он исполнил в Неаполе. Слишком разное музыкальное «мышление» французской и итальянской оперных школ. Солнечному и гедонистически открытому таланту Бергонци все эти меланхолические полутона были чужды.
Уже после завершения своей карьеры Бергонци как-то в сердцах обронил:
«Когда я дебютировал, было 100 теноров первого ряда и 100 – второго, которые в те времена были лучше, чем тенора первого ряда сегодня». Несмотря на огромную конкуренцию в лице замечательных певцов той эпохи, искусство Бергонци смогло занять свое место в истории мирового оперного исполнительства.
Записи опер Карло Бергонци с участием М. Каллас, Р. Тебальди, Л. Прайс, Д. Сазерленд, Р. Скотто, Ф. Коссото, М. Кабалье, Б. Силлз, Б. Ниллсон, Д. Симионато, А. Моффо и других оперных звезд входят в лучшие страницы мирового исполнительского искусства.
В 1991 году Карло Бергонци завершил исполнительскую деятельность. Свой прощальный концерт певец дал в 1996, но в2000 исполнил главную роль в «Отелло» на нью-йорской сцене. Необыкновенной красоты тембр голоса и высочайшее мастерство исполнения Карло Бергонци навсегда снискали ему любовь ценителей бельканто во всем мире.
Карло Бергонци – обладатель большого количества наград.
Карло Бергонци умер 25 июля 2014 года в Милане, через две недели после своего 90-летия.
#Бергонци#верди#ВыдающиесяПевцыПрошлого
Нет комментариев