“Зачем нужен театр?” – ч.2 / ТВ-Тройников_2024.
“Играем: разрешает Бог!”
/В. И. Гафт/
Причём, что принципиально важно - и это без преувеличения мудрость жизни – выживания: шут настолько важен, настолько нужен, что справедливым становится утверждение: шут-то без Короля проживёт, обойдётся, а вот Король без шута – никак, ни-ни, ни боже мой, ни в коем разе! Именно об этом повествуется в первой главе книги второй несравненного «ОбалДАО», которую я имел честь озвучить. Книга называется «Поиск Дурака». В широком смысле – поиск Дурака, шута, скомороха, гаера. Т.е., того, кто не даёт скурвиться, забронзоветь, скукситься, забонзоветь, закиснуть, охренеть, офигеть и опупеть. Властьпредержащих это в первую очередь касается.
Отсюда следующая важнейшая функция Театра: ОХРАНИТЕЛЬНАЯ, ПРЕДУПРЕДИТЕЛЬНАЯ! Театр становится неким сторожевым псом общества. Ох, как же здорово об этом говорил Джо Стэйнбек в своём знаменитом и показательном «Русском дневнике». Он, правда, анализировал роль и функцию писателя, так сказать, писателя вообще – в Штатах, в Англии, но с точки зрения искусства и культуры это совершенно неважно: деятель культуры, искусства – писатель, драматург, актёр, лицедей – это “сторожевой пёс” общества.
Театр показывает: при существуем строе мы – такие, система “заточена” вот под это, мотивирует к тому-то, побудительные мотивы – такие-то, человек в таких условиях принуждаем быть таким-то и таким-то; если будет сохранятся существующее положение, то будет так, то нас ждет вот это и вот то, вот такое и вот так – и т.д., и т.п. Эту жилу, кстати, также разрабатывают великие писатели-фантасты – антиутописты.
Опять-таки, в эпоху, где все низменное в человеке не только не порицается и не искореняется, а АКТИВНО, ЦИНИЧНО и БЕЗОТВЕТСТВЕННО культивируется (это план такой!!!), - капитализируется! Коммерциализируется! - донести необходимую предупредительную, охранительную информацию до тех, кого "обувают", "имеют" и т.д., и т.п., т.е. – до общества, с наибольшей вероятностью и с наибольшим потенциальным КПД можно только способом театрального искусства, иначе – лицедейства. Понятно, противоположная сторона – кукловоды, закулисье – это прекрасно понимает, намного лучше понимает, чем те, кто театральное искусство призван потреблять, поэтому АКТИВНО, МЕТОДИЧНО, ЦЕЛЕНАПРАВЛЕННО ведет кампанию извращения, дискредитации и дегенератизации театра. Т.е. схема такова: и зритель оболванивается, отупляется и театр опошляется, дегенератизируется, опошляется и извращается.
Итак: перед нами схема плана – это план такой! – и схема эта такова: и зритель оболванивается, отупляется, дебилизируется и театр опошляется, опускается, дегенератизируется. (Нельзя не вспомнить в этой связи архиважный – показательный донельзя эпизод фильма «Дом, который построил Свифт»: «Декан нанял актёров, чтобы они несли людям его идеи, но наш Губернатор оказался хитрее: ОН НАНЯЛ ЗРИТЕЛЕЙ! Вглядитесь в эти тупые сытые физиономии: настоящие йеху! Их ничто не волнует, их ничем нельзя растормошить!») – это про всех нас! Нас мочат, уничтожают, обрютируют… Это то, о чём говорят все наши корифеи, в т.ч. Валентин Гафт: от нас многое зависит: но мы ‘ведёмся’, мы хаваем, мы потребляем эту полову, эти испражнения – я точен в формулировках! – потреблятства, призванную нас извратить, изничтожить, убить… ‘Ведёмся’! Хаваем, потребляем… Ну вот почему вы это хаваете?? Почему не закидываете их тем, что они со сцены швыряют в вас?? А?? Где ваша гражданственность?? Ваша гражданская позиция? Ваш взгляд в будущее??
Было бы иначе, - эти новоявленные гении-новаторы-ниспровергатели-псевдопервооткрыватели не продержались бы и нескольких минут: были бы низвергнуты в состояние биоплазмы экскрементного содержания – т.е., в то, чем они и являются. А они стали властителями дум! Ну и где в этом процессе вы? Где ваше неприятие, сопротивление? А?? В этой же связи: так как насчёт вашей – именно вашей личной! – общей культуры? Образования? Развитости? Ась?! Ответственности? Духовной и душевной гигиены? А??...
Всё в прямой связи. Всё происходит точно так, как во всех остальных жизнезначимых сферах человеческой жизни.
И в финале - пара строк личного. Стихотворение Гафта «Театр», Вяземского «Наш свет – театр!» / 1818, Пастернака «Гамлет» / 1946, Алигер: «За кулисами» / 1945, Филатова «Метаморфозы или Мир привык менять одежду», +
+ погружение в наследие Островского А. Н. и его культовые пьесы, вместе с этим вникновение в драматургический посыл Григория Горина (все его сценарии для экранизаций), +
+ цикл передач Ираклия Андроникова о выдающихся деятелях театральной и оперной сцены, и некоторые другие подобные источники, например, лекции упомянутых в ч.1 Лотмана и Непомнящего, а также Померанца и Лихачева, -
- вдохновили меня и побудили на создание поэтического подцикла «Наш мир – театр!»
И на написание этого краткого эссе, конечно. Эссе, которое воплотилось в 2-частный миницикл видеопередач.
Полезного просмотра!
