Предыдущая публикация
СВЕТЛАЯ ПАМЯТЬ 🌹 🌹
15 февраля 2025 года 85 лет со дня рождения ПАВЛА ТИМОФЕЕВИЧА ЛЕБЕШЕВА.
Кинематографисты всей страны восприняли его смерть как завершение целой эпохи в развитии киноискусства, когда на отечественной киноплёнке не самого лучшего качества мастерами создавались шедевры высшей пробы.
При съёмке фильмов Лебешев разработал собственное решение пластики кадра, имитируя хроникальную съёмку с рук, ретро-стиль, документальный стиль. Оператор прославился съёмкой большого количества так называемых длинных проходок, когда камера на определённой крупности сопровождает актёра, переходя во внутрикадровый монтаж. Он активно применял в своей работе сверхширокоугольную оптику для создания определённого настроения и улучшения стабильности кадра при съёмке с рук.
Лебешев, сын известного оператора Тимофея Лебешева, снявшего «Девчата» и «Щит и меч», и мамы-режиссёра документалиста, не собирался связываться с кинематографом.
Павел Лебешев родился 15 февраля 1940 года в Москве.
После окончания школы в 1957 году отец привёл Павла Лебешева на киностудию «Мосфильм», где Павел начал работать сначала механиком, потом ассистентом оператора и вторым оператором. Работал на картинах «Звонят, откройте дверь», «Щит и меч» и других. Позже Павел Лебешев поступил на заочное отделение операторского факультета ВГИКа (мастерская А. Д. Головни), которое окончил в 1972 году.
Отец часто уезжал в экспедиции. Мама, когда могла, брала детей с собой снимать «науч-поп», но они там скучали. Кроме того, она часто болела, и Паша выучился готовить. С тех пор еда и ее приготовление стали лебешевскими талантами, не уступающими операторскому.
С первых работ Лебешев таскал с собой специальный чемодан, отнюдь не для операторских прибамбасов. Там лежала плитка с духовкой и кухонная утварь. Он всегда готовил в экспедициях. Мог одним глазом смотреть в камеру, другим – как в сторонке по его поручению варят рис и жарят шашлыки. На качестве съемки это отражалось только в лучшую сторону.
Павел Лебешев родился 15 февраля 1940 года в Москве.
После окончания школы в 1957 году отец привёл Павла Лебешева на киностудию «Мосфильм», где Павел начал работать сначала механиком, потом ассистентом оператора и вторым оператором. Работал на картинах «Звонят, откройте дверь», «Щит и меч» и других. Позже Павел Лебешев поступил на заочное отделение операторского факультета ВГИКа (мастерская А. Д. Головни), которое окончил в 1972 году.
Отец часто уезжал в экспедиции. Мама, когда могла, брала детей с собой снимать «науч-поп», но они там скучали. Кроме того, она часто болела, и Паша выучился готовить. С тех пор еда и ее приготовление стали лебешевскими талантами, не уступающими операторскому.
С первых работ Лебешев таскал с собой специальный чемодан, отнюдь не для операторских прибамбасов. Там лежала плитка с духовкой и кухонная утварь. Он всегда готовил в экспедициях. Мог одним глазом смотреть в камеру, другим – как в сторонке по его поручению варят рис и жарят шашлыки. На качестве съемки это отражалось только в лучшую сторону.
В 1967 году в качестве оператора-постановщика снял киноновеллу «Ангел» (режиссёр Андрей Смирнов, по рассказу Юрия Олеши) в рамках киноальманаха «Начало неведомого века», но фильм был положен на полку и вышел на экраны спустя двадцать лет. Андрей Тарковский, увидев первую короткометражку Лебешева, позвал его поработать над первоначальным, неосуществлённым вариантом «Зеркала».
…Когда Данелия делал «Кин-дза-дза!», группа работала в настоящей пустыне. Многие актеры были не только очень заслуженными, но и не молодыми людьми.
…Когда Данелия делал «Кин-дза-дза!», группа работала в настоящей пустыне. Многие актеры были не только очень заслуженными, но и не молодыми людьми.
Так вот, пока Данелия строил кадр, Лебешев спокойно играл в автобусе в шахматы. Георгий Николаевич неоднократно пытался вызвать оператора на площадку, на что многократно слышал «Сейчас!». Когда терпение режиссера по градусу приближалось к пустынному воздуху, Павел Тимофеевич выбегал, быстро смотрел, просил что-то переставить, снимал…Через пять минут он уже сидел за шахматами, а Данелия, не успевший остыть, отсматривал материал и поражался, насколько великолепным был кадр.
Золотая пора в жизни Лебешева наступила тогда, когда они работали втроем – Михалков, Лебешев и Адабашьян. Это началось на фильме «Свой среди чужих…».
Когда у Михалкова никак не складывался финал фильма "Свой среди чужих, чужой среди своих", где четыре товарища после тяжёлых испытаний и минут недоверия встречаются и бегут навстречу друг другу. После нескольких бессонных ночей Павел Лебешев предложил показать их бег в реальном времени, а объятия – в прошлом. Этот вариант и вошёл в картину. Оператору удалось сделать среду почти одушевлённой, соединить грёзы и сны, создав ощущение почти библейской вечности.
У этого трио были находки, которыми одни восхищались, другие завидовали. Например, сумасшедший во всех смыслах трамвай в финале «Рабы любви». Или ужин при свечах в «Неоконченной пьесе для механического пианино». Кстати, опять же финальные сцены этого фильма, когда Платонов идет топиться, Лебешев снимал после бурной ночи – отмечали день рождения великого Павла Кадочникова. Павел Тимофеевич был уверен, что напортачил. Когда пересмотрели – оказалось, опять шедевр.
В 1983 году Михалков снимал «Без свидетелей», камерный фильм, где играли только Михаил Ульянов и Ирина Купченко. Лебешеву не понравилось кино. И дружба не то чтобы прекратилась, но как-то притихла. Оператор нигде не сказал худого слова о Никите Сергеевиче и терпеливо ждал его звонка. Он случился через 15 лет, на «Сибирском цирюльнике», хотя начинал снимать другой.
Многие актрисы были уверены, что Павел Тимофеевич снимает их «особым» объективом, чуть ли не подписанным именно для нее. Он и не разуверял. Хотя у него действительно было очень много специальных приспособлений и изобретений, он делал чудеса с советской пленкой, заставлял ее то светиться, то темнеть. Вспомните хотя бы «Пять вечеров», стилизованные под 50-е годы и расцветающие только в финале.
А на «Цирюльнике» Лебешев смастерил тележку, позволившую ему снять дуэль Меньшикова и Башарова сразу со всех ракурсов, и это изобретение прозвали «паша-мобиль».
При совершенно непостижимом образе жизни у Павла Тимофеевича было больное сердце. В возрасте под 60 ему потребовалось шунтирование, которое выполнил знаменитый кардиохирург Ренат Акчурин. При этом в палате, где лежал Лебешев, по выражению Александра Абдулова, не было только цыган, для полной картины праздника.
При совершенно непостижимом образе жизни у Павла Тимофеевича было больное сердце. В возрасте под 60 ему потребовалось шунтирование, которое выполнил знаменитый кардиохирург Ренат Акчурин. При этом в палате, где лежал Лебешев, по выражению Александра Абдулова, не было только цыган, для полной картины праздника.
Примерно в эти годы Лебешев пережил страшную трагедию – погиб его старший сын. Как обычно, спасала только работа. Последним фильмом стала картина польского режиссера Ежи Гофмана «Древнее предание. Когда солнце было богом». У Павла Тимофеевича было плохо с ногами, но Гофман предоставил ему специальную инвалидную коляску, он был согласен на всё, лишь бы получить Лебешева в свою картину.
Он показывал самый простой мир таким, каким сам видел его без очков.
Он показывал самый простой мир таким, каким сам видел его без очков.
Лебешев работал с такими режиссёрами, как Никита Михалков, Сергей Соловьёв, Лариса Шепитько, Георгий Данелия, среди его работ – по-настоящему легендарные фильмы, любимые не одним поколением зрителей: «Звонят, откройте дверь» (1965), «Белорусский вокзал» (1970),
«Свой среди чужих, чужой среди своих» (1974), «Раба любви» (1975), «Неоконченная пьеса для механического пианино» (1977), «Пять вечеров» (1978), «Несколько дней из жизни И. И. Обломова» (1979), «Родня» (1981), «Наследница по прямой» (1982), «Кин-дза-дза!» (1986), «Асса» (1987), «Сибирский цирюльник» (1999), «Азазель» (2003) и многие другие.
«Свой среди чужих, чужой среди своих» (1974), «Раба любви» (1975), «Неоконченная пьеса для механического пианино» (1977), «Пять вечеров» (1978), «Несколько дней из жизни И. И. Обломова» (1979), «Родня» (1981), «Наследница по прямой» (1982), «Кин-дза-дза!» (1986), «Асса» (1987), «Сибирский цирюльник» (1999), «Азазель» (2003) и многие другие.
При съёмке фильмов Лебешев разработал собственное решение пластики кадра, имитируя хроникальную съёмку с рук, ретро-стиль, документальный стиль. Оператор прославился съёмкой большого количества так называемых длинных проходок, когда камера на определённой крупности сопровождает актёра, переходя во внутрикадровый монтаж. Лебешев активно применял в своей работе сверхширокоугольную оптику для создания определённого настроения и улучшения стабильности кадра при съёмке с рук. Запатентовал технологию «ДДЗ» (дополнительной дозированной засветки) для повышения общей светочувствительности и увеличения фотографической широты киноплёнки. Позднее на этот способ оптимизации характеристик плёнки коллективом соавторов получен патент № 1057919.
Как актёр Павел Лебешев снялся в эпизодах нескольких фильмов: "Актер", "Родня", "Тюремный романс", "Кавказский пленник", "Привет, дуралеи!", "Мама ", "Чек".
Мастерство Павла Лебешева было отмечено многими международными и отечественными наградами. Он был удостоен званий Заслуженного деятеля искусств России (1965), Народного артиста России (1992), лауреата Государственных премий России (1997,1999).Награжден орденами "Знак Почета" (1986), "За заслуги перед Отечеством" III (2000) и IV (1996) степеней. Являлся лауреатом премий "Ника" (1995), "Золотой Овен" (1995), "ТЭФИ" (2002).
Как актёр Павел Лебешев снялся в эпизодах нескольких фильмов: "Актер", "Родня", "Тюремный романс", "Кавказский пленник", "Привет, дуралеи!", "Мама ", "Чек".
Мастерство Павла Лебешева было отмечено многими международными и отечественными наградами. Он был удостоен званий Заслуженного деятеля искусств России (1965), Народного артиста России (1992), лауреата Государственных премий России (1997,1999).Награжден орденами "Знак Почета" (1986), "За заслуги перед Отечеством" III (2000) и IV (1996) степеней. Являлся лауреатом премий "Ника" (1995), "Золотой Овен" (1995), "ТЭФИ" (2002).
В 1980 году Павлу Лебешеву в Великобритании был присуждён приз "Серебряный щит Оксфорда" за лучшую операторскую работу в фильме "Несколько дней из жизни Обломова".
Павел Лебешев скончался 26 февраля 2003 года от острой сердечной недостаточности. Он похоронен в Москве на Кунцевском кладбище.
Следующая публикация
Наше любимое старое советское кино.
Комментарии 9