Предыдущая публикация
Нашей, советской графине посвящается..
МАРГАРИТА ТЕРЕХОВА
Она горда, прекрасна, загадочна. Ее красота, голос с надрывом – природное явление, стихия. Ее любил великий А. Тарковский, ее экранный образ боготворили мужчины в СССР. Большинство её героинь – натуры страстные и самодостаточные. Её манера существования и её интонации неповторимы и узнаваемы. Критики называли ее «женщиной-загадкой». И даже режиссеры, работавшие с актрисой, не всегда могли эту загадку разгадать.
Маргарита Терехова — актриса магического обаяния, красоты и редкого таланта, с абсолютно уникальной манерой существования в кадре. Ей не нужно было притворяться, что-то изображать. Самодостаточная, глубокая, умная. Она притягивала, завораживала, но не пускала до конца в свою тайну.
Маргарита Терехова родилась 25 августа 1942 года в городе Туринск Свердловской области в семье актёра областного драмтеатра Бориса Ивановича Терехова. Позже семья Тереховых переехала в Узбекистан.
Родители Маргариты: Борис Терехов и Галина Томашевич.
Риту воспитывала сильная, властная мама — Галина Томашевич, когда-то ведущая актриса Свердловского драмтеатра. Отец, Борис Терехов — актер, тоже служил в этом театре. Герой-любовник, ростом — метр восемьдесят, он легко сходился с женщинами. И так же легко расставался с ними, кочуя из театра в театра. Его уход из семьи очень больно ранил маленькую Риту. Подрастая, дочь ругала про себя отца, оправдывала и снова — винила. Но при этом очень и очень по нему скучала…
Рита в детстве с мамой
Маргарита с мамой в Ташкенте, конец 1950-х гг.
Она приехала поступать в театральный в Москву из Ташкента. Школу там окончила с золотой медалью и уже 2 года (с 1959 г.) проучилась в местном университете на физико-математическом факультете. Опоздала на все вступительные экзамены в театральные вузы столицы и с горя чуть не попала под самосвал. Не разглядели будущую звезду тогда и во ВГИКе. К счастью, ее приняли в Школу-студию при академическом Театре Моссовета. И тут ее талант раскрылся. Красивая, чарующая… За эту яркость и притягательность Терехову возненавидели все женщины труппы. Но она не обращала внимания.
В студии она считалась одной из лучших учениц, за что уже на последнем курсе Юрий Завадский вывел ее на сцену своего театра. Причем не в массовке, а в главной роли: она сыграла Клеопатру в спектакле «Цезарь и Клеопатра» по пьесе Б. Шоу (1964 г.). А ее наставницей была сама Серафима Бирман (она играла в спектакле роль няньки Фтататиты), которая водила дебютантку к себе домой, где читала ей в подлиннике ремарки в пьесе.
В студии она считалась одной из лучших учениц, за что уже на последнем курсе Юрий Завадский вывел ее на сцену своего театра. Причем не в массовке, а в главной роли: она сыграла Клеопатру в спектакле «Цезарь и Клеопатра» по пьесе Б. Шоу (1964 г.). А ее наставницей была сама Серафима Бирман (она играла в спектакле роль няньки Фтататиты), которая водила дебютантку к себе домой, где читала ей в подлиннике ремарки в пьесе.
Маргарита Терехова в театре в роли Клеопатры.
На сцену Театра Моссовета Маргарита Борисовна выходила в течение 20 лет. Главный режиссер Театра Ю. Завадский называл ее «черным ящичком с секретами, от которого не знаешь, чего ждать в следующую минуту».
Первые шаги Маргариты Тереховой в большом кино были сколь осторожны, столь и успешны. Она появилась в конце 1960-х годов в фильме Ф. Довлатяна "Здравствуй, это я!", в котором, кроме прочих достоинств, был хороший актерский ансамбль. И Терехова в этом ансамбле не потерялась.
Первые шаги Маргариты Тереховой в большом кино были сколь осторожны, столь и успешны. Она появилась в конце 1960-х годов в фильме Ф. Довлатяна "Здравствуй, это я!", в котором, кроме прочих достоинств, был хороший актерский ансамбль. И Терехова в этом ансамбле не потерялась.
Девчонка не может простить матери, что та не дождалась отца с фронта, и тянется к умному сильному человеку, который остался верен своей любви, - простая история была прослежена с такой наблюдательностью, что зал сразу откликнулся. Вызов, за которым угадывается юношеская тяга к романтическому, - это была сама жизнь, возникало безотчетное ощущение подлинности. На экране появилась девушка - хрупкая, изящная, с лицом прекрасным и несколько сумрачным, как бы таившим в себе загадку. Дух времени жил в юном человеке, жаждущем больших чувств и устремлений, но страшащемся фальши и громких слов. И поколение признал в этой девушке себя, вернее, свою мечту о себе.
Кадр из фильма "Здравствуй, это я!" (СССР, 1966 г.)
После роли Тани всем станет ясно: такой актрисы до Тереховой в нашем кинематографе еще не было. И это уже звезда! В звезду влюбится Ритин сокурсник — Слава Бутенко, закрутится студенческий роман, который, как и полагается, закончится свадьбой. Но уже через полгода станет ясно — это была ошибка молодости, брак распадется через три года. Потом будут другие знаковые роли и влюбленные в Риту мужчины. В их числе танцор с мировым именем — Марис Лиепа.
Маргарита с первым мужем Вячеславом Бутенко
После дебюта актрисы в мелодраме «Здравствуй, это я!», ставшей, между прочим, участницей программы Канн, Терехова закрепилась в зрительских сердцах в образе романтичной девушки из драматической киноповести «Бегущая по волнам» Павла Любимова. Как Анастасия Вертинская навсегда стала прекрасной Ассоль, так очаровательная Маргарита, примерив на себя образ сразу двух героинь повести Александра Грина, повергла публику в пучину романтики. Кстати, и для самой Тереховой съемки «Бегущей» получили любовное продолжение, на площадке актриса повстречалась со своим будущим вторым мужем Саввой Хашимовым.
Ради Маргариты Тереховой Хашимов развёлся со своей женой и переехал жить в Москву. Пара стала жить вместе в общежитии. Перед рождением дочери Анны в 1967 году Савва и Маргарита узаконили свои отношения.
Ради Маргариты Тереховой Хашимов развёлся со своей женой и переехал жить в Москву. Пара стала жить вместе в общежитии. Перед рождением дочери Анны в 1967 году Савва и Маргарита узаконили свои отношения.
Савва Хашимов и Маргарита Терехова в фильме «Бегущая по волнам» (СССР, 1967 г
Среди всего, что она делала потом, особняком стоит фильм "Монолог". Драму Ильи Авербаха принято считать бенефисом Михаила Глузского. Не станем перечить общепринятому мнению, это действительно великое кино, всесторонне раскрывающее талантливого артиста, но напомним лишь, что «короля делает свита», и вряд ли Глузский смог бы столь глубоко показать драму своего героя, не окружай его на площадке великолепные Маргарита Терехова и Марина Неелова.
Кадр из фильма "Монолог" (СССР, 1973 г.)
Это была первая возрастная роль Маргариты Тереховой. Дочь академика Сретенского Тася проживала на экране целую жизнь, из 17-летней легомысленной девчонки превращаясь в начинающую стареть дамочку, эгоистичную и несколько вульгарную. В «Монологе» Тереховой, пожалуй, впервые пришлось сыграть порочную, испорченную вещизмом и мещанством женщину, далекую от высоких материй и чистых чувств.
Режиссер лишал актрису всех привычных ее козырей: долгие многозначительные паузы, романтическая невозмутимость, скрывающая бурные чувства, - все это не годилось для новой роли. Потребовались краски гротеска, яркие и грубые, и даже само женственное обаяние актрисы должно было работать на снижение, разоблачать. "Монолог" показал Терехову в новом свете - она становилась мастером.
Режиссер лишал актрису всех привычных ее козырей: долгие многозначительные паузы, романтическая невозмутимость, скрывающая бурные чувства, - все это не годилось для новой роли. Потребовались краски гротеска, яркие и грубые, и даже само женственное обаяние актрисы должно было работать на снижение, разоблачать. "Монолог" показал Терехову в новом свете - она становилась мастером.
Маргарита Терехова и Савва Хашимов прожили вместе два года. Семейная лодка разбилась о быт. Питались в основном в кафе, дома бывали редко, молодой муж помыкался без работы, не выдержал и вернулся в Болгарию. Но даже невероятная любовь не заставила Риту изменить профессии, она выберет Москву, а не Софию. Воспитывать и растить дочь Анну Маргарите помогала её мама – Галина Станиславовна, которая переехала в Москву из разрушенного мощным землетрясением Ташкента.
Терехова страшно переживала, даже внешне стала суровее. В это время она сыграла гордую Диану в «Собаке на сене», коварную Миледи в «Трех мушкетерах». Неумолимость, сдерживаемая ярость, непреклонность – все это отголоски личной боли. Создавалось ощущение, что в своих ролях она мстит всем мужчинам на свете.
Такой Терехову увидел Тарковский. Разглядел знакомую холодную отстраненность – нашел сходство со своей матерью Марией Ивановной. Когда-то и от нее тоже ушел любимый человек, оставил с двумя маленькими детьми…
Терехова страшно переживала, даже внешне стала суровее. В это время она сыграла гордую Диану в «Собаке на сене», коварную Миледи в «Трех мушкетерах». Неумолимость, сдерживаемая ярость, непреклонность – все это отголоски личной боли. Создавалось ощущение, что в своих ролях она мстит всем мужчинам на свете.
Такой Терехову увидел Тарковский. Разглядел знакомую холодную отстраненность – нашел сходство со своей матерью Марией Ивановной. Когда-то и от нее тоже ушел любимый человек, оставил с двумя маленькими детьми…
Маргарита Терехова и Мария Вишнякова – мать Андрея Тарковского на съемках фильма.
"Зеркало" - картина, ставшая заметной вехой в актерской судьбе Маргариты Тереховой. Прихотливое движение фантазии постановщика соединяет недавнее с далеким детством, стихи и хронику, сеанс гипноза и Баха. В памяти героя всплывают то мать, то жена, то драматическая сцена в сугубо конкретной обстановке военных лет, то воображаемый разговор в современном интерьере, почти условном. Сознание героя разорвано, но едина и цельна творящая личность художника.
От актрисы требовалось не только зримо воплотить обеих женщине - мать и жену героя, различая персонажей, и эпоху, и стилистику эпизода, быть земной и будничной в одном случае и слегка отрываться от реальности в другом, но и как бы претворить два живых образа в один мыслимый - в единый образ Любви, вечного оппонента самого героя, который "с отвращением читает жизнь свою".
Помните, как мать идет продавать сережки и гадкая хозяйка дома просит ее зарезать петуха? Помните крупный план Тереховой после того, как петух приказал долго жить? Лицо артистки буквально мертвеет на глазах. Мы не знаем, как это сделано, что говорил перед съемкой режиссер, о чем думала Терехова, когда включили камеру. Известно одно, что это - редкий момент истины в искусстве, когда соединяются вдруг талант, умение, судьба и живой огонь времени, остановленный и упрятанный в тесную клеточку кадра, - остается живым навсегда.
От актрисы требовалось не только зримо воплотить обеих женщине - мать и жену героя, различая персонажей, и эпоху, и стилистику эпизода, быть земной и будничной в одном случае и слегка отрываться от реальности в другом, но и как бы претворить два живых образа в один мыслимый - в единый образ Любви, вечного оппонента самого героя, который "с отвращением читает жизнь свою".
Помните, как мать идет продавать сережки и гадкая хозяйка дома просит ее зарезать петуха? Помните крупный план Тереховой после того, как петух приказал долго жить? Лицо артистки буквально мертвеет на глазах. Мы не знаем, как это сделано, что говорил перед съемкой режиссер, о чем думала Терехова, когда включили камеру. Известно одно, что это - редкий момент истины в искусстве, когда соединяются вдруг талант, умение, судьба и живой огонь времени, остановленный и упрятанный в тесную клеточку кадра, - остается живым навсегда.
Крупный план - лицо Тереховой в эпизоде.
Тарковский очень доверял Рите. Когда она отказалась рубить голову петуху в «Зеркале», уступил. С ним, абсолютным хозяином на съемочной площадке, такое было лишь однажды. Он посвящал Терехову во все свои тайны. Однажды сообщил, что был на спиритическом сеансе и дух Пастернака предсказал, что ему предстоит снять только 7 с половиной фильмов. Так и случилось. Маргарита с тех пор тоже верит в знаки, в то, что все предопределено и ничто не случайно.
М. Терехова и А. Тарковский на съемках фильма "Зеркало".
Терехова называла встречу с Андреем Тарковским одним из главных событий в ее жизни. С этим режиссером ее связывали особые отношения: она преклонялась перед его талантом и признавалась, что была в него «влюблена в каком-то таком безумном порыве... Но именно влюбиться – это на площадке даже невозможно, все равно под этим подразумевалось: чем лучше сыграешь, тем больше ему будешь нужна». Сам Тарковский называл ее «обыкновенной гениальной актрисой», а позже сказал: «Хорошо, что я влюбился в Риту в конце съемок, иначе картины бы не было». Однако за пределы съемочной площадки эти отношения не вышли. Терехова объясняла: «Он был для нас учителем, полубогом. И к тому же он был несвободен». «Зеркало», посвящение матери, стало ярчайшим событием не только в жизни актрисы, но и в истории всего современного кино.
Мы сделали небольшой крен в сторону драматических работ Маргариты Тереховой для того, чтобы продемонстрировать, сколь ярким было преображение актрисы после того, как она стала звездой кино авторского, медитативного и созерцательного. И демонстрацию крутости этого поворота мы хотели бы начать с роли Маргариты в детективном фильме Григория Кроманова «Бриллианты для диктатуры пролетариата». Далеко не все молодые зрители знают, что эта картина является частью большой кинематографической истории Максима Исаева, более известного под псевдонимом Штирлиц. Между тем сценарий «Бриллиантов» написан самим Юлианом Семеновым, снята лента с приличным для своего времени размахом, а мимо Маргариты Тереховой в новом для себя образе пройти просто невозможно.
Кого только она не играла с тех пор! Тут и роковые злодейки, и скромницы, обиженные судьбой, и неприступные красавицы, и безутешные дурнушкии, и даже молоко (в американо-советском фильме-сказке "Синяя птица" (1976 г.) по пьесе М. Метерлинка).
Мы сделали небольшой крен в сторону драматических работ Маргариты Тереховой для того, чтобы продемонстрировать, сколь ярким было преображение актрисы после того, как она стала звездой кино авторского, медитативного и созерцательного. И демонстрацию крутости этого поворота мы хотели бы начать с роли Маргариты в детективном фильме Григория Кроманова «Бриллианты для диктатуры пролетариата». Далеко не все молодые зрители знают, что эта картина является частью большой кинематографической истории Максима Исаева, более известного под псевдонимом Штирлиц. Между тем сценарий «Бриллиантов» написан самим Юлианом Семеновым, снята лента с приличным для своего времени размахом, а мимо Маргариты Тереховой в новом для себя образе пройти просто невозможно.
Кого только она не играла с тех пор! Тут и роковые злодейки, и скромницы, обиженные судьбой, и неприступные красавицы, и безутешные дурнушкии, и даже молоко (в американо-советском фильме-сказке "Синяя птица" (1976 г.) по пьесе М. Метерлинка).
М. Терехова в роли Молока в фильме "Синяя птица (США, СССР, 1976 г.)
Особую популярность Маргарита Терехова приобрела после выхода на экраны костюмированных музыкальных телефильмов «Собака на сене», «Д’Артаньян и три мушкетёра» и «Благочестивая Марта».
М. Терехова в фильме "Собака на Сене" (СССР, 1978 г.)
«Венец творенья, дивная Диана» – иначе и не скажешь о том образе, который примерила на себя Маргарита Терехова в музыкальной комедии Яна Фрида «Собака на сене». Ревнующая своевольная графиня де Бельфлер стремится разрушить любовь своих слуг, но оказывается в плену сетей, расставленных мошенником и плутом Тристаном. Картина, ставшая частой гостьей на экранах ТВ, моментально разошлась на цитаты, песни из нее плавно перетекли в состав киноконцертов, а зрители принялись в красках плодить слухи о романтических отношениях между Маргаритой Тереховой и Михаилом Боярским.
Еще одна музыкальная комедия Яна Фрида – «Благочестивая Марта», снятая по мотивам комедии Тирсо де Молины. Выдающая себя за недотрогу Терехова, с начала 1970-х носившая неофициальный титул секс-символа советского кино, – это уже смешно, но, кроме этого, комедия Фрида талантливо разбавлена песнями на музыку Геннадия Гладкова, наполнена колоритными второплановыми персонажами и сохраняет ту радостную атмосферу, которую режиссер поддерживал еще со времен «Собаки на сене». Возможно, у Марты меньше поклонников, чем у Дианы, но для поклонников актрисы эти два образа Маргариты Тереховой равновелики.
М. Терехова в фильме "Благочестивая Марта" (СССР, 1980 г.)
Ну и конечно без упоминания музыкально-приключенческой комедии Георгия Юнгвальд-Хилькевича «Д’Артаньян и три мушкетера» никакая фильмография Тереховой не может считаться полной, ведь любой опрос на улице моментально покажет, что зрители нескольких поколений ассоциируют актрису именно с образом Миледи из знаменитой трехсерийной картины. А ведь между тем фильм вполне мог лишиться своей главной суперзлодейки в том виде, к которому все мы привыкли, поскольку на роль леди Винтер была утверждена Елена Соловей, и лишь беременность, совпавшая с графиком съемок, стала препятствием для работы актрисы. Юнгвальд-Хилькевич в спешке обратился к Маргарите, с которой был знаком еще со времен детского соседства в Ташкенте, и не прогадал. «Я стреляла в вашу лошадь» – ну кто еще смог бы так троллить Д’Артаньяна-Боярского
.
.Кадр из фильма "Д’Артаньян и три мушкетера" (СССР, 1979 г.)
Актриса вспоминала: "В период работы над ролью Миледи вокруг меня как будто стали вихриться силы зла. Иначе я не могу объяснить то, что происходило. Скажем, мне нужно было нарисовать клеймо в сцене, когда тайну миледи случайно узнал д'Артаньян. Нарисовать захотел сам режиссёр Хилькевич, он ведь ещё и художник. Юра говорит: «Сейчас я тебе нарисую», вдруг замолкает, а потом начинает всех созывать: «Посмотрите, у неё на плече красное пятно в форме лилии — его нужно только обвести!» Представляете?! Он позвал всех и просто обрисовал лилию, выступившую на моём плече. Я женщина нервная, мне это показалось странным. Сыграли мы эту сцену. Но чем дальше, тем страшнее. Начали происходить какие-то необъяснимые вещи: волосы у меня стали выпадать пучками, сумку потеряла, потом потеряла билет, с которым должна была лететь на гастроли. Мне кажется, что это и есть тот самый натуральный замес эмоций, энергии и каких-то потусторонних явлений, на котором и держалось всё".
Г. Юнгвальд-Хилькевич рисует ту самую лилию. Фото со съемок фильма.
За суетой музыкальных комедий как-то незаметно прошло лет 10, и из невинной девушки, за сердце которой герои готовы драться на дуэлях, героини Маргариты Тереховой плавно подобрались к тому возрасту, когда чувства становятся более размеренными, а эмоции менее яркими. Но это не значит, что жизнь в сорок лет останавливается. Вовсе нет, Терехова продолжает играть женщин сильных и одновременно чувственных – именно такова Елена из мелодрамы Александра Ефремова «Давай поженимся». В паре с Юрием Назаровым Терехова разыграла нестареющую историю обретения скромного счастья, доступного в любом возрасте и при любых стартовых условиях. Трогательное кино, чрезвычайно любимое советскими женщинами всех возрастов.
Кадр из фильма "Давай поженимся" (СССР, 1982 г.)
В 1981 году родился сын Тереховой Саша. О том, кто его отец, гадают до сих пор. Директор трикотажной фабрики из Таджикистана Сайфинддин Тураев, с которым Маргарита Борисовна познакомилась на съемках фильма «Кто поедет в Трускавец», или знаменитый режиссер, третий муж Тереховой Георгий Гаврилов? Маргарита Борисовна не любила об этом говорить.
Сыну Маргарита Борисовна дала фамилию Тураев. Но режиссёр Георгий Гаврилов доказывал, что Александр приходится ему сыном, так как Георгия и Маргариту в течение нескольких лет связывали романтические отношения, несмотря на то, что мужчина был младше Тереховой на 13 лет. Брак с Гавриловым был более длительным и закончился в середине 1990-х годов. Бывший муж артистки переехал в США.
Сыну Маргарита Борисовна дала фамилию Тураев. Но режиссёр Георгий Гаврилов доказывал, что Александр приходится ему сыном, так как Георгия и Маргариту в течение нескольких лет связывали романтические отношения, несмотря на то, что мужчина был младше Тереховой на 13 лет. Брак с Гавриловым был более длительным и закончился в середине 1990-х годов. Бывший муж артистки переехал в США.
Маргарита Борисовна с детьми: дочерью Анной и сыном Александром.
Маргарита Борисовна ушла из Театра Моссовета в 1983 году. Следующие 3 года актриса проработала в «Балаганчике» – коллективе, который она организовала в рамках Росконцерта вместе с Игорем Тальковым, и гастролировала с ним по всей стране.
Артисты "Балаганчика": И. Аллегрова, М. Терехова, И. Тальков. Середина 1980-х
В перестроечное время актриса редко появлялась на экранах, сосредоточившись на театральных работах. По словам театрального режиссера А. Житинкина, Тарковский «по-хорошему закодировал» Терехову, после чего она уже не могла сниматься «в чем попало».
М. Терехова в фильме "Русь изначальная" (СССР, 1985 г.)
Многократно облачавшаяся в самые роскошные наряды испанских и французских аристократических особ Средневековья Маргарита Терехова при этом практически ни разу не была занята в исторических лентах о прошлом собственной страны. В какой-то мере свой долг актриса отдала участием в грандиозной постановке «Русь изначальная» Геннадия Васильева, одном из последних фильмов великого советского кинематографа. Пускай лента переполнена историческими ляпами, пусть сюжет прилизан и подогнан под лекала принятой в то время точки зрения на историю предков русичей – картина все равно пользовалась невероятной популярностью. Ну а лучшей исполнительницы византийской императрицы Феодоры, чем Маргарита Терехова, было и не сыскать.
Кадр из фильма "Только для сумасшедших" (СССР, 1990 г.)
Поразительно, но при всей колоссальной любви зрителей, при явной симпатии со стороны руководителей Госкино на родине Маргарита Терехова была несправедливо обделена наградами. А вот международное признание актрисе далось легче – после «Зеркала» Тарковского Терехову узнали во всем мире, и именно это послужило причиной для приглашения Тереховой в Эстонию для работы над фильмом «Только для сумасшедших» Арво Ихо. По словам Маргариты, роль «святой грешницы» медсестры Риты, нетрадиционным способом спасающей самоубийц, стала для нее продолжением образа Сонечки Мармеладовой, которую актрисе довелось сыграть на театральной сцене. Роль принесла Тереховой награды кинофестивалей Сан-Ремо, Руана и Брюгге, такого количества призов актриса в СССР не получала ни до, ни после.
После третьего развода (1995 г.) Маргарита Терехова снова уйдет с головой в работу. Она часто бывает во ВГИКе, читает сценарии молодых авторов, общается со студентами. И снова в нее влюбляется начинающий режиссер, моложе ее вдвое. Это еще одна ее тайна.
После третьего развода (1995 г.) Маргарита Терехова снова уйдет с головой в работу. Она часто бывает во ВГИКе, читает сценарии молодых авторов, общается со студентами. И снова в нее влюбляется начинающий режиссер, моложе ее вдвое. Это еще одна ее тайна.
Кадр из фильма "Только для сумасшедших" (СССР, 1990 г.)
В эти годы многие, кто знал Терехову, стали замечать, что она все чаще уходит в себя, и, как будто, постоянно находится в каком-то внутреннем диалоге. Не сразу откликается, иногда просто не замечает никого и ничего вокруг. Менялась даже ее феноменальная память. Она не просто не запоминала тексты, стала забывать своих друзей.
В 1996 году Терехова получила звание народной артистки Российской Федерации. В том же году она появилась в небольшой роли в сериале «Короли Российского сыска» и исчезла с экранов. Чуть позже она попробовала себя в роли сценариста и режиссера и даже сняла свой первый фильм — «Чайка» (2005 г.) по пьесе Чехова, в котором сыграла роль Аркадиной. Как истинная поклонница русской театральной и актерской школы, Терехова обратилась к Чехову и поставила знаменитую «Чайку», в которой нашлось место не только Юрию Соломину и Андрею Соколову, но и детям Маргариты – сыну Александру и дочери Анне. Лента прошла практически незамеченной, но в сердцах тех, кто по-прежнему увлечен творчеством Тереховой, свое место нашла. Великая актриса оставила кино, сыграв одну из важнейших ролей, о которой долго мечтала, сделав поклонникам, не оставляющим надежды снова увидеть Терехову на экранах, королевский подарок. Но фильм без объяснения причин так и не выпустят в широкий прокат.
В 1996 году Терехова получила звание народной артистки Российской Федерации. В том же году она появилась в небольшой роли в сериале «Короли Российского сыска» и исчезла с экранов. Чуть позже она попробовала себя в роли сценариста и режиссера и даже сняла свой первый фильм — «Чайка» (2005 г.) по пьесе Чехова, в котором сыграла роль Аркадиной. Как истинная поклонница русской театральной и актерской школы, Терехова обратилась к Чехову и поставила знаменитую «Чайку», в которой нашлось место не только Юрию Соломину и Андрею Соколову, но и детям Маргариты – сыну Александру и дочери Анне. Лента прошла практически незамеченной, но в сердцах тех, кто по-прежнему увлечен творчеством Тереховой, свое место нашла. Великая актриса оставила кино, сыграв одну из важнейших ролей, о которой долго мечтала, сделав поклонникам, не оставляющим надежды снова увидеть Терехову на экранах, королевский подарок. Но фильм без объяснения причин так и не выпустят в широкий прокат.
Маргарита Терехова на съёмках к/ф "Чайка". 2003 г.
«Чайка» поставила точку не только в ее работе, но и в личной жизни. У Риты больше не будет романов. Она останется одна. Слишком многого хотела от мужчин. Не было в них ничего от выдуманного ею когда-то, образа отца-защитника. Не было и того интеллекта, той внутренней силы и таланта, которыми обладала она сама. Слишком высокая планка.
Маргарита Борисовна хотела продолжить работу в кино. Актриса попросила подругу-сценаристку Марину Шептунову написать сценарий о Ксении Блаженной, где главную роль Терехова хотела сыграть сама, но Шептунова наотрез отказалась. По слухам, этот отказ спровоцировал обострение в психическом здоровье актрисы: она слишком вжилась в образ Ксении Блаженной, что повлияло на адекватное восприятие реальности.
С середины 2000-х годов у актрисы начала прогрессировать болезнь Альцгеймера. С 2005 года Маргарита Борисовна из-за болезни не играла в театре, не снималась в кино и почти не давала интервью. Последние публичные интервью Терехова дала в 2009 году Дмитрию Гордону и в 2011 году программе «И снова здравствуйте». С 2011 года она очень редко появлялась на людях, практически не посещала публичные мероприятия. В 2013 году первую биографическую книгу Маргариты Тереховой, автором-составителем которой стала давняя поклонница артистки, филолог Мария Воробьева, представили на ярмарке в Москве при участии актрисы и ее дочери Анны Тереховой.
Маргарита Борисовна хотела продолжить работу в кино. Актриса попросила подругу-сценаристку Марину Шептунову написать сценарий о Ксении Блаженной, где главную роль Терехова хотела сыграть сама, но Шептунова наотрез отказалась. По слухам, этот отказ спровоцировал обострение в психическом здоровье актрисы: она слишком вжилась в образ Ксении Блаженной, что повлияло на адекватное восприятие реальности.
С середины 2000-х годов у актрисы начала прогрессировать болезнь Альцгеймера. С 2005 года Маргарита Борисовна из-за болезни не играла в театре, не снималась в кино и почти не давала интервью. Последние публичные интервью Терехова дала в 2009 году Дмитрию Гордону и в 2011 году программе «И снова здравствуйте». С 2011 года она очень редко появлялась на людях, практически не посещала публичные мероприятия. В 2013 году первую биографическую книгу Маргариты Тереховой, автором-составителем которой стала давняя поклонница артистки, филолог Мария Воробьева, представили на ярмарке в Москве при участии актрисы и ее дочери Анны Тереховой.
Маргарита Терехова с дочерью Анной на презентации своей биографической книги "Из первых уст". 2013 г.
Последние годы Терехова уже не может самостоятельно передвигаться, не встаёт и не в состоянии узнавать родных, близких, в том числе детей и внуков. Она живет в Зазеркалье, хотя и в своей московской квартире под наблюдением сиделок.
Мне очень тяжело писать об этом, ведь Маргарита Терехова - моя любимая актриса. Поэтому не хочу и не стану развивать данную тему. Я знаю, что старость никого не щадит. Великая актриса воспитала прекрасных и заботливых детей, которые продлевают ей жизнь. Ведь так хочется, чтобы мама побыла с тобой на этом свете чуть больше, чем отмерила ей судьба. Здоровья Вам, гениальная и восхитительная Маргарита Борисовна!
( По материалам Аллы Зыбайло)
Мне очень тяжело писать об этом, ведь Маргарита Терехова - моя любимая актриса. Поэтому не хочу и не стану развивать данную тему. Я знаю, что старость никого не щадит. Великая актриса воспитала прекрасных и заботливых детей, которые продлевают ей жизнь. Ведь так хочется, чтобы мама побыла с тобой на этом свете чуть больше, чем отмерила ей судьба. Здоровья Вам, гениальная и восхитительная Маргарита Борисовна!
( По материалам Аллы Зыбайло)
Следующая публикация
Комментарии 28
Маргарита Терехова. Из первых уст...
Для пробы к "Зеркалу" Тарковский вызвал меня на "Мосфильм".
Я помчалась. Помню, бегу через небольшой садик, волосы на ветру развеваются, платье трепещет. Слегка опаздываю, но это потому, что я еще и в театре работала. Одна дама пыталась меня у "Мосфильма" остановить, но я ее обошла.
Вхожу и вижу двух красивых мужчин: Гошу Рерберга и Андрея Тарковского.
Я тогда и не знала, что меня приглашают пробоваться на главную роль в фильме. Потом узнала, что на роль матери в "Зеркале" пробовалась Марина Влади, она сама об этом попросила.
Мои пробы проходили удивительно спокойно, я достаточно уверенно себя чувствовала, но, вероятно, тайное волнение все равно было, потому что я, выйдя прямо на камеру, вдруг сказала: "Андрей Арсеньевич, а "Мастера и Маргариту" когда будем снимать?"
Я не знаю, что тогда со мной происходило, почему я это спросила, но рядом с ним у меня
...ЕщёМаргарита Терехова. Из первых уст...
Для пробы к "Зеркалу" Тарковский вызвал меня на "Мосфильм".
Я помчалась. Помню, бегу через небольшой садик, волосы на ветру развеваются, платье трепещет. Слегка опаздываю, но это потому, что я еще и в театре работала. Одна дама пыталась меня у "Мосфильма" остановить, но я ее обошла.
Вхожу и вижу двух красивых мужчин: Гошу Рерберга и Андрея Тарковского.
Я тогда и не знала, что меня приглашают пробоваться на главную роль в фильме. Потом узнала, что на роль матери в "Зеркале" пробовалась Марина Влади, она сама об этом попросила.
Мои пробы проходили удивительно спокойно, я достаточно уверенно себя чувствовала, но, вероятно, тайное волнение все равно было, потому что я, выйдя прямо на камеру, вдруг сказала: "Андрей Арсеньевич, а "Мастера и Маргариту" когда будем снимать?"
Я не знаю, что тогда со мной происходило, почему я это спросила, но рядом с ним у меня было ощущение полной свободы. А Андрей, зеленоглазый, великолепный, с прищуром посмотрел на меня. Он на меня никогда не злился, я не слышала, чтобы у него с кем-то был конфликт.
Тогда он ответил на мою реплику: "Ну, кто Маргарита, я примерно догадываюсь, а кто Мастера сыграет?" Я говорю: "Как кто? Конечно, Смоктуновский!" Андрей: "Ну, не знаю… Может быть, я?"
К счастью, съемок "Мастера и Маргариты" не произошло: эта книга – булгаковский текст-обольщение, потом я никогда не хотела играть Маргариту. Меня часто об этом спрашивали, возможно, еще из-за моего имени…
Сначала я восприняла книгу Михаила Булгакова с невероятным восторгом, и только потом постепенно стала понимать, что в романе словно восхваляются силы тьмы, добро и зло так перемешано, что разобраться читателю очень сложно.
Булгаков – писатель гениальный и в своей книге начал описывать и смешивать грандиозные силы. Во время чтения романа "Мастер и Маргарита" возникает ощущение, что грань между добром и злом у автора стерлась, ее не существует. Подобное и можно, с моей точки зрения, назвать обольщением.
Это меня и уводило от романа. Я не случайно никогда не хотела быть связана с постановками "Мастера и Маргариты" на сцене или в кино.
И кино, и театр способны магически влиять на человека, в некоторых случаях даже лишать его свободы воли.
Но вернемся к "Зеркалу". Смоктуновский, о котором я заикнулась на пробах, потом в этом фильме читал закадровый текст, выступая в роли автора, как бы самого Андрея. Андрей сам бы мог это сделать, даже начинал, но потом все-таки доверил роль автора Смоктуновскому. Думаю, если бы озвучивал сам Тарковский, было бы даже лучше. Мои монологи должны были быть с самим Андреем, он мне подыгрывал на начальных этапах работы. У Смоктуновского была совершенно другая манера, иные интонации.
Но все равно в итоге получилось замечательно.
Мои пробы к фильму в основном состояли из свободных, непринужденных разговоров. Я не пыталась никого специально играть, была собой, такой, какая я есть, и, вероятно, такой я и нужна была Андрею.
Я играла его корни, самое главное, самое важное в его жизни.
У меня в фильме было две роли: матери героя и его жены Натальи.
Мать Тарковского, Мария Ивановна Вишнякова, присутствовала на съемках, отец тоже, и я спрашивала их обо всем,
...ЕщёНо вернемся к "Зеркалу". Смоктуновский, о котором я заикнулась на пробах, потом в этом фильме читал закадровый текст, выступая в роли автора, как бы самого Андрея. Андрей сам бы мог это сделать, даже начинал, но потом все-таки доверил роль автора Смоктуновскому. Думаю, если бы озвучивал сам Тарковский, было бы даже лучше. Мои монологи должны были быть с самим Андреем, он мне подыгрывал на начальных этапах работы. У Смоктуновского была совершенно другая манера, иные интонации.
Но все равно в итоге получилось замечательно.
Мои пробы к фильму в основном состояли из свободных, непринужденных разговоров. Я не пыталась никого специально играть, была собой, такой, какая я есть, и, вероятно, такой я и нужна была Андрею.
Я играла его корни, самое главное, самое важное в его жизни.
У меня в фильме было две роли: матери героя и его жены Натальи.
Мать Тарковского, Мария Ивановна Вишнякова, присутствовала на съемках, отец тоже, и я спрашивала их обо всем, даже о глубоко личном.
Например, подхожу к матери Андрея, сидящей на стуле в своем пончо, задаю ей вопрос: "Мария Ивановна, Арсений Александрович говорит, что хотел к Вам вернуться?.." (Этот разговор происходил в 1974 году, а отец от них ушел в 1937-м). Мария Ивановна пожимает худенькими плечами: "В первый раз об этом слышу". Я – к Арсению Александровичу за объяснениями… Он: "Ну, у нее такой характер!"
Да, про этот характер мне и Марина, сестра Андрея, рассказывала. Во время войны дети Марии Ивановны, голодные, откуда-то притащили огурцы. Так она эти огурцы выбросила немедленно. Дала детям урок: "Не берите чужого!"
Она читала им прекрасные книги, до конца жизни устраивала своеобразные литературные вечера, читая вслух внукам. Мария Ивановна никогда не мешала Андрею и Марине общаться с отцом, кто бы ни был с ним рядом.
Вот такой был характер у матери Андрея Тарковского.
Андрей объединил в картине все вместе: рассказ о матери и об отце, о себе, о времени и о памяти. Арсений Тарковский читал за кадром свои стихи.
Кстати, многие из них посвящены не маме Андрея, а другой женщине, Марии Густавовне Фальц, которая ушла из жизни рано и была его музой.
Но в "Зеркале" все как-то сошлось воедино. Вот одно из моих любимых стихотворений Арсения Тарковского "Первые свидания ". Оно звучит в начале фильма:
Свиданий наших каждое мгновенье
Мы праздновали, как богоявленье,
Одни на целом свете. Ты была
Смелей и легче птичьего крыла,
По лестнице, как головокруженье,
Через ступень сбегала и вела
Сквозь влажную сирень в свои владенья
С той стороны зеркального стекла.
Когда настала ночь, была мне милость
Дарована, алтарные врата
Отворены, и в темноте светилась
И медленно клонилась нагота,
И, просыпаясь: "Будь благословенна!" –
Я говорил и знал, что дерзновенно
Мое благословенье: ты спала,
И тронуть веки синевой вселенной
К тебе сирень тянулась со стола,
И синевою тронутые веки
Спокойны были, и рука тепла.
А в хрустале пульсировали реки,
Дымились горы, брезжили моря,
И ты держала сферу на ладони
Хрустальную, и ты спала на троне,
И – Боже правый! – ты была моя.
Ты пробудилась и преобразила
Вседневный человеческий словарь,
И речь по горло полнозвучной силой
Наполнилась, и слово ты раскрыло
Свой новый смысл и означало царь.
На свете все преобразилось, даже
Простые вещи – таз, кувшин, – когда
Стояла между нами, как на страже,
Слоистая и твердая вода.
Нас повело неведомо куда.
Пред нами расступались, как миражи,
Построенные чудом города,
Сама ложилась мята нам под ноги,
И птицам с нами было по дороге,
И рыбы подымались по реке,
И небо развернулось пред глазами…
Когда судьба по следу шла за нами,
Как сумасшедший с бритвою в руке.