Предыдущая публикация
«Чересчур соблазнительная» Светличная и «мертвый» Никулин в подвале...
Как снимали комедию «Бриллиантовая рука».
Когда Леонид Гайдай задумал экранизацию романа «12 стульев» Ильфа и Петрова, поклонником которого был давно, он отправился на прием к тогдашнему председателю Госкино А. Романову, но тот мгновенно остудил его пыл. Романов заявил, что другой режиссер, Михаил Швейцер, уже снимает вторую часть дилогии про Остапа Бендера «Золотой теленок», поэтому браться за «12 стульев» сейчас не время: дескать, надо подождать и посмотреть, что получится у Швейцера. Гайдаю не оставалось ничего иного, как взяться за другую работу. И тут как нельзя вовремя подоспел новый сценарий, написанный давними партнерами Гайдая, Морисом Слободским и Яковым Костюковским. И назывался он «Контрабандист».
Идея этого сценария пришла в голову авторам после прочтения серии статей в газете «Правда», посвященных борьбе с контрабандистами. В одной из этих заметок говорилось, что преступники в своих махинациях использовали весьма оригинальный способ провозки контрабанды - в гипсе. И вот в начале марта 1967 года на «Мосфильм» поступила заявка на сценарий с подобным сюжетом, и, как ни странно, его одобрили
По сюжету сценария, простой советский человек Семен Семеныч Павлик (позже его переименуют в Тимошкина, а к началу съемок он обретет своё окончательное имя - Горбунков), отправившись в заграничное турне, совершенно случайно оказался в центре контрабандной махинации: перепутав его со своим коллегой, контрабандисты спрятали в гипсе, наложенном ему на руку, бриллианты...
Практически всё лето Слободской и Костюковский писали литературный сценарий будущего фильма. Чуть позже к ним присоединился и Леонид Гайдай. Поскольку с троицей в лице Балбеса, Труса и Бывалого было решено покончить раз и навсегда, в новом сценарии была придумана другая троица: Граф, Механик и Малыш. Впрочем, от последнего вскоре отказались.
Когда сценарий «Контрабандиста» был одобрен (с небольшими замечаниями относительно слишком пассивной роли милиции), немедленно приступили к подбору актеров...
Интересно, что «контрабандно-бриллиантового» фильма Гайдая могло и не быть, если бы сценаристы решили перед съемками проконсультироваться с таможенниками. Оказывается, даже по советским, достаточно строгим, законам можно было беспрепятственно ввезти в страну 2,5 кг золота и определённое количество бриллиантов. И не надо было для этих целей ломать руку. К счастью для зрителей, авторы фильма узнали об этом уже после окончания съёмок...
На одну из главных ролей в фильме, естественно, утвердили Юрия Никулина. Леонид Гайдай еще с момента работы над сценарием видел в роли Горбункова только его и никого другого. По этому поводу выдающемуся советскому клоуну предоставили даже полугодичный отпуск в цирке, чего раньше никогда не случалось. Но на Горбункове-Никулине дело вдруг застопорилось – кому из актёров предлагать остальные роли, было неизвестно.
На роль Графа пробовался Георгий Вицин, но режиссёр решил, что он будет «двойником» Труса из «троицы» и отказался от его кандидатуры. «Примеряли» роль незадачливого контрабандиста Михаил Пуговкин, Валерий Носик, Рудольф Рудин и молодой Андрей Миронов. В итоге Гайдай сделал ставку на последнего.
Валерий Носик
Михаил Пуговкин
Рудольф Рудин
Андрей Миронов
Среди претендентов на роль бандита Лелика наиболее вероятными кандидатами были Анатолий Папанов, тот же Михаил Пуговкин и Леонид Сатановский. Совместным решением режиссера и худсовета в картину был приглашен Папанов.
Леонид Сатановский
Анатолий Папанов в роли Лёлика
На роль обворожительной Анны Сергеевны, соблазняющей Горбункова в номере гостиницы «Атлантика», Гайдай поначалу пригласил Клару Лучко, а после ее отказа – ему пришлось выбирать из трех актрис: Светланы Светличной, Эвы Киви и Лилии Юдиной. В сложном положении оказались и члены худсовета, утверждавшие исполнителей ролей. По их мнению, Юдина была «излишне откровенной», Киви – «слишком не нашей», а Светличная, которой, в конце концов, и посчастливилось сняться в фильме, – «чересчур соблазнительной». Гайдай настоял на приглашении Светличной, пообещав «уменьшить ее соблазнительность», снимая поменьше крупных планов.
Лилия Юдина
Эва Киви
соблазнительная Светлана Светличная
В итоге она стала стопроцентным попаданием — Светличной удалось с юмором воплотить на экране абсолютно новый типаж современной, стильной, сексуально раскрепощенной женщины. А сцена с «отстрелившимся» бюстгальтером стала фактически первой по-настоящему эротической сценой советского кино.
А вот на роль подруги жизни товарища Горбункова, режиссёр, не долго думая, предложил свою собственную жену – актрису Нину Гребешкову, хотя та усиленно сопротивлялась, мечтая увидеть себя в роли домуправши.
Нина Гребешкова и Нонна Мордюкова
Интересно, что уже после выхода фильма из-за этой роли с Ниной Гребешковой случилось несколько казусов. Однажды пошла она на рынок купить картошки. Поинтересовалась у одной продавщицы: «Почем?» – «Рупь!» – «Дороговато, но давайте..» Продавщица взвесила Гребешковой картошку, а потом и говорит: «А если в следующий раз придёшь с мужем, Никулиным, отдам бесплатно!».
Когда прошли годы и все зрители уже знали, что Гребешкова - жена Гайдая, люди всё равно не унимались. Как-то подошла к Гребешковой женщина в магазине и говорит: «Ну, как же вы могли бросить такого знаменитого артиста Никулина ради режиссёра Гайдая?»...
Снимать «Контрабандистов», которые к тому времени стали «Бриллиантовой рукой», было решено в Туапсе, Сочи и Адлере. Однако по сценарию, часть фильма должна была сниматься за границей. И так как в те времена зарубежные киноэкспедиции были большой редкостью, в группу Гайдая началось самое настоящее паломничество. Правда, рвущиеся посмотреть на заграничную жизнь киноспециалисты были вскоре страшно разочарованны, когда узнали, что «город контрастов» Стамбул будет сниматься в Баку! Паломничество моментально прекратилось.
⠀
Съемки в Краснодарском крае проходили «весело». Местные жители и отдыхающие с интересом наблюдали за съемочным процессом и порой по-настоящему мешали киношникам осуществлять свой творческий замысел.
На площадке, как и подобает настоящей комедии, происходили и откровенно комические случаи. Во время сцены с участием Миронова, застрявшего на маленьком островке посреди моря, отдыхавшие на пляже поблизости, всерьез восприняли его отчаянные крики о помощи «SOS! Спасите! Помогите!» и вызвали спасательный катер к тонущему человеку.
Когда спасатели на всех парах примчались к месту происшествия, то сильно удивились, услышав строгий голос из мегафона «Товарищи спасатели, покиньте съемочную площадку! Вы мешаете творить искусство!»
⠀
В те дни стояла невыносимая жара, и мороженое, которое было «задействовано» в съемках («ДетЯм мороженое...»), очень быстро таяло. Поэтому в эпизоде со стрельбой мороженым Гайдай решил «подстраховаться»: сын Горбункова (Митя Николаев) пуляет из пистолета в лицо временно одноглазого Козодоева (Миронова) вовсе не мороженым, а смесью творога и молока. Причём мальчик «расстреливал» актера на протяжении 8 дублей (в течение 4 часов)!
Не меньше по времени снимался и эпизод, где устрашающего вида товарищ просит у Семена Семеновича закурить. Эту роль сыграл корреспондент журнала «Смена» Леонид Плешаков, пришедший на съёмочную площадку взять интервью у Никулина. Когда Гайдай заприметил этого рослого с необычной внешностью журналиста, то предложил ему такой вариант: он снимется в одном эпизоде, а за это получит на несколько минут Юрия Никулина. Корреспондент с радостью согласился.
А вот роль мальчика-рыбака с ведерком и удочкой сыграл сын Юрия Никулина, Максим, который приехал вместе с отцом на съемки. Правда, энтузиазм мальчика очень быстро угас, когда раз за разом Гайдай требовал повторить дубли с пинком Миронова и падением мальчишки в воду. Максим каждый раз ожидал ощутимого удара и старался спрыгнуть в воду до того, как это произойдет — получалось очень неестественно.
Тогда Гайдай пошел на хитрость: «Всё! В следующем дубле Миронов не бьет Максима, а просто проходит мимо!» Успокоившийся сын Никулина нагнулся с удочкой к воде и тут же получил пинок в полном соответствии со сценарием фильма. Обида от этого обмана скоро забылась, а хороший кадр навсегда вошел в фильм.
Юрия Никулина на съемках берегли, как зеницу ока. Но однажды, когда вся группа заселилась с очередную гостиницу, к Гайдаю прибежала перепуганная уборщица. Она хваталась за голову, всхлипывала и говорила, что Никулин «скончался и лежит в подвале».
Оказалось, что женщина действительно видела в подвале лежащего Никулина, только это был не актер, а его кукольная копия, которую специально изготовили для съемок падения Горбункова из вертолета.
Кстати, для Анатолия Папанова тоже изготовили копию, но уменьшенную во много раз. Некоторые водные сцены с Леликом снимали... в луже, ассистент двигал фигурку в воде, а оператор снимал с «берега» так, чтобы возникал «подводный» эффект. А вот играть Лелика без трусов Папанов отказался категорически: на эпизод, где с Лелика стягивают трусы в воде, пришлось приглашать дублера.
Все водные съемки надолго запомнились Папанову. Ему приходилось нырять (уже не в лужу, а в море) бесчисленное количество раз: то камеру не настроили, то брызги не так пошли. В очередной раз, когда виноватым оказался ассистент, Папанов вынырнул, понял, что нырять придется еще раз, и в сердцах крикнул: «Идиот! Тьфу...». Этот дубль и вошел в картину.
Самые юморные истории были, конечно же, связаны с выездом в Баку — вся съемочная группа жила в одной гостинице, местные жители угощали киношников шашлыками и вином, и во время этих вечеринок родилось немало усовершенствований к первоначальному сценарию.
Так, например, столь понравившийся зрителям «загранично-контрабандный» язык был чистой импровизацией Леонида Каневского и его партнера в кадре, Григория Шпигеля. Немного разогревшись перед съемками, они начали сходу нести тарабарщину, при этом вставляя какие-то знакомые русские слова и фамилии — в выразительном ругательстве «мордюк» нетрудно найти следы Нонны Мордюковой, а загадочное «березина куманит» - это своеобразный привет Каневского своей невесте Анне Березиной.
Каневскому пришлось также выступить дублером Никулина в яркой сцене с падением Горбункова перед стамбульской аптекой. Юрий Никулин, несмотря на весь свой цирковой опыт никак не мог правдоподобно поскользнуться на арбузной корке. На десятом дубле невыдержавший Каневский настойчиво предложил свою помощь. Его переодели в брюки Горбункова, и он с первого дубля сделал всё, как надо. Никулину оставалось только сыграть своё падение на подстеленный надувной матрас, покрашенный в серый цвет, маскирующий его на фоне мостовой.
«Бриллиантовая рука» сочетала в себе не только комедию, но и остросюжетный детектив, поэтому на съемках не обошлось и без экстремальных случаев. Так, во время сцены дебоша в ресторане «Плакучая ива», где пьяный Горбунков в обнимку с Графом чуть не вылетает прямо в окно, оба актера чудом не пострадали.
По сценарию Граф с силой толкает Горбункова, и тот по инерции запускает стулом в витрину — актеры так увлеклись, что Никулин оказался слишком близко к падающим осколкам - один из крупных кусков стекла чуть не попал актеру по шее. Сцену сняли с одного дубля, и Гайдай не решился ее переделывать.
На съемках финала картины, где башенный кран перегружает Никулина из катера в автомобиль, актер снова едва не покалечился. Крановщик немного не рассчитал и ощутимо заехал тяжеленным стальным крюком прямо по затылку Никулина. Актер, сжав зубы, стоически вытерпел боль и доиграл сцену. Гайдаю осталось только добавить звенящий звук удара на монтаже — и это только оживило сцену.
Много сложностей вызвали съемки ключевой сцены с участием полуобнаженной Светланы Светличной. Стеснительная актриса боялась, что посмотреть на нее сбежится половина «Мосфильма» и поэтому согласилась репетировать сцену исключительно наедине с Никулиным. Даже режиссер картины деликатно покинул площадку, чтобы не смущать актрису.
Главный момент с отстегивающимся бюстгальтером снимали так же с минимумом персонала — в павильоне присутствовали только сам Гайдай с помощником и оператор картины Игорь Черных. Из-за волнения Светличная никак не могла справиться со своим голосом и на монтаже всю сцену переозвучила Зоя Толбузина. Самой Светличной осталась лишь одна самая главная фраза — «Не виноватая я, он сам пришел!»
Интересно, что подводных сцен изначально не было в сценарии, потому что в конце 1960-х в Советском Союзе еще не было аквабоксов, позволявших использовать кинокамеры под водой. Но Гайдай очень хотел включить эффектные кадры в картину и тогда Игорь Черных вместе с мосфильмовскими техниками буквально с нуля изготовил из стекла и эпоксидной смолы герметичный чехол, который уберег технику от соленой воды.
Сложной задачей было и превращение узнаваемого Баку в «заграничный город контрастов». Декораторы начали работу задолго до приезда съемочной группы — развешивали вывески и маскировали привычные советские атрибуты. Во время съемок широко применялась технология перспективного совмещения — благодаря ей в кадре появились сложные макеты мечетей, минаретов и древних стен. Чтобы еще больше усилить эффект, оператор снимал улицы Баку в зеркальном отображении, что делало их неузнаваемыми даже для местных жителей. Для этого пришлось в срочном порядке перерисовать все вывески и уличную рекламу задом наперед, чтобы она читалась как надо.
Когда фильм был готов, к своей работе приступила цензура. Было рекомендовано показать более профессиональную работу советской таможни и убрать некоторые вызывающие реплики персонажей, да и стриптиз в исполнении Светличной особо никого не впечатлил. Но всё это было не столь страшным по сравнению с тем, что чиновники увидели в конце фильма. Дело в том, что вариант, представленный на обсуждение, завершался абсолютно неуместной сценой с атомным взрывом в финале фильма. Когда недоумевающие чиновники попросили убрать её, режиссер проявил хитрость: он принялся яростно отстаивать «своё видение», обещая вырезать любые кадры, кроме взрыва, как бы указывающего зрителю на «сложную международную обстановку».
После долгих обсуждений Гайдай «сдался» и согласился убрать взрыв — об остальных замечаниях после бурной дискуссии никто и не вспомнил.
Успех «Бриллиантовой руки» превзошел даже суперпопулярную «Кавказскую пленницу». Кинотеатры по всему Советскому Союзу буквально ломились от наплыва зрителей, а критики наперебой расхваливали удачную комедию. «Бриллиантовую руку» посмотрели 76 миллионов 700 тысяч зрителей, что вывело фильм на первое место в абсолютном зачете советского кинопроката. Сегодня «Бриллиантовая рука» занимает третье место в этом почетном списке, уступая мелодраме «Москва слезам не верит» и первому советскому экшн-боевику «Пираты XX века», которые сняли многими годами позже
#мойдомжизнь #советскоекино #гайдай #бриллиантоваярука
Следующая публикация
Комментарии 3