Nata Jabotinskaya

12 апреля 1945 года 32-й президент США Франклин Делано Рузвельт внезапно умер в своем поместье Уорм-Спрингс. Официальная версия - от кровоизлияния в мозг. Хотя Рузвельту на тот момент было всего 63 года, он не отличался хорошим здоровьем. Так что для его близких, которые постоянно наблюдали за ним, смерть не была внезапной. Он был болен полиомиелитом, и периодически передвигался на коляске, что, впрочем, скрывали от широкой публики. Вместе с тем были и странности: по неизвестной причине вскрытие произведено не было, а хоронили легендарного президента, который только вступил в свой четвёртый срок на этом посту почему-то в закрытом гробу. Это породило много версий, среди которых выделяются две: по первой Рузвельта отравили, по второй - его застрелили в затылок. Так что же произошло на самом деле? И не был ли Рузвельт устранен противниками его политики, прежде всего внешней, которые были полны решимости начать холодную войну с Советским Союзом? В одной из комнат маленького Белого дома, ка

Вы никогда не задумывались о том, откуда у Германии вообще взялось столько ресурсов, что она вдруг решила захватить весь мир и развязать Вторую мировую войну? Ведь если окунуться глубже в историю, то мы увидим, что по итогам еще Первой мировой войны страна была на грани нищеты, к тому же потеряла 13% всех своих территорий по условиям Версальского договора. Производить вооружение и военную технику им, кстати, частично тоже было запрещено. Тем не менее, каким-то образом у немцев нашлись силы и ресурсы на то, чтобы вновь вступить в полномасштабную войну. Но откуда они у них вдруг взялись? Как несложно догадаться, здесь не обошлось без серьезных покровителей и спонсоров. "Если вы хотите предъявить обвинение промышленникам, которые помогли перевооружить Германию, то вы должны предъявить обвинение американцам. Автозавод Опель, например, ничего не производил, кроме военной продукции. Владела же этим заводом ваша Дженерал Моторс". Эти слова произнес министр экономики Германии Ялмар Шахт (ниже

Говорить с человеком, творчество которого вызывает всегда столько эмоций, и не затронуть тему чувств и драматургии, было невозможно. Анна Имерлишвили: «Лев Валерьянович, когда я готовилась к нашему с вами интервью, переслушав ваш репертуар, поймала себя на переживании, что такого качества больше не будет». Лев Лещенко: «Нужно делать коррекцию... и постараться просто приблизиться к идеалу. Хотя, конечно, планка этого идеала у каждого разная абсолютно. ...Важно почувствовать точное настроение, которое заложено автором в материал. Драматургию. Потому что существует не только драматургия стиха, но и драматургия музыки, драматургия голоса. Голос должен передавать чувства, должен быть выразительным в том, что ты делаешь. Наши великие педагоги всегда говорили, что правда звука – это самое главное. Анна: «Что такое правда звука?» Лев Валерьянович: Правда звука должна быть во всём. В роли Гамлета или в роли какого-нибудь молодого графа Вронского. Если я пою оперу «Арию Дона Базилио», я пою е