PINK FLOYD — The Wall 🇬🇧
Видео 🎬 📽
Шедевр музыки
14 июля 1982 года состоялась премьера фильма Стена "Pink Floyd".
💬 В посте мы решили поставить два варианта фильма— оригинальный и версию с субтитрами - русским переводом. Обе хорошего качества.
А также концерт Рождера Уотерса 1979 года с одноимённым названием.
«История “The Wall” рассказана всего лишь при помощи музыки Pink Floyd, картинок и спецэффектов. В фильме нет никаких диалогов, поясняющих сюжет.
Наша история — о Пинке, звезде Рок-н-Ролла, который сидит запертый в гостиничном номере где-то в Лос Анджелесе. Слишком много шоу, слишком много наркотиков, слишком много аплодисментов — он просто сгорел.
Слишком знакомые вспышки из фильма о войне по телевизору. Мы смешали время и пространство, реальность и кошмар, рискнув заглянуть в болезненные воспоминания Пинка, каждое из которых — еще один кирпич в стене, которую он строит вокруг своих чувств...»
Всё о фильме «Pink Floyd. The Wall»
Все началось с того, что Роджер Уотерс плюнул в фаната
Тур в поддержку альбома «Animals» 1977 года очень вымотал Pink Floyd, им как никогда хотелось отдохнуть.
Как-то раз на стадионе в Монреале фанаты в первых рядах были перевозбуждены от музыки и кислоты, и криком требовали конкретные песни — это держало музыкантов в напряжении. Когда один подросток завопил «Сыграй “Careful With That Axe”, Роджер!», басист и главный сонграйтер группы Роджер Уотерс не выдержал и плюнул выскочке в глаз.
Тогда в голове у Уотерса зародился план, главная цель которого — максимальное отстранение от публики во время выступлений. Так появилась концепция «The Wall»: антитоталитарный альбом, концертное шоу, во время которого между зрителями и группой строилась огромная стена, и, в довершение всего, одноименный фильм.
Роджер Уотерс написал сценарий будущей киноленты, но снять все сам не смог бы, поэтому позвал профессионалов: за дело взялись продюсер Алан Маршалл, режиссер Алан Паркер (оба ранее создали «Полуночный экспресс») и художник-аниматор Джеральд Скарф, до этого промышлявший политическими карикатурами.
Но, как это часто бывает, у каждого из соавторов оказалось свое видение фильма. Защищая Уотерса, к нему присоединился менеджер Pink Floyd Стив О'Рурк, но Маршалл и Паркер пытались перетянуть одеяло на себя. Скарф наблюдал со стороны и чувствовал себя лишним.
Из-за внутренних склок проект могли и вовсе заморозить, но, как пишет в мемуарах барабанщик Pink Floyd Ник Мэйсон, «несмотря на явный рецепт катастрофы, результаты показали победу таланта над организацией».
По словам Боба Гелдофа (о нем — позже), Алан Паркер привык работать по принципу «Демократия на сцене — это когда сто человек делают то, что я им скажу». Сотрудничая с еще более сильным эго Роджера Уотерса, режиссер часто чувствовал себя несчастным. В те годы табличка на двери личного офиса Паркера гласила: «Всего лишь еще один кирпич в Стене…».
Концепция альбома и фильма была вдохновлена личными чувствами отчуждения Роджера Уотерса. «Стена» подразумевает все стены, которые люди выстраивают, отделяя себя от общества, будь то личные барьеры или общегосударственный «железный занавес».
Моделируя образ Пинка, Уотерс вспоминал Сида Барретта, одного из основателей Pink Floyd. Судьба Барретта во многом похожа: он пресытился рок-н-роллом, обезумел, закрылся и был изгнан в собственный мир, наглухо забаррикадированный.
С другой стороны, детство Пинка — это детство самого Уотерса. Они оба потеряли отца во Второй мировой войне, оба учились в школе-интернате.
Кроме того, сам басист Pink Floyd отмечает, что сцена, в которой Пинк крушит мебель в отельном номере под песню «One of My Turns», вдохновлена дебошами Кита Муна, разгульного барабанщика The Who, умершего в 78-ом году, смешав алкоголь со смертельной дозой таблеток от алко-зависимости.
Главный актер подошел к съемкам самоотверженно. Когда по сюжету Бобу понадобилось сбрить брови, он согласился без лишних вопросов. А ведь при желании можно было обойтись гримом.
Для съемок сцены утопления в бассейне на крыше Боб с готовностью забрался в воду, хотя совершенно не умел плавать. Так что не зря кадры с барахтающимся Пинком получились такими подлинными.
На съемках сцены крушения мебели в отельном номере герой-страдалец по-настоящему порезал руку осколком стекла, торчащим из оконной рамы.
Гелдоф пожаловался только один раз, когда глубокой холодной ночью на старой кондитерской фабрике снимали сцену метаморфозы, превращения в фашиста. Актер, раздетый и обмазанный розовой слизью, просто не выдержал нагрузок.
После тура «The Wall» золотой состав Pink Floyd начал распадаться на глазах: из-за неразрешенных амбиций группу покинул клавишник Рик Райт, позже ушел Роджер Уотерс, затем Рик Райт вернулся, однако без Уотерса, при всей гениальности гитариста Дэвида Гилмора, дни группы были сочтены. В 96-ом году Pink Floyd прекратили свое существование.
В 85-ом году Боб Гелдоф организовал музыкальный фестиваль «Live Aid», грандиозную международную акцию, чтобы собрать деньги пострадавшим от голода в Эфиопии.
В 2005 году Гелдоф затеял еще более помпезный проект «Live 8» — концерт, проходящий одновременно во всех странах большой восмерки и ЮАР, при участии едва ли не всех главных музыкантов планеты, с новым призывом помочь Африке.
Меньше чем за месяц до «Live 8», Боб Гелдоф сделал несколько телефонных звонков и осуществил невозможное — помирил всех участников Pink Floyd и вернул группу на сцену для исполнения четырех песен. Уотерс, Гилмор, Мэйсон и Райт выступили вместе впервые за 23 года. Это же выступление стало последним в золотом составе. Благодаря этому чуду, Гелдоф стал всемирным героем.
Фильм можно назвать провокационным, так как одной из основных идей был протест против устоявшихся идеалов и английской страсти к порядку. Также фильм являлся определённым манифестом в защиту рокеров. В фильме «Стена» прямо не показывается ни одна из проблем. Весь фильм соткан из аллегорий и символов, например, безликие подростки, которые один за другим падают в мясорубку и превращаются в однородную массу. Известный американский кинокритик Роджер Эберт признал этот фильм величайшим. Клипы из этой ленты были цензурированы во время трансляций по американскому MTV.
Создание фильма сопровождалось дальнейшим ухудшением отношений между двумя наиболее сильными личностями группы: Уотерсом и Гилмором.
Из гр. Музыка Всегда!
#любимое #ШедеврыМузыки #киносеанс
Присоединяйтесь к ОК, чтобы подписаться на группу и комментировать публикации.
Комментарии 22
В сценарий рок-оперы Роджер Уотерс заложил собственные детские травмы: потерю отца, неверность жены, ненависть к английским учителям и системе образования. Главный герой Пинк частично вдохновлен фигурой бывшего участника группы Сидом Барретом.
Как позже сказал Уотерс: «История создания The Wall уходит глубоко корнями в то время, когда я был ещё ребёнком, она тесно связана с моими детскими переживаниями. Когда я написал её и когда мы впервые её исполнили, я думал о том, как потеря отца повлияла на ход моей дальнейшей жизни, как цепь последовавших событий отразилась на процессе моего взросления и становления как личности. Каждый человек, перенёсший в детстве подобную утрату, испытывает во многом схожие эмоции. Весь наш жизненный опыт родом из детства, и то, что с нами происходило тогда, накладывает колоссальный отпечаток на нашу последующую жизнь.»
Мировая премьера "The Wall" в Empire Theatre на лондонской Лестер-сквер стала событием вселенского масштаба: доходы от нее были направлены Центру музыкальной терапии детей-инвалидов Нордофа-Роббинса. Помимо Дэвида Гилмора, Роджера Уотерса и Ника Мейсона, а также Боба Гелдофа, Алана Паркера и Джеральда Скарфа, на премьере были замечены Пит Тауншенд и Стинг. Несколько дней спустя в нью-йоркском Zigfield Theatre состоялся еще один премьерный показ, на который не пришли ни Мейсон, ни Скарф, «потому что смотреть этот фильм еще раз сил не было».
Как ни странно, столь же скептично отозвался о фильме и Уотерс, обвинивший ленту в отсутствии «подлинной динамичности», в то же время признав достоинства игры Гелдофа и режиссуры Паркера. «Меня не интересовал этот персонаж, я не сопереживал ему. Если вам наплевать на Пинка, то вам безразличны и его соображения о тоталитарной природе рок-звезд, и даже рассказ об отце, погибшем на фронте. А если вы идете в кино, и вас не трог
...ЕщёМировая премьера "The Wall" в Empire Theatre на лондонской Лестер-сквер стала событием вселенского масштаба: доходы от нее были направлены Центру музыкальной терапии детей-инвалидов Нордофа-Роббинса. Помимо Дэвида Гилмора, Роджера Уотерса и Ника Мейсона, а также Боба Гелдофа, Алана Паркера и Джеральда Скарфа, на премьере были замечены Пит Тауншенд и Стинг. Несколько дней спустя в нью-йоркском Zigfield Theatre состоялся еще один премьерный показ, на который не пришли ни Мейсон, ни Скарф, «потому что смотреть этот фильм еще раз сил не было».
Как ни странно, столь же скептично отозвался о фильме и Уотерс, обвинивший ленту в отсутствии «подлинной динамичности», в то же время признав достоинства игры Гелдофа и режиссуры Паркера. «Меня не интересовал этот персонаж, я не сопереживал ему. Если вам наплевать на Пинка, то вам безразличны и его соображения о тоталитарной природе рок-звезд, и даже рассказ об отце, погибшем на фронте. А если вы идете в кино, и вас не трогают персонажи, то это — плохой фильм».
наверное самый концептуальный рок-альбом вообще...
Но лично для меня он стоит на 3 месте после "Луны" и " Как жаль, что...", прежде всего в музыкальном плане..., если бы не одно но - величайший шедевр, с величайшим гитарным соло волшебника Гилмора,
и это конечно же Comfortable Numb...