Татьяна Сидоренко (Истории из жизни)

Пердун

Был в моей жизни такой интересный случай.
Как то утром еду я на работу в переполненном автобусе.
На остановке заходит парень с девушкой, к ним подходит кондуктор и просит оплатить за проезд.
Молодой человек достал из кармана мелочь и начал отсчитывать нужную сумму, в этот самый момент автобус резко тормозит и деньги выпадают у него из руки.

Флейтист и две женщины. Антуан Ватто

В рисунке Антуана Ватто, который изображает играющего на флейте молодого человека и двух нарядных дам, разрабатывается излюбленный художником мотив, где прелесть музыки соседствует с обаянием женской красоты. Фигура флейтиста незавершен.), а все три персонажа не связаны между собой единым действием. Сильные и энергичные штрихи красного мела и легкие скользящие прикосновения белого динамичны и непосредственны. Вероятно, перед зрителем - зарисовка с натуры.

Дама с розой. Томас Гейнсборо

В начале 1760-х Томас Гейнсборо жил и работал в Бате, городе, знаменитом своими горячими источниками и минеральными водами. На модном курорте, куда съезжались аристократы со всей страны, у художника не оказалось серьезных соперников-портретистов, поэтому заказы поступали один за другим. Он работал так много, что в 1763 даже заболел от переутомления и настолько серьезно, что одна местная газета известила о его смерти. Гейнсборо почти беспрерывно писал портреты представителей высшего общества и светских красавиц, делал зарисовки.
К этому периоду его творчества относится и рисунок молодой женщины с розой в руках.

Святая Троица и Святые

Творчество художника Бальдовинетти представляет флорентийскую живопись того времени, светлую и уравновешенную, в ее ярком, насыщенном колорите и замысловатых линиях присутствует некий трепет, который словно пробегает по поверхности картин легкой волной. Примером могут служить произведения Доменико Венециано и данная работа его предполагаемого ученика Бальдовинетти.

Фиалка ЛЕ-Хозяйка Медной Горы

Это новинка, по крайней мере у меня. Зеленоцветковый сорт. Невероятно красивая. Интересна своей темно-зеленой широкой каймой на цветке и бледно-розоватой серединкой в виде крабика. Цветы не яркие (информация для любителей ярких фиалок).
Часто зеленая кайма получается с бронзовато-золотым или медным оттенком.
Цветение очень долгое, как у многих зеленоцветковых сортов и очень обильное. Этот экземплярчик у меня очень юный, на фото фиалке 1 год, цветет с марта.

Отец. Незнакомый незнакомец (письма)

Довольно грустная история. А может, поучительная…
В общем, у меня никогда не было отца. Совсем никакого, даже приходящего, даже изредка звонящего. Просто не было и все, от него мне досталось лишь отчество, да форма носа. И прожила я с этим до двадцати лет вполне успешно, особенно не волнуясь.
Лишь когда выросла, бабушка мне рассказала, что папа с мамой до сих пор работают вместе. Это, помню, поразило, но быстро выветрилось из головы, жаждущей студенческих праздников и пьянок. Закончив последний курс, я решила съездить в санаторий, принадлежавший организации, где работала мама. Там давали неплохую скидку, и можно было очень хорошо отдохнуть.

Национальная галерея Праги

В ноябре 1885 на побережье одного из островов близ Норвегии выбросило тушу полосатика. Пока огромной находке удивлялись туземцы, на место явления кита народу прибыли представители китобойной компании: тушу быстренько оприходовали, а над скелетом задумались - он был столь огромен, что выбрасывать жалко, но и в хозяйстве вроде как негде использовать.

Последнее причастие Святого Иеронима

О происхождении и дате рождения Ладзаро Бастилии спорят исследователи. В его творчестве находят следы влияния Виварини, от Мантеньи он перенял любовь к изображению деталей античных архитектурных памятников, статных, похожих на статуи человеческих фигур. В 1449 живописец впервые упоминается как глава одной ив крупных художественных мастерских Венеции. Его манера письма до такой степени напоминает работы раннего Джованни Беллини, что специалисты часто путали их авторство.

Степлфордский золотой кубок

Степлфордский золотой кубок - это самый ранний из сохранившихся экземпляров английской золотой посуды светского назначения. Перед тем как кубок поступил в музей, он долгое время находился во владении Степлфордской церкви, куда был передан в 1732. В ту эпоху сосуды из драгоценных материалов жертвовали храмам для их употребления в культовых целях, чтобы восстановить нехватку богослужебных предметов, похищенных пуританами.