Предыдущая публикация
Мадонна.
Сонет.
Не множеством картин старинных мастеров
Украсить я всегда желал свою обитель,
Чтоб суеверно им дивился посетитель,
Внимая важному сужденью знатоков.
В простом углу моем, средь медленных трудов,
Одной картины я желал быть вечно зритель,
Одной: чтоб на меня с холста, как с облаков,
Пречистая и наш божественный спаситель —
Она с величием, он с разумом в очах —
Взирали кроткие, во славе и лучах,
Одни, без ангелов, под пальмою Сиона.
Исполнились мои желания.
Творец Тебя мне ниспослал, тебя, моя Мадонна,
Чистейшей прелести чистейший образец.
(8 июля 1830)
30 июля 1830 года поэт писал Наталье Николаевне Гончаровой — своей невесте:
"Я мало бываю в свете. Вас ждут там с нетерпением. Прекрасные дамы просят меня показать ваш портрет и не могут простить мне, что его у меня нет. Я утешаюсь тем, что часами простаиваю перед белокурой мадонной, похожей на вас как две капли воды..."
Не только влюбленному Пушкину приходило в голову сравнение Натальи Николаевны с Мадонной Перуджино. Внучка М. И. Кутузова, умная и тонкая графиня Д. Ф. Фикельмон, записывала в дневнике в 1831 году, увидев впервые Наталью Николаевну:
"Это очень молодая и очень красивая особа, тонкая, стройная, высокая,— лицо Мадонны, чрезвычайно бледное, с кротким, застенчивым и меланхолическим выражением,— глаза зеленовато-карие, светлые и прозрачные,— взгляд не то чтобы косящий, но неопределенный,— тонкие черты, красивые черные волосы". Несколько позднее она же записывала:
"Поэтическая красота госпожи Пушкиной проникает до самого моего сердца. Есть что-то воздушное и трогательное во всем ее облике — эта женщина не будет счастлива, я в том уверена! Она носит на челе печать страдания. Сейчас ей всё улыбается, она совершенно счастлива, и жизнь открывается перед ней блестящая и радостная, а между тем голова ее склоняется и весь ее облик как будто говорит: «я страдаю». Но и какую же трудную предстоит ей нести судьбу — быть женой поэта, и такого поэта, как Пушкин".
У Натальи Николаевны Гончаровой были классические античные черты лица и высокий даже по современным меркам рост (177 см). При этом - тонкая талия и изящный силуэт.
Наталья отличалась красотой с ранних лет. У нее были удивительно выразительные глаза, очаровательная улыбка и притягивающая простота в общении. Изысканная, без фальши, тактичная и глубоко порядочная. Как говорили современники: "прелестная манера держать себя". А Пушкин: "Чистейшей прелести чистейший образец".
"Наташа была действительно прекрасна, и я всегда восхищалась ею. Воспитание в деревне на чистом воздухе оставило ей в наследство цветущее здоровье. Сильная, ловкая, она была необыкновенно пропорционально сложена, отчего и каждое движение ее было преисполнено грации. Глаза добрые, веселые, с подзадаривающим огоньком из-под длинных бархатных ресниц. Но покров стыдливой скромности всегда вовремя останавливал слишком резкие порывы. Но главную прелесть Натали составляли отсутствие всякого жеманства и естественность" (из записок Н.М. Еропкиной о юной Натали).
Наталья Пушкина. Портрет работы Александра Брюллова (брата Карла Брюллова).
На картине мы видим Наталью в пышном бальном платье нежного розового оттенка. Два ряда изумительных кружев обрамляют декольте. Ферроньерка (женское украшение в виде обруча с драгоценным камнем) на лбу делает образ Натальи еще более изящным и притягательным.
Также на портрете мы видим, что Наталья позирует в роскошных серьгах с невероятно дорогими бриллиантами. В этом украшении, действительно, находятся исключительные камни: легендарные "ширинские алмазы". Такое царское богатство было явно не по карману Пушкину, однако он очень хотел, чтобы его восхитительная жена позировала только в таких прекрасных бриллиантах. Считается, что серьги дал на время князь Мещерский, который был близким другом Пушкина.
Брюллов выбрал для портрета акварель. В итоге получился воздушный, трогательный, совершенно изумительный образ, которым хочется любоваться бесконечно.
Также на портрете мы видим, что Наталья позирует в роскошных серьгах с невероятно дорогими бриллиантами. В этом украшении, действительно, находятся исключительные камни: легендарные "ширинские алмазы". Такое царское богатство было явно не по карману Пушкину, однако он очень хотел, чтобы его восхитительная жена позировала только в таких прекрасных бриллиантах. Считается, что серьги дал на время князь Мещерский, который был близким другом Пушкина.
Брюллов выбрал для портрета акварель. В итоге получился воздушный, трогательный, совершенно изумительный образ, которым хочется любоваться бесконечно.
Пьетро Переджино "Мадонна с Младенцем". Начало XVI века. Холст (перевод с дерева), масло. 51х38см. ГМИИ им.А.С. Пушкина.
( Пьетро Перуджино (1450—1523) — учитель Рафаэля. Картина «Мадонна с младенцем», поразившая Пушкина сходством с его невестой, находится сейчас в Государственном музее изобразительных искусств имени А. С. Пушкина в Москве ).
Следующая публикация
Комментарии 1