Записки любителя фантастики

Во второй половине шестидесятых годов фантастика в журнале "Техника - молодежи" занимает существенное место, хотя порой уступает поэзии, которая публикуется в значительных для научно-технического журнала объемах. Тем не менее, именно в этот период на страницах "ТМ" появляется постоянная рубрика "Клуб любителей фантастики", причем, открывает ее произведение не ординарное, но не будем забегать вперед. Первые семь номеров за 1966 год заняты продолжением публикации романа Айзека Азимова "Космические течения". Я могу ошибаться, но, по-моему, это единственная журнальная публикация крупного произведения этого писателя в советский период. Если я не прав, товарищи меня поправят. В №1 публикуется, присланный на конкурс по рисунку, рассказ Бориса Лукина "Загадка острова Мельпомены", о попытках западных милитаристов разработать сверхоружие. В №2 опубликована подборка статей, под общим названием "Тунгусское диво", посвященная тайне Тунгусского метеорита. Данный объект имеет непосредственное отношен

Начались золотые для нашей фантастики шестидесятые, и публикаций НФ-произведений в "Технике - молодежи" прибавилось. Одновременно журнал стал больше уделять внимания различным загадкам истории, уфологии и палеоконтакту и криптозоологии. Ничего не поделаешь - веяние времени. В те годы многие сходили с ума на "тарелочках", планете Фаэтон, фресках Тассили и снежном человеке. Впоследствии в "ТМ" появилась даже специальная рубрика "Антология таинственных случаев". Вот и в №1 за 1961 год напечатан рассказ Льва Теплова "Вертикаль", посвященный поискам Атлантиды. В этом же номере первая часть "типового псевдонаучно-фантастического романа "Бета Водолея" (№№1-2), представляющего комикс, героями которого стали фантасты Не-Цо, Ка-За, Еф-Ре, Гу-Ре и другие. Впрочем, судите сами. В №2, кроме вышеупомянутого комикса, опубликован рассказ Юрия Кузнецова (Юрия Медведева) "На чужой планете", о схватке с инопланетными драконами. Гораздо интереснее рассказ Игоря Росоховатского "Встреча в пустыне", опублико

Вторая половина пятидесятых годов - это не только начало Оттепели, но и время грандиозных свершений советской науки и техники. Достаточно вспомнить запуск Первого спутника и спуск на воду атомного ледокола "Ленин" в 1957 году. "Техника - молодежи", которая и была рупором пропаганды настоящих и будущий открытий и изобретений, разумеется, не могла остаться в стороне. Начинается эпоха, когда научная фантастика станет постоянной гостьей на страницах журнала. В №№1-2, 3 и 4 за 1956 год публикуется увлекательная повесть Эдмонда Гамильтона "Сокровище Громовой луны" (Treasure on Thunder Moon; 1942). Это стало первым, но далеко не последним обращением "ТМ" к творчеству короля космической оперы, правда, следующей публикации читателям пришлось ждать двадцать семь лет. Перевела повесть Зинаида Бобырь, а проиллюстрировали ее Константин Арцеулов и Александр Побединский. Мне кажется, что выбор редакции именно этого произведения американского фантаста обусловлен тем, что в нем сквозит неприкрытая кри

Фредерик Арнольд Каммер-младший родился в 1913 году в городе Катонсвиль, штат Мэриленд, США, в семье писателя, который носил то же имя и тоже не был чужд фантастике. После окончания школы, работал кассиром в страховой компании, начал потихоньку писать, сначала детективные, а затем и фантастические рассказы для специализированных журналов. Творчеством Каммер-младший занимался сравнительно недолго. Последнее произведение его было опубликовано в 1950 году. Остаток жизни он занимался бизнесом. Скончался писатель в 1990 году. Так сложилось, что именно Каммеру-младшему суждено было стать первым американским писателем-фантастом, работающим в жанре космической оперы, фрагмент произведения которого был опубликован в Советском Союзе. Строго говоря, первым был Эдгар Райс Берроуз. Его романы из марсианского цикла издавались у нас еще во времена НЭП. Однако знаменитый автор, придумавший Тарзана, работал в жанре "планетных историй", который знатоки все же отделяют от классической космической оперы

Начало пятидесятых годов не стало прорывом в области публикации фантастики в "Технике - молодежи", зато этот недостаток был возмещен во второй половине этого десятилетия. Предпочитая, поначалу, фантастику ближнего прицела, редакция журнала одной из первых в стране вышла за ее рамки. А теперь посмотрим, как это отражалось на страницах издания. В первых трех номерах за 1951 год публикуется очерк Василия Захарченко (будущего главного редактора журнала) "Шесть морей", продолжающий тему очерка "Путешествие в Завтра". В №2 появляется рассказ Александра Морозова "Дорога", посвященный бесчеловечным опытам колонизаторов над коренными африканцами. А в №3 напечатан рассказ Александра Казанцева "Гость из Космоса", в котором писатель выдвинул предположение, что Тунгусский метеорит мог быть космическим кораблем, прилетевшим с Марса. В пятидесятых существование высокоразвитых форм жизни на четвертой планете было вполне научно допустимым. Жаль, что это время прошло. В №4 к фантастике имеет отношение л

В Советском Союзе не было журнала, который бы специализировался на научной фантастике, хотя о нем многие годы мечтали и писатели и читатели, но этот недостаток восполняли другие периодические издания, благодаря чему жизнь любителя фантастики превращалась в увлекательную охоту, добычей в которой частенько была журнальная или газетная фантастическая публикация, не обязательно - свежайшая. Букинистические тоже годились. Одним из главных источников такой добычи, особенно в шестидесятые- восьмидесятые годы, был журнал "Техника - молодежи". Орган ЦК ВЛКСМ, журнал "Техника молодежи", а именно так, без черточки, он поначалу и назывался, впервые вышел в 1933 году. Однако в первые годы на его страницах фантастика почти не печаталась, хотя и появлялись время от времени научно-фантастические очерки - слегка беллетризованные рассказы о возможных научно-технических достижениях. Надо сказать, что жанр НФ-очерка прописался в "ТМ" на долгие годы. Кстати, американские НФ-журналы такие очерки тоже весьма

Среди советских художников, которые иллюстрировали фантастические произведения, есть такие, масштаб работы которых воистину всеобъемлющ. Новинки научной фантастики, классика, зарубежные и отечественные фантастические романы, повести и рассказы - все подвластно этим мастерам кисти и карандаша. Среди таких универсальных художников необыкновенно ярко сияет звезда Николая Гришина. Николай Ильич Гришин родился 8 декабря 1921 года в деревне Крюковка, Тульской губернии. С 1940 по 1941 год учился на искусствоведческом факультете Московского института философии, литературы и истории. Воевал. В 1949 году с отличием окончил знаменитое Суриковское училище. Неоднократно становился призером и дипломированным участником всесоюзных и международных выставок. Как выдающейся иллюстратор фантастики стал известен за рубежом. Умер художник 29 октября 1985 года. Космос не был случайностью в творчестве художника. Его с детства привлекало небо. Он даже коллекционировал старинные подзорные трубы. Будучи уже гор

В советские период фантастику частенько относили к детско-юношескому чтению. Дескать, она должна звать молодежь во ВТУЗы и прививать тягу к получению знаний. Был период, когда фантастов возмущала эта установка. Они хотели говорить с более широкой аудиторией. Откровенно говоря, нам любителям фантастики, протирающим штаны на школьной скамье, в 70-80-х, было все равно, для кого предназначена фантастика, лишь бы ее было побольше. И хорошо бы, чтобы - с картинками, такими, например, которые рисовал Лев Смехов. Лев Моисеевич Смехов, дядя известного киноактера Вениамина Смехова, родился 25 июля 1908 года. Окончил факультет графики в легендарном ВХУТЕМАСе. Дебют в книжной графике - иллюстрации к пьесе Карла Гольдони "Слуга двух господ" (Труффальдино из Бергамо) - состоялся в 1929 году. Впоследствии Смехов много иллюстрировал литературную классику, книги Льва Толстого, Александра Куприна, Проспера Мериме, Уильяма Шекспира и других. В 1930 году он стал главным художником "Пионерской правды", в ч

Среди советских художников, иллюстрирующих фантастические произведения были как модернисты, так и академисты. Творчество последних отличает реализм исполнения. Хотя сюжеты могут быть сколь угодно фантастическими. Пожалуй, это умение - не прибегая к гиперболизации и гротеску, достоверно изобразить то, что никто еще не видел, и вызывает восхищение в работах художника Александра Побединского. Александр Николаевич Побединский родился в 1904 году в Москве. В 1929 заканчил Высший художественно-технический институт, а в 1931 - Московский текстильный институт. В двадцатых и тридцатых годах работал в торговой рекламе. С 1935 года иллюстрировал журналы "Пионер", "Вожатый", "Затейник", оформлял рекламные проспекты и работал в жанре политического плаката. Занял первое место на всесоюзном конкурсе рекламы, проводимом Министерством пищевой промышленности и второе на конкурсе плакатов по технике безопасности. Еще до войны начал сотрудничество с журналом "Техника - молодежи", членом редколлегии котор

Еще один художником, от иллюстраций которого буквально захватывает дух, без всякого сомнения является Лев Яковлевич Рубинштейн. О жизни его известно очень мало. Родился 16 октября 1922 года. С 1945 по 1955 учился во Всероссийской Академии Художеств, в классе Рудольфа Рудольфовича Френца. За дипломную работу картину "Взятие Выборга" получил оценку "отлично". Ее автору была присвоена квалификация "художник живописи". Вот и все. Даже дата смерти неизвестна. И фотографии я не нашел. Впрочем, за художника и о нем самом говорят его работы. Можно смело утверждать, что Рубинштейн был одним из первых художников-иллюстраторов, чье творчество стало символом золотого века советской фантастики, который охватывает период со второй половины пятидесятых годов до начала семидесятых. Он не склонен был изображать "полупрозрачных изобретателей". Герои книг в его иллюстрациях предстают живыми людьми. Не все они красивы внешне, но одухотворенность, увлечение наукой, стремление к познанию природных тайн, вер