Джоан Баэз не только певица, но и человек с политической позицией

Характерное фото Джоан Баэз с поднятым вверх указательным пальцем. Неправильно говорить о её творчестве и не упомянуть о её общественной позиции.
В 1962 году во время борьбы чернокожих граждан Америки за гражданские права, Джоан приехала на гастроли на юг США, где продолжалась расовая сегрегация. Она потребовала: «Белые и чёрные должны сидеть вместе на моих концертах, иначе я не буду петь».
В 1963 году Баэз отказалась платить налоги, из-за нежелания поддерживать гонку вооружений. При этом она создала благотворительный фонд, в который поступали доходы от её концертов.
Во время войны во Вьетнаме Джоан участвовала в антивоенном движении, подвергалась за это аресту.
В 1968 году выяснилось, что продажа дисков Баэз была запрещена в армейских магазинах США из-за её выступлений против войны во Вьетнаме и против призыва в армию. Джоан – сторонница ненасильственных действий — движения, которое возглавил в Америке пастор Мартин Лютер Кинг, лидер борьбы за гражданские права и друг Баэз.
Одна из известных композиций Джоан Баэз – кавер-версия антивоенной «Brothers in Arms» группы Dire Straits. Волшебный голос Баэз придаёт песне особое звучание.

«Её голос столь же ясен, как воздух осенью». Джоан Баэз

Только голос и акустическая гитара. Иной раз, наслушавшись электронной музыки, вдоволь искупавшись под потоками звуков тяжёлого металла, бежишь к простоте, ясности. Словно уходишь в летний лес, оставляя позади гремящий стройками, рычащий моторами машин город.
В музыке это – царство фолка, одного из «лесных духов» акустики и вокала – Джоан Баэз.
В начале 60-х журнал «Тайм» писал о Баэз: «Её голос столь же ясен, как воздух осенью, яркое, сильное, нетренированное и волнующее сопрано. Она не носит никакой косметики, и её длинные тёмные волосы висят как драпировка, разделённая вокруг её длинного миндалевидного лица…»
Всё это можно почувствовать, например, в записи 1969 года. Здесь Джоан Баэз исполняет три песни (00:00 Sweet Sir Galahad 04:55 The Green Green Grass Of Home 08:27 I Shall Be Released).
«Длинных тёмных волос» здесь уже нет, но голос столь же прекрасен.

Номинанты на «Оскар»-2025

Объявлены номинанты на «Оскар» 2025 года. И - о ликование для отечественных скрепных кинокритиков и зрителей - российский актер Юрий Борисов (с раздражающим именованием «Юра», словно это мальчик 6 лет) тоже в списке номинантов за мужскую роль второго плана в чисто американском фильме Джеймса Бейкера «Анора». 
Получит ли Борисов заветную статуэтку станет известно 2 марта на церемонии вручения главного киноприза планеты. Но даже если Борисов, останется без «Оскара», как остался без «Золотого глобуса», главный приз он уже сорвал - благодаря «Аноре» приобрел международную известность и вполне может рассчитывать на карьеру и в Голливуде. Во всяком случае сам актер, весьма, кстати востребованный в России, по его словам, был бы не прочь сниматься за океаном. То есть, в той самой ужасной Америке, которую поганят Путин, Лавров, Захарова «и другие официальные лица». Собственно, начало Борисовым положено – в американской «Аноре» он уже снялся.
Полный список других номинантов можно посмотреть здесь. Но в принципе никаких неожиданностей - все те же фильмы, которые уже были номинированы/ получили другие кинопремии - «Эмилия Перес», «Субстанция», «Конклав», «Бруталист» , та же «Анора».
В числе фильмов на иностранном языке на «Оскар» номинирована картина иранского режиссера «Семя священного инжира» иранского режиссера Махмуда Расулоффа, который сбежал из-под ареста в Иране, чтобы показать свой фильм в Канне, где получил специальный приз жюри.
Но не исключено, что, как и с «Золотым глобусом», его обойдет «Эмилия Перес», снятая французским режиссёром Жаком Одиаром. Криминально-комедийный мюзикл о поменявшем пол наркобароне явно выигрывает в сравнении с политической драмой о современном Иране.
Хотя, учитывая, новые реалии в США, где едва водрузившийся в Белом доме Трамп тут же заявил, что остановит выдуманное этим популистом «трансгендерное безумие в стране», и то, что действие фильма происходит в Мексике, неизвестно, куда может развернуть жюри.

Военный бюджет России: объявляемый и теневой

1. Расходы федерального бюджета
Расходы на оборону — это только прямые расходы минобороны. В 2024 году они могут составить до 7-7,5% ВВП. Подробнее - здесь. 
Кроме того, часть прямых расходов или связанных с военными действиями записано в другие статьи бюджета. Самое очевидное — это часть расходов на экономику (в части субсидий военным предприятиям), на здравоохранение (за пределами госпиталей Минобороны), на социальное обеспечение (в части выплат за погибших, пенсий и пособий раненым, федеральной выплаты контрактникам и т. д.), на науку (в части военных исследований).
Наконец, расходы на восстановление Мариуполя и других подобных городов, которые проходят по статье госинвестиций.
Количественно оценить трудно, но 2-3% ВВП в год наверняка можно добавить.
2. Кредиты
Бывший банкир Morgan Stanley Крейг Кеннеди оценил, что с середины 2022 года произошло аномальное увеличение корпоративного долга на 415 млрд долларов (+71%), что составляет 19,4% ВВП. От 50 до 60% этой суммы, по его оценкам, от $207 млрд до $249 млрд пошло на льготное финансирование бизнеса, связанного со спецопераций Путина, Лаврова, Шойгу и других . Это 3-4% ВВП в год.
Критики Кеннеди, в частности уехавшие за границу оппозиционеры Сергей Алексашенко и Дмитрий Некрасов, известные своей позорной защитой «устойчивости российской экономики», опровергают тезисы Кеннеди, но после их самостоятельных расчетов выясняется, что их опровержение частичное, банковская система дала на боевые действия $70-100 млрд кредитов. Оценка в 2-3 раза меньше. Остальные расходы в большей части тоже из-за боевых действий, но не потрачены прямо (типа замещения иностранных кредитов российскими, скупки уходящих иностранных бизнесов, прекращения авансирования платежей за экспорт и т. д.). Так себе опровержение, если честно.
Как бы то ни было, но от 1 до 4% ВВП ежегодно по линии кредитов добавляется наверняка.
3. Региональные и местные бюджеты
Из них тоже идет немаленький поток денег. В частности, они (а не Минобороны) финансируют разовые выплаты при заключении добровольцами контрактов с Минобороны (это миллионы рублей на человека). Только это могло добавить более триллиона рублей госрасходов. А еще их заставляют идти на льготы для оборонных предприятий, участвовать, насколько мы понимаем, в финансировании похорон военных – следствии устроенного Путиным, Лавровым, Шойгу и другими 24 февраля. И, наконец, расходы приграничных областей, прежде всего Курской на беженцев, а также на восстановление разрушений в результате атак иностранных беспилотников.
В общей сумме мы бы оценили это минимум в 1-2% ВВП/год.
Итого: военные расходы России уже 11-20% ВВП. И, если оценивать расходы, косвенно связанные с военными действиями, то цифра будет скорее ближе к верхней планке.
Сам Путин оценивал совокупные военные расходы СССР в 80-е годы (под бременем которых и рухнул СССР) в 13%.
Делайте выводы.

Бюджет-2024: трещит, но держится

Бюджет-2024 трещит, но держится почти исключительно благодаря инфляции и падению рубля
Прошлый год отметился не только высокой инфляцией и падением рубля. С госфинансами тоже было не все хорошо.
ИТОГИ
Госрасходы превысили первоначальный план на 3,5 трлн р.
Доходы за ними не поспевали: они дали добавку только на половину этой суммы, на 1,6 трлн р.
В итоге дефицит бюджета превышен более, чем вдвое: вместо 1,6 трлн р. по факту получили 3,5 трлн.р.
Данные отсюда.
Подробности
Доходы. К прошлому году они выросли на четверть. Мировые цены на нефть в 2024 были чуть пониже, чем в 2023, но благодаря падению рубля доходы бюджета выросли. Так же выросли и ненефтяные доходы, спасибо повышению налогов и инфляции.
Расходы. Скачок к прошлому году — почти на четверть. Расшифровку их минфин не приводит, но, вполне понятно, на что пошли сверхплановые траты.
Дефицит. Очень дорого при такой ключевой ставке ЦБР, занимать на рынке. Поэтому минфин частично профинансировал дефицит сокращением ФНБ на 1,3 трлн р. Но больше 2 трлн р. пришлось все же занять.
На 2024 год был запланирован беспрецедентный скачок военных расходов на 69% - с 6,4 до 10,8 трлн р.. По факту даже этого не хватило и, вероятно, их рост составил 2-2,2 раза. В процентах к ВВП это выглядит так:
2023 — 3,7%,
2024 (план) — 6%,
2024 (факт) — 7-7,5%.
На ваш взгляд, если каждый год выкидывать на непроизводительные расходы (военные) более 7% ВВП, то как долго такая экономика продержится?
Если новые санкции подорвут российский нефтяной экспорт (это один из возможных сценариев при затягивании военных действий в Украине), то будет только одна возможность сохранить бюджет более-менее в норме — это соответствующее падение рубля, которое увеличит рублевые доходы бюджета даже при падении валютных.
Формально бюджет-2024 сведен неплохо. Но суть этого «неплохо» стоит хорошо понимать: бюджет держится только благодаря инфляции и росту налогов (ненефтяные доходы) и падению рубля (нефтяные). С помощью таких рычагов бюджет будет продолжать выглядеть «неплохо» даже если экономика будет трещать по швам.

Во время записи «We Are the World» (1985)

«Наслаиваясь друг на друга, голоса создают постоянный эффект неожиданности и вызывают чувство эмоционального подъёма», - писала The New York Times.
В то время был только один музыкальный супер-проект, который мог сравниться с USA for Africa – британский «Do They Know It’s Christmas?», записанный двумя месяцами ранее.

«Мы – это мир»

Когда читаешь новости, то иной раз кажется, что мир сошёл с ума. В особенности это касается новостей, связанных с Трампом и Маском в последние дни. Поневоле хочется чего-то доброго, спокойного, достойного.
Что может быть лучше знаменитой «We Are the World» 1985 года, исполненного с благотворительными целями супергруппой USA for Africa? Кстати, USA – это не США, иначе расшифровывается - United Support of Artists for Africa.
Какой замечательный состав! Написанную Майклом Джексоном и Лайонелом Ричи песню исполняли, помимо авторов, Стиви Уандер, Тина Тёрнер, Брюс Спрингстин, Боб Дилан, Вилли Нельсон, Билли Джоэл, Дайана Росс, Рэй Чарльз, Синди Лопер, Пол Саймон, Кенни Роджерс. Список не полный, было задействовано 45 артистов.
Благотворительная акция удалась. 10 июня 1985 года первый самолёт доставил гуманитарную помощь в Эфиопию и Судан. К концу 1987 года в благотворительный фонд USA for Africa поступили средства в размере 91 млн долларов, 54 из которых были получены от продажи «We Are the World».

Опасный киноконкурент расследования убийства Кеннеди

Актёр и скрепный депутат Госдумы Николай Бурляев закрутил сюжет, который при известной фантазии может послужить версией для фантастической экранизации, не хуже, фильмов и сериалов об убийстве Кеннеди. 
Бурляев написал в Следственный комитет запрос с просьбой провести расследование убийства Лермонтова в 1841 году. Актёр и депутат утверждает, что пуля попала в тело поэта «по невероятной для ровной поверхности траектории - снизу вверх, под углом почти в 40 градусов». Это напоминает «волшебную пулю» из истории с убийством Кеннеди. Как?! Неужели здесь тоже был «второй стрелок»? А, может быть, и вовсе стрелял не Мартынов (Освальд)?
«Убедительно прошу Вас о проведении современного, честного, непредвзятого расследования с использованием современных технологий, имеющихся в распоряжении Следственного комитета России» - пишет Бурляев.
Интерес Бурляева к Лермонтову понятен – в 1986 году он снял фильм «Лермонтов», в котором сам же и сыграл главную роль, его жена исполняла роль матери Лермонтова, а тёща – бабушки. Но на «большой экран» фильм не вышел. Бурляев винил в этом «государственный заговор определенной мистической организации» - масонов. Может, они и на Лермонтова покушались? Интересный мог бы получиться сценарий.
У кинокритика Андрея Плахова другая версия в отношении «Лермонтова» Николая Бурляева. Вот, что он говорил в 1986 году, на съезде кинематографистов:
«Картина никакого отношения не имеет ни к духовности, ни к культуре, ибо беспомощность драматургических и режиссерских средств выводит ее за пределы этих понятий.
Штампы вульгарного социологизма соседствуют в ней с безвкусной красивостью, иллюстративность - с фактографическими нелепостями. Затянувшееся ученичество ощущается буквально в каждом кадре.
Статичность камеры, достойная первых люмьеровских роликов, сочетается с наивной фееричностью «под Мельеса», лобовые ходы побуждают вспомнить не лучшие старые образцы историко-биографических картин и рядом - плохо усвоенные и потому звучащие комично приемы символико-поэтического кино...».
Запрос Бурляева в сочетании с историей его же фильма о Лермонтове сорокалетней давности и упоминанием масонов – еще одна примета нашего спятившего времени. Всё смешалось.