Свиридов и Пушкин – Метель. Музыкальные иллюстрации к повести Пушкина. История создания сюиты Эпиграф Жуковского к повести Пушкина – Метель «Кони мчатся по буграм, Топчут снег глубокий... Вот в сторонке божий храм Виден одинокий. Вдруг метелица кругом; Снег валит клоками; Чёрный вран, свистя крылом, Вьётся над санями; Вещий стон гласит печаль! Кони торопливы Чутко смотрят в тёмну даль, Воздымая гривы...» История создания «Известный артист и кинорежиссёр В. Басов, приступавший к съёмкам кинофильма «Метель» по пушкинской повести, попросил в 1964 году Свиридова написать музыку к фильму. Свиридов, не тяготевший к «абстрактным» музыкальным жанрам, сочинявший, как правило, музыку текстовую, любил и работу для театра и кино: она давала ему возможность воплощения конкретных образов и ситуаций, дисциплинировала точно соблюдать заданный хронометраж. Повесть «Метель» была написана А. С. Пушкиным (1799—1837) в 1830 году, в золотую пору его творчества, известную в истории под названием «Болдинская осень» и давшую розсыпь гениальных произведений, излитых из-под пера поэта как бы в одночасье. Посетивший своё нижегородское имение Болдино, Пушкин вынужден был там долго пробыть в связи с объявленным холерным карантином. И в этом вынужденном уединении им созданы произведения разных жанров, в том числе — прозаические, известные под общим названием «Повести Белкина». Образец великолепной, лаконичной и ясной прозы, «Метель», написанная в один день, 20 октября, представляет собой повествование о провинциальной семнадцатилетней девице, Марье Гавриловне Р., которая решила бежать из дома, чтобы тайно обвенчаться со своим бедным и потому неприемлемым для родителей избранником, и о том, как метель вмешалась в планы влюблённых и в результате полностью изменила судьбы трёх человек. Композитора привлекла идея возсоздать в музыке образ современной Пушкину провинциальной России. Его музыка лишена того оттенка иронии, который явно ощущаем в повести. Поэтизация простой жизни жителей маленьких городков и усадеб, а не столичных чиновников и аристократов, жизни, особенно близкой Свиридову, — вот что стало основным в его музыкальном решении. Он изходил из интонаций, бытовавших в начале XIX века: вальсовых, маршевых, романсовых, перезвона бубенцов, всегда висевших на дугах ямщицких лошадей. Но эти простые, подчас наивные интонации одухотворены им, изпользованы творчески, с особым, присущим только Свиридову настроением. Музыка зазвучала как переосмысление прошлых событий давно ушедшей, но милой, привлекательной, вызывающей ностальгическое чувство жизни. В 1973 году из отдельных музыкальных эпизодов, созданных для кинофильма, композитор решил составить сюиту. Её девять номеров (Тройка-Вальс-Весна и осень-Романс-Пастораль-Военный марш-Вечание-Отзвуки вальса-Зимняя дорога) создали последовательный ряд своего рода иллюстраций к пушкинской повести. Так и было решено назвать новый опус: музыкальные иллюстрации к повести Пушкина «Метель». Однако по жанру это именно сюита с присущими ей образными контрастами между соседними частями, притом с чертами концентричности в форме, в которой первые два номера в сколько то изменённых вариантах зеркально повторяемы в заключении.»