Чтобы помнили...

15 июля 1913 — 20 октября 1983
Советский и белорусский актёр театра и кино
Заслуженный артист Белорусской ССР (1944).
Учился в ГИТИСе (окончил в 1936 году).
В 1936—1937 годах — артист Белорусского ТРАМа. В 1937—1960 годах служил в Белорусском академическом театре имени Янки Купалы в Минске.
С 1960 года — актёр Театра на Малой Бронной.
«Насколько я понимаю, именно в этой скользящей неуловимости противника — открытие пьесы <…>. Но А. Эфрос злодея находит. Плужин — вот злодей. Это он стоит в конце цепочки, огромный, узкоглазый, непрошибаемый и несдвигаемый Плужин в грандиозном исполнении Б. Кудрявцева».
(Лев Аннинский о спектакле «Человек со стороны»)

Чтобы помнили...

15 июля 1893 - 9 января 1976 Сыграла роль Куделихи, матери Егора Прокудина в знаменитом фильме "Калина красная". Неграмотная крестьянка Ефимия (в титрах Офимья) Ефимовна Быстрова из вологодской деревни рассказывала про свою жизнь, про своих детей. Камеру установили на улице, снимали через выставленное окошко, звук писали синхронно. Бабушка наговаривала рассказ о себе, отвечая на вопросы Лидии Федосеевой, которые были заранее продуманы и направляли рассказ в нужное для фильма русло. Она просто рассказывала актрисе Лидии Федосеевой–Шукшиной о своих сыновьях: что четырёх убило на войне, а пятый бесследно пропал, связавшись с плохой компанией, что она его в

Нонна Мордюкова:

Театр одного актера...
____
Когда сразу после войны я, молоденькая, наивная, в поношенной школьной форме, чуть ли не по шпалам пришла из донской станицы в Москву и увидела у секретарши приемной комиссии ВГИКа накрашенные тушью ресницы, сердце мое чуть не выскочило из груди от предощущения счастья. "На-чи-на-ет-ся!" - подумала я. Начинается чудесная, волшебная, новая жизнь, сравнимая с бесконечным праздником.
Сегодня я могу только посмеяться над своими тогдашними представлениями об актерской профессии. Ибо началось совсем другое: хоть и по-своему сладостный, но тяжелый, подчас немилосердный труд, все эти затяжные экспедиции, кочевой, полуцыганский быт, уныние провинциальных

ОСЕНЬ САМУРАЯ

Так случилось, что Ален Делон совсем молодым попал в поле зрения крупных режиссеров Рене Клемана, Лукино Висконти и Микеланджело Антониони, которые видели в нем инструмент для решения своих художественных задач. Но параллельно Делон развивал собственный сюжет и строил свой образ – во многом противоположный тому, что вкладывали в него большие мастера режиссуры. Тут на помощь приходили постановщики меньшего калибра, а имидж Делона шлифовался в дуэтах с артистами, олицетворявшими мужской мир французского кино – Жаном Габеном, Лино Вентурой, Жан-Полем Бельмондо.
Все они были символами маскулинности, Делон, даже ставший со временем «самураем», вылеплен из