До недавнего времени «Женщину в золотом», называли «венской Моной Лизой» или символом Австрии, а толпы туристов стремились в Венскую Галерею только затем, чтобы увидеть своими глазами прекрасную картину, переливающуюся золотом.

Красивая дама, изображенная на картине Гюстова Климта - дочь крупного банкира из Вены еврейского происхождения, который, к тому же, являлся Председателем Ассоциации австрийских банкиров - Морица Бауэр.
У Морица было две дочери, обе — прекрасно образованные , начитанные девушки, владеющие несколькими языками, с изящными манерами.
Конечно же, отец был озабочен подбором достойных кандидатов на роль мужей для своих девочек.

Его выбор остановился на братьях Фердинанде и Густаве Блох.
Братья были успешными предпринимателями в области сахарного производства. Они имели несколько предприятий и акции их компании поднимались в цене.
В 1899 году состоялась свадьба - пышное пиршество на всю Вену.
Адель на тот момент было всего 18 лет и ее мужем стал старший брат, Фердинанд Блох, который был значительно старше ее.
А сестра Мария вышла замуж на Густава - младшего брата.
Обе семьи принадлежали к избранному слою еврейской буржуазии и объединив свои капиталы, взяли фамилию Блох-Бауэр.

Портрет Адели был заказан ее мужем, Фердинандом Бауэром.

К слову, название «Женщина в золотом» появилось много позже. Портрет Адель-Блох Бауэр Густав Климт написал в 1907 году, на тот момент ей было 26 лет.

В замужестве Адель развлекала себя тем, что собирала пышные культурные вечера, где собирались поэты, художники и весь цвет светского общества Вены.

Фотография Адель Блох-Бауэр.

Именно там она и познакомилась с художником. Густав Климт был модным и востребованным художником, новатором, не желавшим придерживаться традиций прошлого в своем искусстве.
Именно благодаря этой его особенности мы так легко сегодня узнаем его картины.

Фердинанд заказал портрет своей жены, его пожеланием было, чтобы портрет просуществовал несколько веков.
Было ясно, что картина станет не только превосходным вложением капитала, но и чем-то особенным.
Климт написал около ста эскизов к этому портрету и за четыре года она была закончена.

Поговаривали, что Адель и Густава связывала не только дружба. Их романтические отношения обсуждали все.
Фердинанд был взбешен и обдумывал план мести. Сначала ему хотелось убить Адель, потом он хотел просто развестись…
Однако в семьях принадлежащих к элитным родам, где брачные союзы обговаривались родственниками и заключались на века, было не принято разводиться из-за измены супругов.
Ведь капиталы таких союзов должны сливаться и приумножаться.

Но Фердинанд мечтал отомстить и решил сделать следующее…
Он слышал, что индейцы, для того чтобы убить чувства влюбленной пары, приковывали их цепями друг к другу и держали вместе так долго, пока те не начинали испытывать отвращение друг к другу.
Вот такая пытка постоянной близостью.

Коварная месть близостью, пришла Фердинанду во сне. Снилось, что он разорен, все имущество растащили мелкие людишки, а из многочисленного богатства, что у него остался только портрет жены Адель.
И Фердинанд решает заказать у Густава Климта такой портрет жены, который действительно, мог бы увековечить род Блох-Бауэров.
А Климту он решил поставить условие — пусть сделает 100 эскизов Адели, пусть он рисует до тех пор, пока его не будет тошнить от ее постоянного присутствия.
Фердинанд был уверен, что тот не выдержит долгое присутствие одной и той же модели — ему постоянно нужна смена натурщиц, иначе, он начинал «задыхаться».
Вот и решил Фердинанд: Тогда уж она, наверняка поймет свою ошибку.

А чтобы влюбленная парочка не смогла отказаться, он подготовил контракт, тщательно продуманный лучшими юристами. Ведь он понимал, что художник, был очень модным и востребованным.
Климт , на тот момент занимался оформлением различных объектов по всей стране, среди которых павильон минеральных вод в Карлбаде, имение императрицы Сисси, столичный театр.
Поэтому контракт должен был максимально заинтересовать художника в плане гонорара. Однако, за неисполнение условий контракта предусматривался такой штраф, который мог бы с легкостью и разорить самого художника-любовника.

Картины Климта.

Фердинанд приглашает Густава Климта на обед. Адель всеми силами старалась не показать охватившего ее смятения, но легкий румянец, появившейся на ее щеках не остался не замеченным мужем.
Сам Фердинанд при этом был весел и много шутил.
Художник прибыл вовремя, обед прошел спокойно, правда влюбленные голубки старались не смотреть друг на друга, чтобы не выдать своих чувств.
После обеда Фердинанд и Климт приступили к обсуждению контракта. Договорились достаточно быстро. Увидев сумму контракта Густав согласился не раздумывая. Он понимал, что за его картины платят хорошо, но эта цифра его просто ошеломила.

Климт работал над этой картиной почти четыре года и сделал примерно сто эскизов, как и договаривались. Картина получилась великолепной и заняла почетное место в доме Блох -Бауэров . Фердинанд остался доволен работой.
А вот отношения Адели и Густава постепенно угасали, как и предполагал Фердинанд.

«Портрет Адели Блох-Бауэр» и Густав Климт.

Адель так и не смогла стать матерью; имея хрупкое здоровье она часто дни напролет не вставала с постели.
Всю свою нерастраченную материнскую любовь женщина отдавала детям своей сестры, а ее главной любимицей стала племянница Мария. Они часто общались, обсуждая балы и наряды, а также картины Климта, которые украшали их дом.
Мария была очень привязана к своей тетушке.

Адель прожила недолгую жизнь, скончавшись от менингита в 1925 году. Перед смертью она завещала свой портрет и еще три картины Венскому музею Бельведер.

В 1938 году Австрия входит в состав Германии и начинается кровавая охота на австрийских евреев.

Мария, любимица Адель, была самой младшей из пяти детей в семье.
В 1938 году она вышла замуж за Фредерика Альтмана, оперного певца и сына промышленного магната.
Знаменитое бриллиантовое колье, в котором Адель Блох-Бауэр позировала Густаву Климту , ее дядя Фердинанд подарил ей в качестве свадебного подарка.

Когда нацисты начали охоту на австрийских евреев, Фердинанд бежал в Швейцарию, а мужа Марии - Фредерика схватили и отправили в гестапо. Немного позднее он оказался в концентрационном лагере в Дахау, где тысячи евреев превращались в черный дым после того, как передавали все свое имущество немецким властям.

Гестаповцы ворвались в дом Марии в Вене и забрали все драгоценности и виолончель Страдивари, а бриллиантовое колье Адели просто сунули в мешок (были очевидцы, что в этом колье несколько раз потом появлялась на людях жена Генриха Гиммлера).
Мария ничего не жалела и сразу подписала все нужные бумаги, в которых отказывалась от всего движимого и недвижимого имущества.
Она готова была сделать все, чтобы спасти мужа от смерти.

Мария ждала, что со дня на день заберут и «Золотую Адель». Она почти не удивилась, когда за картиной, в сопровождении отряда гестаповцев, пришел ее школьный друг Алоис Кунст.
В подростковом возрасте Мария была увлечена Алоисом Кунстом, мальчиком из соседней гимназии. Алоиса считали достойным мальчиком и хорошо принимали в семье Марии.
Алоис был приглашен на первый бал Марии, которые до сих пор популярны в Вене. По этому случаю, тетя Адель позволила ей надеть на этот праздник знаменитое колье, в котором она позировала Густаву Климту.

Марии и Алоису нравился портрет тетушки Адели, они считали, что у картины есть своя загадка.
Молодые люди загадывали желание и внимательно вглядывались в картину под определенным углом и если им казалось, что уголки губ Адель приподнимаются в улыбке, то желание обязательно сбудется, а если Адель хмурится - то удача не на их стороне.
Кунст сотрудничал с фашистами, собирая для них коллекцию живописи, часть которой осела в тайниках и подвалах Третьего Рейха.
Когда Мария спросила, как он мог стать предателем, он сказал, что так он может сделать для Австрии гораздо больше.

Адольф Гитлер положительно относился к творчеству Густава Климта.
Они встречались с Климтом, когда Гитлер пытался поступить в Академию Живописи в Вене. Тогда Климт уже был почетным профессором этой академии.
В то время Гитлер зарабатывал себе на жизнь тем, что рисовал небольшие картинки с видами Вены и продавал их туристам в ресторанах и трактирах.

Он пришел к Климту, чтобы показать свои работы и, может быть, взять несколько уроков живописи. По доброте душевной, Климт объявил Гитлеру, что тот гений и ему уроков брать не нужно.
Гитлер ушел от Климта очень довольный, а своим друзьям заявил, что его признал сам Климт.
В Академию живописи Гитлер так и не поступил, вместо него туда взяли Оскара Кокошку, еврея по национальности.
Может поэтому Гитлер как-то сказал, что его ненависть к евреям — это сугубо личное.
Однако, полотна Климта оберегали несмотря на еврейское происхождение художника.
Еврейская внешность Адель спасла картину. Такое полотно не могло открыто висеть в лучших домах Германии, также она не была принята в коллекцию фюрера. Картина таинственно исчезла.

Однако после окончания войны она появилась в Венском музее Бельведер, директором которого стал Алоис Кунст, бывший искусствовед нацистов.

Фердинанд скончался в Швейцарии, в 1945 году. Марии с мужем удалось бежать; всю жизнь она бережно хранила свои порванные чулки, в которых перелезала с мужем через колючую проволоку. Молодая семья обосновалась в США и в 1945 году получила американское гражданство, у них с Фредериком родилось четверо детей.

Фотография Марии Альтман - племянницы Адель Блох-Бауэр

В 1998 году в Австрии был принят закон, позволяющий решать вопросы реституции ценного имущества, изъятого нацистами.
Ранее, в 1946 году, Австрия признала все правовые акты, мотивированные нацистской идеологией, недействительными.

Однако при возвращении ценностей страна применяла тактику добровольно-принудительной передачи ценностей в музеи. Новый закон позволял любому гражданину запросить информацию о том, каким путем произведения попали в музейные фонды.
В этом же году австрийский журналист раскопал в архивах информацию, ставящую под вопрос официальную версию появления картин Климта в Бельведер.
Версия гласила, что картины были подарены мужем Адель, Фердинандом, в 1936 году.
На самом же деле Адель перед смертью завещала картины музею, но ее воля не могла быть выполнена, так как она не являлась их хозяйкой, заказ ведь оплачивал муж.
Стал бы он передавать картины в дар стране, которая так жестоко поступила с его семьей и соотечественниками?

Единственная из живых наследников Блох-Бауэров, Мария Альтман, гражданка США, узнав об этой правовой коллизии, обратилась в суд.
В феврале 2006 года знаменитая «Золотая Адель» и еще четыре картины Густава Климта по решению международного суда «Мария Альтман против Австрийской республики» стали ее личной собственностью.

Мария Альтман вернула картину "Золотая Адель"

После завершения процесса, Австрийское правительство, ранее упорно отказывавшееся признать факт хищения полотен, попыталось договориться с Марией.
Были предприняты беспрецедентные в истории государства меры по спасению национального достояния.
Велись переговоры с банками о займах на покупку картин, государство даже обращалось за помощью по сбору средств к гражданам.

Однако цена, запрошенная Альтман, в течение месяца взлетела со 150 млн. долларов до 245, а затем и до 300.

После того, как Австрия отказалась от права преимущественной покупки картин, пять картин Климта 14 февраля 2006 года были привезены в Лос-Анджелес, где Мария Альтман жила с 1942 года.

В феврале 2006 года огромное количество жителей, а также гостей Вены пришли в Бельведер, чтобы попрощаться с картинами Климта, которые перешли в частные руки.

Уже в июне 2006 года картины были куплены Р. Лаудером, наследником косметической империи Эсте Лаудер.
Теперь картина находится в «Музее австрийского и немецкого искусства» в Нью-Йорке.
Мария Альтман умерла в 2011 году в возрасте 94 года.