В советское время было принято оценивать этого императора, как одного из самых реакционных в истории государства Российского.
Предлагаю оставить эти оценки историкам.
Лично мне гораздо интереснее уникальный монумент, установленный в самом центре Петербурга перед Исаакиевским собором.

Император Всероссийский, Николай Павлович Романов скончался 18 февраля (2 марта) 1855 года. В первую годовщину смерти отца, его сын и наследник Император Александр II, издал Высочайший указ о начале работ над памятником его покойному родителю.

Проектирование было поручено Огюсту Монферрану, что и было выполнено в кратчайшие сроки.
Уже в мае 1856 года Александр II утвердил представленный ему гениальным французом проект.
Тогда же было согласовано место будущей установки памятника: напротив Мариинского дворца, лицом к Исаакиевскому собору.

После утверждения общей концепции памятника Монферран разработал подробный проект пьедестала, который сам по себе является произведением искусства.

Установленный на невысокий стилобат из красного овоидного гранита привезенного из Финляндии постамент состоит из трех частей:
нижняя часть сооружена из темно-серого сердобольского гранита, средняя - из редкого малиново-красного шокшинского порфира, а верхняя - из белого каррского мрамора.

Скругленные углы пьедестала украшены четырьмя аллегорическим женскими фигурами, работы скульптора Залемана.
Если встать к памятнику лицом, мы увидим фигуры олицетворяющие Силу, с копьем и щитом и Правосудие в руках у которой кроющий меч и весы.

Между ними символ Российской империи – двуглавый орел и надпись: «Николаю I Императору Всероссийскому. 1859.»

Ещё две фигуры символизируют Мудрость, в руках которой зеркало, открывающее истину

и Вера, держащая в руках крест и Евангелие

Интересным является тот факт, что все фигуры имеют лица супруги Николая I императрицы Александры Федоровны (Правосудие), и трех их дочерей - Марии (Сила), Ольги (Мудрость) и Александры (Вера).

Кроме того на пьедестале размещены барельефы изображающие оружие, как древнерусское

так и современное императору

Кроме того на постаменте имеются четыре барельефа, отображающие главные события эпохи правления Императора Николая I

Восстание декабристов

Холерный бунт 1831 года

Кодификация законов Российской империи М. М. Сперанским

Окончание строительства Николаевской железной дороги, соединившей Петербург с Москвой

Но несомненно, главную ценность памятника представляет конная статуя императора работы гениального Петра Карловича Клодта.

Работу контролировал лично Александр II, который постоянно приезжал в мастерскую скульптора и высказывал свои замечания.

1857. Посещение Императором Александром II мастерской П. К. Клодта. Русский художественный листок В. Тимма. 1857. №21

Ваятель изобразил императора сидящим на вздыбленном коне в парадном мундире конно-гвардейского полка в каске, увенчанной орлом.

Бронзовая фигура всадника очень динамична и красива по силуэту.
Клодт нашёл точное техническое решение конструкции монумента, позволившее добиться прочного равновесия между лёгкой фигурой всадника и вставшего на дыбы могучего коня на двух точках опоры.

Внутри полой статуи был установлен металлический каркас, который был как бы одет сверху и закреплен на два металлических столба, пропущенных сквозь пьедестал до самого его основания.
Для дополнительного смещения центра тяжести в круп лошади насыпано несколько пудов картечи.

Фигура на вздыбленном коне – редчайший пример столь большой бронзовой скульптуры, имеющей только две точки опоры.
На сегодняшний день в мире таких статуй всего три.

Как известно, Петр Карлович, кроме того, что был гениальным скульптором, профессионально освоил все существовавшие тогда литейные технологии. Он лично руководил отливкой статуи в литейной мастерской Академии художеств.

Торжественное открытие монумента состоялось 25 июня 1859 года.

Вот уже более 160 лет Бронзовый император на своем коне будто парит в воздухе.

Питерский городской фольклор утверждает, что, он пытается догнать Петра I памятник которому расположен на Сенатской площади точно в том направлении, куда он скачет.

Записки питерского скульптора