Нобелевская премия по экономике и путинский экономический провал

Нобель по экономике 2024 года: американские ученые Дарон Аджемоглу, Саймон Джонсон из Массачусетского технологического института и Джеймс Робинсон из университета Чикаго
«за исследования того, как общественные институты формируют и влияют на процветание».
Сама формулировка забавная, потому, что главный бестселлер двух из этих экономистов - Аджемоглу и Робинсона — называется как раз наоборот: «Почему нации терпят крах» (англ. Why Nations Fail).
Основная мысль книги сводится к вполне банальному рассуждению, что «экстрактивные институты», которые исключают большинство населения из процесса принятия политических и экономических решений, терпят крах, а «инклюзивные», вовлекающие большинство людей в принятие решений, ведут к процветанию.
Авторы ссылаются на более чем 300 работ и проводят множество иногда очень неожиданных примеров в доказательство своей точки зрения. Все остальные факторы (географические, этнические, культурные, климат, религию, невежество элит) авторы считают второстепенными.
Джонсон в работе над книгой не участвовал, но имеет множество работ в соавторстве с двумя другими лауреатами на ту же тему.
Книга - этакий научный манифест пользы капитализма и демократии. Чем вызвала большой отклик и в основном положительные рецензии.
Кстати, Российская империя и СССР относятся в книге к странам с экстрактивными институтами. Пример НЭПа — одно из свидетельств того, как при экстрактивных политических институтах не могут выжить инклюзивные экономические институты. А по поводу высоких темпов роста в 30-е годы авторы замечают, что такой рост не мог быть устойчивым и не приводил к росту благосостояния населения.
Не хотелось бы выступать критиками вполне нам симпатичной теории, но стоит отметить, что хотя #США, безусловно, относятся авторами к странам с инклюзивными институтами. Но в своей истории они переживали очень разные периоды, и период высоких темпов роста давно уже сменился на еле заметные темпы роста. И этот факт теория авторов никак не объясняет, а значит, есть и другие не менее важные факторы, определяющие рост и процветание стран... Что, конечно, не отменяет логику нынешних нобелевских лауреатов.
И, кстати, эта теория отлично объясняет феномен того, почему экономический скачок России в нулевые годы превратился в стагнацию в десятые-двадцатые годы этого века вслед за переходом от инклюзивных к экстрактивным политическим и экономическим институтам в стране. Проще говоря, авторитаризм погубил экономику.

Пьетро Джерми - режиссёр «Развода по-итальянски» (1961)

Пьетро Джерми - режиссёр «Развода по-итальянски» (1961).
Действие фильма происходит на Сицилии, отображая нравы жителей острова. Можно было бы подумать, что Джерми – сицилиец, которому хорошо знакома жизнь людей, воплощённая в образы кино. Но это не так. Джерми родился в Генуе.
Действие другого знаменитого фильма режиссёра (тоже «комедия по-итальянски»), в котором сицилийские нравы показаны ещё более выпукло, разворачивается в киноленте «Соблазнённая и покинутая» (1964). Главную роль здесь сыграла Стефания Сандрелли.
Это второй фильм Джерми из своеобразной трилогии. Третья картина – «Дамы и господа» 1966 года, получивший тогда же Гран-при Каннского фестиваля вместе с фильмом Клода Лелуша «Мужчина и женщина».

Марчелло Мастроянни в фильме Пьетро Джерми «Развод по-итальянски»

Один из смешных образов Марчелло Мастроянни в фильме Пьетро Джерми «Развод по-итальянски» (1961).
В этом фильме стоит обратить внимание, как Мастроянни владеет своим лицом, создавая различные выразительные образы. Получается интересный «театр масок».

Сицилийские нравы на экране. «Развод по-итальянски»

Фильм Пьетро Джерми. Развод по-итальянски (1961) можно посмотреть в нашем Телеграм-канале. 
Этот фильм с Марчелло Мастроянни в главной роли относят к классике «комедии по-итальянски». Что это такое?
Один из итальянских режиссёров эпохи расцвета «commedia all’italiana» объяснял, что это сама итальянская жизнь. Такая, как она есть – в ней всегда есть место смешному.
Италия. Сицилия. Небольшой городок. Главный герой «Развода по-итальянски», барон дон Фердинандо Чефалу хочет развестись с женой и жениться на очаровательной кузине Анжеле (её в фильме сыграла Стефания Сандрелли, на момент съёмок будущей звезде итальянского кино было 15 лет).
Но как можно развестись? Получить законный развод по законам того времени почти невозможно. Можно подстроить роман своей жены с любовником, чтобы затем убить его по закону чести, которому на Сицилии придаётся большое значение. Удастся ли дону Фернандо Чефалу реализовать свой план? Что ждёт его и других героев этого замечательного фильма?

Человек из далёкой эпохи

Ушёл из жизни бывший банкир, глава известного в первой в середине 90-х банка «Столичный» Александр Смоленский. Почти три десятка лет прошло, как он «отошёл от дел». Поэтому его имя ничего не говорит не то, что «нынешнему поколению», но уже и многим поколениям.
Вспоминаешь время первых банкиров, сравниваешь с сегодняшним днём и понимаешь, насколько далёк современный бизнес от «зарождения капитализма в новой России».
Это история не только нашей страны, но и любой страны – сравните то, что было в бизнесе тридцать лет назад и есть сегодня. Ход времени, бег перемен.
А ведь когда-то череда бизнесменов (Гусинский, Потанин, Виноградов, Смоленский, Ходорковский) казалась современной, передовой. Всё это кануло в историю или неузнаваемо изменилось, как какие-нибудь «товарно-сырьевые биржи». И время ушло, и люди той поры уходят. Нет уже Виноградова, теперь Смоленского.
Политика и бизнес тогда и сегодня. В чем разница? Александр Смоленский, давая в 2011 году интервью «Коммерсанту», сказал про Ельцина, что тот «не опускался до того, чтобы сажать в тюрьму тех, кто не с ним. Он просто вычеркивал человека из своего круга».
На фото: Александр Смоленский и Борис Ельцин

Немецкая актриса Александра Мария Лара

Немецкая актриса Александра Мария Лара, сыгравшая в фильме Тома Ховарда «Гонка» (2013) одну из главных женских ролей (Марлен - жены Ники Лауды) получила широкую известность после исполнения роли секретаря Гитлера Траудль Юнге в фильме Оливера Хиршбигеля «Бункер» (2004).
Роль Гитлера в «Бункере» сыграл выдающийся швейцарский актёр Бруно Ганц.

Ники Лауда и Джеймс Хант. Два великих чемпиона «Формулы-1»

В фильме Рона Ховарда «Гонка» (2013) их сыграли Даниэль Брюль (Лауда) и Крис Хемсворт (Хант). Замечательный подбор актёров и мастерская, убедительная игра.
Посмотрев «Гонку», Ники Лауда сказал: «Когда я увидел фильм в первый раз, я был впечатлен. Никаких голливудских изменений не было или же в изменённом было лишь немного «Голливуда». Всё было очень точно. И это было для меня очень приятной неожиданностью».

Лёд и пламя. Фильм Рона Ховарда «Гонка»

Фильм Рона Ховарда «Гонка» (2013) можно посмотреть в нашем Телеграм-канале. 
1976 год. Гонка «Формулы 1». Противостояние двух пилотов – Ники Лауды и Джеймса Ханта.
Не просто «основанная на реальных событиях», а близкая к тому, что было на самом деле, история.
Спортивная драма? Конечно.
Но это ещё и фильм о двух разных характерах: педантичный, уравновешенный Лауда и взрывной, неуправляемый Хант. Их противостояние как бы «подпитывало» обоих, подарив зрителям напряжённую интригу.
Пожалуй, это история не только о легендарном мире «Формулы-1», не только о спорте, об ушедшем ярком времени. Они о человеческих характерах вообще. О странном притяжении вражды, о сложности человеческой жизни.

«Вот бы их … Как беднягу Холтоффа»

Реакция наших читателей на идею снять сериал о Штирлице, не заставила себя ждать. Одно из замечаний на нашей странице в Дзенвынесено в заголовок.
Другие ему под стать. Положительных откликов нет.
«Нет, роман «Отчаяние», я его читал - на арест главного героя своими же, киноделы не пойдут. Снимут какую-нибудь пародию вроде «Гитлер капут» с актрисой с сиськами как у Анны Семенович или альтернативную фантастику, в финале военкор под позывным Штирлиц переползает украинскую границу, обнимает родные березки, а на блокпосте его уже ждёт Путин что бы лично вручить звезду героя России»
«Заместо Холтоффа должен сидеть кто-то другой»
«По логике советской действительности, Штирлиц должен бы закончить жизнь в лагерях, обвинëнный в работе на разведки капиталистических стран»
«... использовать дипфейк Вячеслава Тихонова для создания образа Штирлица...» - ну, что Вы, Серёжу Безрукова загримируют, ему не впервой».

Выход из России для иностранных компаний закрывается

Сейчас иностранный бизнес уходит из России за треть своей стоимости (50% от рыночной цены — обязательный дисконт в пользу российского покупателя и 15% - т. н. «добровольный взнос» в пользу федерального бюджета). Мы писали, что обсуждается вариант повышения «добровольного» взноса до 40%. То есть иностранный владелец получит лишь 1/10 от цены продаваемых российских активов.
Реальность оказалась еще жестче.
Правительство приняло решение, пишет РБК, об увеличении «добровольного» взноса в бюджет при выходе с 15% до 35%. Но одновременно — повышение обязательного дисконта с 50 до 60%. То есть иностранной компании, доверившейся России, вложившей в неё свои деньги, останется 1/20 стоимости его бизнеса. Кроме того, для сделок стоимостью выше 50 млрд р. понадобится решение Путина.
Грабеж средь бела дня. Но «все по закону».
Очевидно, правительство решило полностью перекрыть возможность выхода иностранного бизнеса из России. Неслучайно в бюджет-2025 поступлений от «добровольных» взносов почти не предусмотрено. Путинцы теперь демонстрируют, что уход западных компаний наносит ей значительный урон, и она закрывает такую возможность.
Иностранным компаниям выгоднее будет просто замораживать свой бизнес в России, чем продавать его. Тем более, что есть случаи, когда на закрытых заводах, все еще принадлежащих иностранцам, развертывается полулегальный российский бизнес. Возможно, правительство приняло курс именно на такое решение вопроса.
Вероятно, последней компанией, ушедшей из России, станет британская Unilever (производство косметической продукции, бытовой химии, пищевой продукции и мороженого под брендами Dove, «Бархатные ручки», «Черный жемчуг», Rexona, «Инмарко», «Магнат», Ekzo, Knorr и др.). Она продает 3 завода в России и 1 в Беларуси ГК «Арнест» некоего Алексея Сагала за 520 млн евро (после вычета 50% дисконта).

Новый сериал про Штирлица

Готовься, страна родная к новому представлению с головой повёрнутой в давно минувшее (несколько десятков лет прошло) советское прошлое.
Сериал про Штирлица все же снимут, и съемки начнутся уже летом 2025 года.
Но делать ремейк культовых «Семнадцати мгновений весны», во всяком случае пока, все же не рискуют. То ли сил нет, то ли даже любители переделок понимают, что не потянут.
Если последнее, то это правильно, потому что снятый по одной из многочисленных повестей Юлиана Семенова о Штирлице, этот многосерийный телефильм своим успехом в огромной степени обязан режиссеру Татьяне Лиозновой. 
Именно благодаря ей и потрясающей игре актеров «Семнадцать мгновений» стали не просто экранизацией шпионского романа, но самодостаточным произведением, которое значительно превзошло литературный первоисточник. Трудно даже представить книгу Юлиана Семёнова без образов из фильма.
Сейчас же собираются снимать фактически сиквел - будет экранизирован цикл романов «Экспансия», в которых рассказывается о работе Штирлица в Испании и Южной Америке в 1946 -1947 годы. Несколько обнадеживает (но не более того), что сценарий пишет Артём Чащихин-Тоидзе, один из сценаристов неплохого сериала «Начальник разведки» о главе советской разведки во время Великой Отечественной войны Павле Фитине.
Остается надеется, что авторы нового сериала оставят абсурдную идею руководителя пропагандистского, спеоцперационного Первого канала Константина Эрнста(именно этот канал выкупил права на экранизацию произведений Семенова) использовать дипфейк Вячеслава Тихонова для создания образа Штирлица. Иначе придется использовать дипфейк и Леонида Броневого - в третьей части романа «Экспансия» Штирлиц снова встречается с Мюллером, похищает его из Аргентины и, как следует уже из другого романа плодовитого Семенова, доставляет его в Советский Союз.
Вообще же, лучше бы Штирлица не трогать. Никак. Оставить его в прошлом. Пусть бы Эрнст снял сериал о трагикомических похождениях «солсберецких» Чепиги и Мишкина в Англии. Как их раскрыли, как они прикидывались геями на встрече с Симоньян. Еше можно было бы образ карикатурного Нарышкина («дрожащего Штирлица») в этом сериале дать. Это было бы оригинальное произведение – о нашем времени.
Когда мы слышим о намерениях нынешней телевизионной шпаны попользовать образ Штирлица, вспоминаем взгляд Вячеслава Тихонова в «Семнадцати мгновениях весны». Есть у него такой – как бы осуждающий и презрительный одновременное. Но таким, как пропагандист и соучастник спецоперации Эрнст, всё божья роса. «Этот будет рыть землю», - говорил экранный Мюллер о Холтофе.

Eloy на концерте в середине 80-х

Eloy на концерте в середине 80-х. Огни на сцене и бэк-вокалистки напоминают представления позднего Pink Floyd.
Классические альбомы Dawn (1976) и Ocean (1977) приносят сегодняшним слушателям необычное звучание одной из самых интересных групп 70-х.

Погружение в океан Eloy

Альбом Ocean (1977) Это второй, после Dawn (1976) альбом группы Eloy, который считается классическим.
Поклонники группы отмечают цельность Ocean, отсутствие слабых композиций.
Poseidon's Creation - 00:00 Incarnation of Logos - 11:44 Decay of Logos - 20:12 Atlantis' Agony At June 5th, 8498, 13 p.m. Gregorian Earthtime - 28:31