Предыдущая публикация
"Этот день в истории" 
"Filth Pig" (Грязная свинья) — шестой студийный альбом американской индастриал-метал группы Ministry, выпущенный 30 января 1996 года на лейбле Warner Bros. Records.
После известия о том, что группа намечает поездку по Великобритании, британская бульварная пресса подняла большой шум по этому поводу и группа была почти запрещена в стране. Название альбома перекликается с заявлением одного из членов Британского парламента назвавшего Эла Йоргенсена — Filth Pig. Реакцию музыканта, на эти и другие оскорбления, можно услышать на этом альбоме.
Диск занял 19-е место в американском чарте Billboard 200
Итак. После того, как увидел свет ураганный, отрывающий все выступающие и, по его мнению, абсолютно ненужные части тела у не успевших подготовиться слушателей «Psalm 69», Ministry полным составом загремели в рок-н-ролльный «дом скорби» (да-да, в тот самый, куда семью годами позже попадут Slipknot, но, впрочем, долго там не задержатся). Как выясняется, главные опасения врачей вызывали нечеловеческий ритм композиций и общая атмосфера абсолютной безбашенности. Элу Юргенсену пригрозили, что если он хочет выйти из этого замечательного места на своих ногах и самостоятельно управляться с ложкой, ему необходимо учесть замечания консилиума. Что он с успехом и сделал. Браво, Эл!
По указанным выше причинам альбом получился просто инфрамедленным (разумеется, в контексте творчества Ministry). Но... Ему просто некуда спешить, он уже вне времени. В жестких условиях Эл Юргенсен создал Шедевр. Уровня этого альбома не добились ни Nine Inch Nails, ни KMFDM, ни тем более группы типа Rammstein и Marilyn Manson. Эталон aggro-industrial, отказавшийся от бешеных ритмов, и доказавший, что и в индастриале Тяжесть бывает медленной. Величественный в своей медлительности, он вязкой массой лезет из динамиков, неотвратимо заполняя все свободное пространство, продавливая стены условностей и предрассудков, заставляя окна, заложенные кирпичом, покрываться сетью трещин, сквозь которые сочится свет… Кто-то говорит, мир погряз в гневе. Кто-то говорит, мир замерз во время бурана равнодушия и пофигизма. Кто-то разбивает окна, чтобы вдохнуть воздух мира за ними, а кто-то делает окна непроницаемыми для воздуха. И задыхается за ними.
Все относительно.
Агрессия никуда не исчезла. С первым трэком она врывается в мозг и устраивает там неистовый слэм с теми мыслями, который проявили неосторожность остаться. Надо сказать, вышеупомянутый консилиум высказал претензии относительно припева: «Что же это такое, а, г-н Юргенсен?.. Снова проявления агрессии к обществу?». Чтобы спокойно продолжить запись, Эл объяснил смысл припева. Дескать, запись проходила в его домашней студии, а в окрестностях полно пауков, во время записи от них прямо не было покоя и их приходилось отстреливать, ну, вот гневные крики Юргенсена во время отстрела пауков и были записаны: «Aim! Reload!» («Выстрел! Перезарядить!»). Проблему с отсутствием лицензии на хранение огнестрельного оружия, из которого якобы производилась карательная акция в отношении пауков, Элу удалось как-то замять.
Все относительно.
Агрессия никуда не исчезла. С первым трэком она врывается в мозг и устраивает там неистовый слэм с теми мыслями, который проявили неосторожность остаться. Надо сказать, вышеупомянутый консилиум высказал претензии относительно припева: «Что же это такое, а, г-н Юргенсен?.. Снова проявления агрессии к обществу?». Чтобы спокойно продолжить запись, Эл объяснил смысл припева. Дескать, запись проходила в его домашней студии, а в окрестностях полно пауков, во время записи от них прямо не было покоя и их приходилось отстреливать, ну, вот гневные крики Юргенсена во время отстрела пауков и были записаны: «Aim! Reload!» («Выстрел! Перезарядить!»). Проблему с отсутствием лицензии на хранение огнестрельного оружия, из которого якобы производилась карательная акция в отношении пауков, Элу удалось как-то замять.
Второй трэк просто погружает в транс, из которого нас выгонит только девятый, «Lay, Lady, Lay». Редкий случай, когда не хочется, чтобы вступление кончалось… Потрясающе атмосферная тема. «Не спрашивай подонка, мечты которого погребены, который плевал на мораль: Как тебе спится? Поверь, ему, в отличие от тебя, спится очень даже комфортно. Просто потому, что он – подонок и осознает это. А вот как живешь ты? Ты, вечно гоняющийся за собственным хвостом и неспособный его догнать? Ты вечно бежишь, но независимо от скорости и расстояния, ты всегда оказываешься в исходной точке. Спишь с открытыми глазами, тревожно…». Гитара неспешно ведет рифф, очень тяжелый и грузный. И, когда в середине трека раздается пробирающее до глубины души соло на губной гармошке, четко осознаешь, что что-либо другое здесь прозвучало бы противоестественно.
«Crumbs». Транс продолжается. Манифест, обращенный к потребителям, которым, независимо от того, что они заказывают, подают одно и то же: пережаренное дерьмо на тарелке, присыпанное крошками. Крошками со стола «хозяев жизни», которые веселятся, взирая на возню у их ног. «У меня никогда не было жизни. Я даже не знаю, что такое жизнь. Каждый день моего существования – то, что вы (телевидение, журналы и прочая-прочая) называете жизнью». Но, очевидно, потребителям нравится ощущать вкус дерьма на своем языке… Рифф в песне просто убирает немецкие гимны. Отличное соло с искаженным звуком.
В треке «Useless» поднимается весьма интересная тема. Это тема феминизма, точнее его крайней формы, получившей в последние годы широкое распространение в США, которая основывается на идее бесполезности мужчины в принципе и замене мужа-мужчины мужем-правительством. «Расскажи (разжуй и реши за меня) мне, что я хочу, в чем я нуждаюсь? Держи меня у своей ноги, меня, безполезного дурачка. Поставь меня под знамена Жадности, Похоти, Власти, Бесчестья. Неудачный брак перемалывается в труху, союз, трещащий по швам и созданный лишь для того, чтобы я (пока не существует других методов) послужил тебе в обзаведении потомством. Стараешься изо всех сил затоптать значение моей жизни. Жизни бесполезного дурачка у твоей ноги…». Очень эффектное соло, пронизывающее до костей, замечательно передающее задавленную ненависть унижаемого мужчины. Женский голос, твердящий: «Безполезный… Безполезный… Безполезный…». Бррр…
В треке «Useless» поднимается весьма интересная тема. Это тема феминизма, точнее его крайней формы, получившей в последние годы широкое распространение в США, которая основывается на идее бесполезности мужчины в принципе и замене мужа-мужчины мужем-правительством. «Расскажи (разжуй и реши за меня) мне, что я хочу, в чем я нуждаюсь? Держи меня у своей ноги, меня, безполезного дурачка. Поставь меня под знамена Жадности, Похоти, Власти, Бесчестья. Неудачный брак перемалывается в труху, союз, трещащий по швам и созданный лишь для того, чтобы я (пока не существует других методов) послужил тебе в обзаведении потомством. Стараешься изо всех сил затоптать значение моей жизни. Жизни бесполезного дурачка у твоей ноги…». Очень эффектное соло, пронизывающее до костей, замечательно передающее задавленную ненависть унижаемого мужчины. Женский голос, твердящий: «Безполезный… Безполезный… Безполезный…». Бррр…
Следующая песня «Dead Guy» в плане лирики логически продолжает «Useless». Персонаж решает покончить с гнилым существованием Сам, по Своей воле, и, судя по всему, это – единственное решение в его жизни, которое он управомочен принять самостоятельно. Он, уже свободный, говорит: «Вы потеряли контроль над моей жизнью, но не желаете терять контроль над остальными. Вам нужно поддерживать уровень дерьма на высоком уровне, потому что когда этот уровень опускается, вы становитесь видны и вам уже негде скрыться. Но вам меня уже не достать, потому что я – мертвец. Чао!». Ударный рифф в основе песни прекрасен в своей простоте.
Мрачнейшая тема «Gameshow»… Человек, одержимый телевидением и считающий себя сценаристом и режиссером собственного шоу, участники которого пока не догадываются, что они - в игре. Их фото вырезаются из журналов и бережно хранятся между страниц книг, которые не будут прочитаны. Их улыбки адресованы не нам, и улыбаются они не по своей воле. Это просто шоу… Завтракая в одиночестве, человек рассматривает эти фото. Участники его шоу будут задавать вопросы, которые он уже знает, и дадут ответы, которые он не считает нужным знать. Ему нравится думать, что от него что-то зависит и что он что-то решает. В его шоу…
Мрачнейшая тема «Gameshow»… Человек, одержимый телевидением и считающий себя сценаристом и режиссером собственного шоу, участники которого пока не догадываются, что они - в игре. Их фото вырезаются из журналов и бережно хранятся между страниц книг, которые не будут прочитаны. Их улыбки адресованы не нам, и улыбаются они не по своей воле. Это просто шоу… Завтракая в одиночестве, человек рассматривает эти фото. Участники его шоу будут задавать вопросы, которые он уже знает, и дадут ответы, которые он не считает нужным знать. Ему нравится думать, что от него что-то зависит и что он что-то решает. В его шоу…
Рифф песни довольно рваный, но обладает эффектом глубокого погружения. Голос Юргенсена на заднем плане, электроэффекты, отрешенная гитара – все это нагнетает атмосферу комнаты, погруженной во мрак, единственным пятном света в которой является мерцающий экран телевизора, показывающий «как бы жизнь». Представляющую, тем не менее, для некоторых единственную реальность.
…Рояль негромко рассказывает о чем-то, что было давно и о чем лучше забыть. «The Fall»… Очень вязкая и медленная тема, непостижимо создающая эффект свободного падения. Мы проваливаемся сквозь пол и летим в пустоту, мы – ферзи, развенчанные до уровня пешки… Ничего вокруг не функционирует, ничего уже не имеет значения, мы получили приглашение на Падение.
…Кто-то говорит, мир погряз в гневе. Кто-то говорит, мир замерз во время бурана равнодушия и пофигизма. Кто-то разбивает окна, чтобы вдохнуть воздух мира за ними, а кто-то делает окна непроницаемыми для воздуха. И задыхается за ними.
Все относительно.
Oakim
…Рояль негромко рассказывает о чем-то, что было давно и о чем лучше забыть. «The Fall»… Очень вязкая и медленная тема, непостижимо создающая эффект свободного падения. Мы проваливаемся сквозь пол и летим в пустоту, мы – ферзи, развенчанные до уровня пешки… Ничего вокруг не функционирует, ничего уже не имеет значения, мы получили приглашение на Падение.
…Кто-то говорит, мир погряз в гневе. Кто-то говорит, мир замерз во время бурана равнодушия и пофигизма. Кто-то разбивает окна, чтобы вдохнуть воздух мира за ними, а кто-то делает окна непроницаемыми для воздуха. И задыхается за ними.
Все относительно.
Oakim
Состав:
Эл Йоргенсен — вокал (треки 1-4, 6-10), гитара, клавишные, мандолина (трек 1), губная гармоника (треки 2-3), фортепиано (трек 8), сопродюсер;
Пол Баркер — бас-гитара, ведущий вокал (трек 5), программирование, сопродюсер.
Дополнительные музыканты и персонал
Рэй Уошем — ударные (треки 4, 6, 7, 9);
Луис Свитек — гитара;
Уильям Рифлин — ударные (треки 1-3, 5);
Майк Скачча — гитара;
Эстер Неварез — бэк-вокал (5);
Стелла Кэтсудас — бэк-вокал (5);
Дуэйн Буфорд — программирование;
Майкл Бэлч — программирование (8);
Златко Хукич — звукорежиссёр;
Брэд Коплин — звукорежиссёр;
Билл Гарселон — помощник звукорежиссёра;
Джейми Даффи — помощник звукорежиссёра;
Мэтт Гибсон — помощник звукорежиссёра;
Эд Тинли — помощник звукорежиссёра;
Уитни О’Киф — помощник звукорежиссёра;
Пол Элледж — дизайн.
#Ministry #ЭтотДеньВИстории #30января
Эл Йоргенсен — вокал (треки 1-4, 6-10), гитара, клавишные, мандолина (трек 1), губная гармоника (треки 2-3), фортепиано (трек 8), сопродюсер;
Пол Баркер — бас-гитара, ведущий вокал (трек 5), программирование, сопродюсер.
Дополнительные музыканты и персонал
Рэй Уошем — ударные (треки 4, 6, 7, 9);
Луис Свитек — гитара;
Уильям Рифлин — ударные (треки 1-3, 5);
Майк Скачча — гитара;
Эстер Неварез — бэк-вокал (5);
Стелла Кэтсудас — бэк-вокал (5);
Дуэйн Буфорд — программирование;
Майкл Бэлч — программирование (8);
Златко Хукич — звукорежиссёр;
Брэд Коплин — звукорежиссёр;
Билл Гарселон — помощник звукорежиссёра;
Джейми Даффи — помощник звукорежиссёра;
Мэтт Гибсон — помощник звукорежиссёра;
Эд Тинли — помощник звукорежиссёра;
Уитни О’Киф — помощник звукорежиссёра;
Пол Элледж — дизайн.
#Ministry #ЭтотДеньВИстории #30января
Следующая публикация
Нет комментариев