Предыдущая публикация
К 100-летию Мастера мирового кино
«Сладкая жизнь», «8 с половиной», «Город женщин» – он был любимым актером Федерико Феллини, ему прощались и три пачки сигарет в день, и бессчетные романы с женщинами. Брижит Бардо и Софи Лорен на съемочной площадке, неприступная Катрин Денёв в жизни, три номинации на «Оскар» и новость о том, что он еврей, перед смертью. Четверть века, как мировому кинематографу критически не хватает МАРЧЕЛЛО МАСТРОЯННИ.Марчелло Мастроянни считается одним из самых знаковых лиц мирового кинематографа. Оно и понятно – роли в более чем 150 фильмах, в которых он создал своего рода визуальную энциклопедию итальянского характера. Хотя в нем текла не только итальянская кровь, что выяснится, правда, далеко не сразу.
Родился Марчелло Винченцо Доменико Мастроянни 28 сентября 1924 года в маленькой деревушке Фонтана-Лири в итальянских горах. Он стал третьим ребенком в бедной семье простого плотника Отторино Мастроянни и его супруги Иды, ютившихся со всеми детьми в одной комнатке. По воспоминаниям Марчелло, он долгое время спал на одной кровати с матерью, потому что в комнате не было места: братья пристраивались рядом с кроватью на полу, отец – в коридоре. Родители ссорились из-за того, что отец выкуривал на две сигареты больше, чем было запланировано в семейном бюджете, а утро начиналось с постоянного вопроса матери: «На что я буду покупать продукты?» Зато все встречные вопросы, в том числе о своем детстве и семье, мать пресекала, особенно в годы правления Муссолини. Только перед своей смертью мама Мастроянни сообщила сестре своего мужа, что родилась она в 1898 году в Минске в еврейской семье Моисея и Малки Идельсон, что в 1906 году они все уехали в Германию, откуда в дальнейшем Ида перебралась в Италию и вышла замуж за Мастроянни. При этом сам Мастроянни узнал об этой семейной тайне еще позже, лишь на склоне своих лет.
Детство будущего актера прошло в Турине, куда семья переехала к дяде Марчелло, известному скульптору. Когда Мастроянни переехали в Турин, у Марча родился брат Руджеро, который впоследствии стал кинооператором и снялся в нескольких фильмах. Марчелло закончил ремесленное училище, подрабатывал, как и многие, выросшие при диктатуре Муссолини, был членом молодежной организации чернорубашечников «Балилла». В «Балилле» убеждали, что настоящему мужчине подобает быть «атлетически сложенным, сильным и мускулистым» – Мастроянни стремился к этому всей душой, но в действительности оставался «худышкой с впалой грудью и цыплячьими ножками». Так что относился к своей внешности он скептически и мечтал стать архитектором. Эта профессия ассоциировалась у него с успехом, богатством и сытой жизнью. Вот почему во время войны он поступил в Римский университет на строительное отделение, позже устроился в Военный географический институт. Но когда курсантов перебросили на границу с Австрией, разместили в казарме альпийских стрелков и стали готовить к отправке в Германию, Марчелло с приятелем, подделав пропуска, сбежал и скрывался в Венеции несколько месяцев до окончания войны.
Детство будущего актера прошло в Турине, куда семья переехала к дяде Марчелло, известному скульптору. Когда Мастроянни переехали в Турин, у Марча родился брат Руджеро, который впоследствии стал кинооператором и снялся в нескольких фильмах. Марчелло закончил ремесленное училище, подрабатывал, как и многие, выросшие при диктатуре Муссолини, был членом молодежной организации чернорубашечников «Балилла». В «Балилле» убеждали, что настоящему мужчине подобает быть «атлетически сложенным, сильным и мускулистым» – Мастроянни стремился к этому всей душой, но в действительности оставался «худышкой с впалой грудью и цыплячьими ножками». Так что относился к своей внешности он скептически и мечтал стать архитектором. Эта профессия ассоциировалась у него с успехом, богатством и сытой жизнью. Вот почему во время войны он поступил в Римский университет на строительное отделение, позже устроился в Военный географический институт. Но когда курсантов перебросили на границу с Австрией, разместили в казарме альпийских стрелков и стали готовить к отправке в Германию, Марчелло с приятелем, подделав пропуска, сбежал и скрывался в Венеции несколько месяцев до окончания войны.
После войны он переехал в Рим и, заканчивая университетское образование, стал играть в спектаклях студенческого театра, одного из сильнейших в Риме. Здесь он познакомился с Джульеттой Мазиной, будущей женой Федерико Феллини. Однако до работы с великим режиссером было еще далеко. Мастроянни, возможно, так и играл бы всю жизнь в любительском театре, если бы его не приметил режиссер театра «Элизе» Лукино Висконти. Правда, что подвигло маэстро взять тогда Мастроянни к себе, неизвестно. Сам Висконти позже говорил, что «забавно вышло с Мастроянни, парнишкой, не умевшим произносить простейшие реплики». Скорее всего, действиями режиссёра руководила безотказная интуиция, чутьё на таланты.
Дебют Марчелло в шекспировской «Розалинде» в 1948 году был столь успешен, что он, несмотря на непонимание родных, бросил четвертый курс университета: «Я предал идеалы своих родителей, не выбрал приличную профессию. Меня завлек вихрь римской богемы… В актерстве я видел только способ заработать деньги. И как долго это может продлиться, тогда никто не знал… Мой отец ослеп от диабета, а мать потеряла слух. Но они любили ходить на спектакли с моим участием. Отец – слушать мой голос, а мать – смотреть на меня…»
В 1950-х годах Марчелло уже стабильно снимался. Это было три-четыре фильма в год. Чаще всего, он играл простых итальянцев: рабочих, таксистов и крестьян. Переломным моментом стала игра в фильме Висконти «Белые ночи» (по Достоевскому). В этом фильме Мастроянни очень удачно удалось создать романтический утонченный образ, не похожий на его прежние роли.
Дебют Марчелло в шекспировской «Розалинде» в 1948 году был столь успешен, что он, несмотря на непонимание родных, бросил четвертый курс университета: «Я предал идеалы своих родителей, не выбрал приличную профессию. Меня завлек вихрь римской богемы… В актерстве я видел только способ заработать деньги. И как долго это может продлиться, тогда никто не знал… Мой отец ослеп от диабета, а мать потеряла слух. Но они любили ходить на спектакли с моим участием. Отец – слушать мой голос, а мать – смотреть на меня…»
В 1950-х годах Марчелло уже стабильно снимался. Это было три-четыре фильма в год. Чаще всего, он играл простых итальянцев: рабочих, таксистов и крестьян. Переломным моментом стала игра в фильме Висконти «Белые ночи» (по Достоевскому). В этом фильме Мастроянни очень удачно удалось создать романтический утонченный образ, не похожий на его прежние роли.
Мария Шелл и Марчелло Мастроянни в фильме Л. Висконти "Белые ночи" (Италия, 1957 г.)
Этот фильм является одной из самых сдержанных, но в тоже время и самых мощных работ Лукино Висконти. Марчелло Мастроянни и Мария Шелл в образе двух одиноких странников Марио и Наталии, которые встречаются в городе и начинают дружить. Марио отчаянно пытается найти свою любовь и цепляется к Натали, в то время как девушка все еще хватается за своего предыдущего возлюбленного, который пообещал встретиться с ней в городе, но так и не появился. Эмоциональный накал возрастает, когда Марио все больше влюбляется в Натали, но она видит мир совсем по-другому, и начинает отказываться от любви и романтики.
Здесь Марчелло сыграл интеллектуала, ищущего смысл жизни. Надо отметить, что в ленте “Белые ночи” Висконти впервые показал актера не в образе простого парня из народа, а думающего космополита. Это была та сенсация, которая подняла рейтинг молодого актера и сделала популярным.
Здесь Марчелло сыграл интеллектуала, ищущего смысл жизни. Надо отметить, что в ленте “Белые ночи” Висконти впервые показал актера не в образе простого парня из народа, а думающего космополита. Это была та сенсация, которая подняла рейтинг молодого актера и сделала популярным.
М. Мастроянни с женой и дочерью Барбарой.
В начале актерской деятельности Марчелло не пользовался грандиозным успехом у женщин. В 1950 году он влюбился в дочь известного композитора актрису Флору Карабеллу и был так ошеломлен ее вниманием и тем, что на первом свидании она сама угостила его пиццей, что тут же женился. Через год у них родилась дочь Барбара. И тогда же Марчелло все чаще стали приглашать в кино – один за другим вышли «Августовское воскресенье», «Девушки с площади Испании», «Париж всегда Париж», «Наши времена». Картины с его участием стали выпускаться три-четыре раза в год.
Жемчужиной кинематографа того времени стала картина "Дни любви", где вместе с Мастроянни главную роль сыграла юная Марина Влади. Актер со всей страстью итальянского характера влюбился в партнершу по сцене, но даже его дьявольское обаяние и натиск не смогли заставить "колдунью" сказать "да".
Жемчужиной кинематографа того времени стала картина "Дни любви", где вместе с Мастроянни главную роль сыграла юная Марина Влади. Актер со всей страстью итальянского характера влюбился в партнершу по сцене, но даже его дьявольское обаяние и натиск не смогли заставить "колдунью" сказать "да".
Марина Влади и Марчелло Мастроянни
Но настоящие перемены начались после того, как Феллини пригласил его сняться в фильме «Сладкая жизнь». Феллини впоследствии вспоминал, что ему понравился аппетит Мастроянни, что он почувствовал в нем такого же гурмана, как и он сам. Ну, а подробности их первой рабочей встречи хорошо известны. Маэстро назначил встречу на пляже и, лежа на шезлонге, объяснял Марчелло: «Я должен снимать фильм, а мой продюсер Де Лаурентис хочет на главную роль Пола Ньюмена. Но он слишком уж важничает. Мне же нужен какой-нибудь неизвестный актер с заурядной внешностью. Вот я и решил пригласить тебя».
Марчелло, не обидевшись, попросил сценарий. Открыв же его, увидел зарисовки Феллини. «На первой странице я нарисовал человека, которого ему предстояло сыграть, – каким я его видел, – смеясь, рассказывал режиссер. – Он был один в лодке посреди океана, член его свисал до самого дна, а вокруг плавали обворожительные сирены». Мастроянни, понимая, что режиссер ждет его реакции, кивнул: «Мне понравилась роль, я согласен».
Марчелло, не обидевшись, попросил сценарий. Открыв же его, увидел зарисовки Феллини. «На первой странице я нарисовал человека, которого ему предстояло сыграть, – каким я его видел, – смеясь, рассказывал режиссер. – Он был один в лодке посреди океана, член его свисал до самого дна, а вокруг плавали обворожительные сирены». Мастроянни, понимая, что режиссер ждет его реакции, кивнул: «Мне понравилась роль, я согласен».
Марчелло Мастроянни и Анита Экберг в фильме Ф. Феллини "Сладкая жизнь" (Италия, 1960 г.)
На Каннском кинофестивале 1960 года «Сладкая жизнь» завоевала первое место. Высшее общество, сладкая жизнь, именно к этим темам обращается режиссер, сопоставляя захватывающий гламур жизни репортера Марчелло Рубини, с пустотой его существования. В Италии Марчелло был признан лучшим актером года. Фильм Феллини сделал его востребованным и популярным во всей Европе, а его отрешенная манера игры и умение тонко передать душевные противоречия и терзания завоевали множество восторженных откликов критиков. Мастроянни продолжал сниматься в авторском кино. Это фильмы «Ночь» М Антониони, «8 с половиной» Ф. Феллини, которые так же привели в восторг критиков.
Вслед пошли новые роли у Феллини в фильмах «Интервью», «Джинджер и Фред», «Город женщин». Интуиция не подвела режиссера. Он разглядел в Марчелло Мастроянни то, что искал годами - свое "альтер эго". Режиссер так сдружился с Мастроянни, что закрывал глаза даже на курение Марчелло. Феллини, бросив эту вредную привычку, не переносил, когда рядом с ним кто-то дымил сигаретой. А о Марчи говорили, что он чиркает спичкой один раз в день, а потом прикуривает одну сигарету от другой. Он выкуривал по три пачки в день и невероятно этим гордился.
Одновременно он работал и на съемках массового кино. Это фарсовые, бытовые и эксцентрические комедии. Манера игры Мастроянни, отличающаяся умением передавать множество оттенков и характеров, слаженная работа со многими звездами кино во время съемок, привели к появлению нескольких шедевров мирового кинематографа с его участием. Критики сходились во мнении, что не существует роли, которая Марчелло не под силу.
Вслед пошли новые роли у Феллини в фильмах «Интервью», «Джинджер и Фред», «Город женщин». Интуиция не подвела режиссера. Он разглядел в Марчелло Мастроянни то, что искал годами - свое "альтер эго". Режиссер так сдружился с Мастроянни, что закрывал глаза даже на курение Марчелло. Феллини, бросив эту вредную привычку, не переносил, когда рядом с ним кто-то дымил сигаретой. А о Марчи говорили, что он чиркает спичкой один раз в день, а потом прикуривает одну сигарету от другой. Он выкуривал по три пачки в день и невероятно этим гордился.
Одновременно он работал и на съемках массового кино. Это фарсовые, бытовые и эксцентрические комедии. Манера игры Мастроянни, отличающаяся умением передавать множество оттенков и характеров, слаженная работа со многими звездами кино во время съемок, привели к появлению нескольких шедевров мирового кинематографа с его участием. Критики сходились во мнении, что не существует роли, которая Марчелло не под силу.
Марчелло Мастроянни и Софи Лорен в фильме В. де Сика «Брак по-итальянски» (Италия, 1964 г.).
Колоритные персонажи и непредсказуемый сюжет, наряду с прекрасной игрой актеров, делает этот фильм одной из самых оригинальных и остроумных итальянских комедий.
На съемочной площадке Мастроянни работал с Брижит Бардо, Софи Лорен и Катрин Денев, в жизни, будучи неверным мужем, встречался с Роми Шнайдер, Мартой Келлер, Моникой Вити и многими-многими другими. «Я никогда не считал женщин – я их только любил! – однажды признался он. – В этой жизни они дали мне любовь. Может быть, я дал им меньше». Ради некоторых возлюбленных он был готов уйти из семьи, но всегда возвращался, не решаясь порвать с Флорой раз и навсегда.
Сначала Флора, с присущей ей итальянской горячностью, била посуду, крушила мебель, устраивала громкие скандалы. Но со временем поняла, что Марчелло нельзя силой удержать в семейном стойле. Надо отпустить вожжи, и тогда, набравшись новых эмоций, он снова вернется домой. Собственно, так и происходило. Даже, увлекшись новой пассией, Мастроянни не забывал посылать подарки и цветы в праздники своим жене и дочери.
На съемочной площадке Мастроянни работал с Брижит Бардо, Софи Лорен и Катрин Денев, в жизни, будучи неверным мужем, встречался с Роми Шнайдер, Мартой Келлер, Моникой Вити и многими-многими другими. «Я никогда не считал женщин – я их только любил! – однажды признался он. – В этой жизни они дали мне любовь. Может быть, я дал им меньше». Ради некоторых возлюбленных он был готов уйти из семьи, но всегда возвращался, не решаясь порвать с Флорой раз и навсегда.
Сначала Флора, с присущей ей итальянской горячностью, била посуду, крушила мебель, устраивала громкие скандалы. Но со временем поняла, что Марчелло нельзя силой удержать в семейном стойле. Надо отпустить вожжи, и тогда, набравшись новых эмоций, он снова вернется домой. Собственно, так и происходило. Даже, увлекшись новой пассией, Мастроянни не забывал посылать подарки и цветы в праздники своим жене и дочери.
Сложно было иначе – Мастроянни называли «любовником номер один в Европе» и «итальянским женихом». «Женщины мне просто необходимы, чтобы думать, работать и жить, – высказывался актер. – По воскресеньям, когда я прихожу на пляж и вижу столько хорошеньких девушек, я просто с ума начинаю сходить. Мои фантазии разыгрываются… Хорошо, наверное, быть петухом в курятнике! Нет, я не смогу отказаться от этого, даже когда мне стукнет сто лет!»
Фильм "Это случается только с другими" стал судьбоносным для актера. Будучи в зрелом возрасте, умудренный жизненным опытом обольщения женщин, Марчелло влюбился в Катрин Денев, как мальчишка. Прекрасная француженка, казалось, была холодна к партнеру по фильму, но в душе ее бушевала страсть.
Фильм "Это случается только с другими" стал судьбоносным для актера. Будучи в зрелом возрасте, умудренный жизненным опытом обольщения женщин, Марчелло влюбился в Катрин Денев, как мальчишка. Прекрасная француженка, казалось, была холодна к партнеру по фильму, но в душе ее бушевала страсть.
Кадр из фильма "Это случается только с другими" (Франция, Италия, 1971 г.)
Бурный роман с француженкой Денев длился несколько лет. Все это время Мастроянни метался между Парижем и Римом. Он неоднократно делал Катрин предложение, чего раньше с ним не случалось. Но актриса каждый раз отказывалась, не желая уничтожать его семью, и вообще была скрытна и холодна с ним. Ничего не изменило в отношениях пары и рождение в 1972 году дочери Кьяры, после которого Джульетта Мазина сказала Феллини: «Не иначе как бедный Марчелло придумал последнее средство, чтобы взять сей неприступный бастион французской независимости».
Марчелло Мастроянни и Катрин Денев с дочерью Кьярой.
Кьяра стала смыслом жизни для Мастроянни. Он любил дитя безумно; к первому ребенку таких эмоций он не испытывал. Кто же оспорит истину, что счастливые дети рождаются только от настоящей любви... Но Денев по-прежнему отказывалась выходить замуж за Мастроянни, который к тому времени уже развелся. После очередного отказа он звонил жене: «Флора, она мне отказала! И это при том, что ты разрешила! Я хочу умереть!» В итоге Марчелло вернулся к своей семье в Италию, Флора его утешала: «Может быть, она не совсем нормальная? Впрочем, чего еще ждать от француженки!» Мастроянни это во Флоре ценил и никогда не забывал посылать ей роскошный букет роз к годовщине венчания. Именно Флору Марчелло до конца своих дней считал лучшей женой, мамой и подругой.
Несмотря на это, отвергнутый отец Кьяры прилетал из любой точки земного шара по первому требованию дочери.
Несмотря на это, отвергнутый отец Кьяры прилетал из любой точки земного шара по первому требованию дочери.
Кьяра Мастроянни со своим отцом.
Последней любовью Марчелло стала француженка, режиссер Анна Мария Тато, снявшая о нем фильм. Они прожили вместе 12 лет и последние годы жили во Франции.
В 1986 году Мастроянни снялся в фильме Никиты Михалкова «Очи черные», за что получил приз Каннского кинофестиваля и был в третий раз выдвинут на «Оскар». А уже тяжело больным, страдая от рака поджелудочной железы, Мастроянни вернулся на театральную сцену: «Может быть, я и стал занудой, но все равно смотрю на жизнь с оптимизмом. И синьору с белой бородой там, в небесах, говорю: не обращай на меня внимания, пусть я еще поживу!»
В 1986 году Мастроянни снялся в фильме Никиты Михалкова «Очи черные», за что получил приз Каннского кинофестиваля и был в третий раз выдвинут на «Оскар». А уже тяжело больным, страдая от рака поджелудочной железы, Мастроянни вернулся на театральную сцену: «Может быть, я и стал занудой, но все равно смотрю на жизнь с оптимизмом. И синьору с белой бородой там, в небесах, говорю: не обращай на меня внимания, пусть я еще поживу!»
Е. Сафонова и М. Мастроянни в фильме Н. Михалкова "Очи черные" (СССР, Италия, 1987 г.)
Его последней ролью в театре стала пьеса «Последние луны», где он играл престарелого профессора, одинокого человека, к которому приходит призрак его умершей жены. Слова профессора кажутся пророческими: «Я хочу умереть под Рождество, чтобы вокруг лежал снег…» 19 декабря 1996 года Марчелло Мастроянни скончался в Париже. В день смерти рядом с ним были Анна Мария Тато, Катрин Денев и их дочь Кьяра.
Похоронили его, согласно завещанию, в Риме. В день смерти фонтан Треви, ставший символом Рима благодаря одной из знаменитых сцен фильма «Сладкая жизнь», был отключен и завешен черной траурной тканью. Итальянская газета «Республика» вышла с грустным коллажем на первой странице: умерший несколькими годами ранее Феллини, стоя на облаке, зовёт своего любимого актёра Мастроянни: «Иди сюда, Марчелло, здесь прекрасно».
Похоронили его, согласно завещанию, в Риме. В день смерти фонтан Треви, ставший символом Рима благодаря одной из знаменитых сцен фильма «Сладкая жизнь», был отключен и завешен черной траурной тканью. Итальянская газета «Республика» вышла с грустным коллажем на первой странице: умерший несколькими годами ранее Феллини, стоя на облаке, зовёт своего любимого актёра Мастроянни: «Иди сюда, Марчелло, здесь прекрасно».
Могила М. Мастроянни на кладбище Верано в Риме
26:35
Следующая публикация
Иᴄᴛоᴩия одной ᴧюбʙи...
вина это означает, что INAO регулирует правила AOC, согласно которым каждый 
виноградник или винодельческое хозяйство, чтобы получить или удержать уже существующее название продукта, должно точно
Комментарии 13