Предыдущая публикация
«Первая кисть государства».
К 225-летнему юбилею Карла Брюллова
225 лет назад родился Великий Карл! Так современники называли Карла Павловича Брюллова (1799-1852) за его огромный талант и большой вклад в искусство.
Карл Брюллов. Автопортрет. Начало 1830-х годов. Холст, масло. 45,5 х 36,5, (овал, вписанный в прямоугольник). Не окончен. Частное собрание
Вспомним выдающегося мастера, посмотрим на его картины и узнаем некоторые интересные факты биографии.
Будущий художник родился 23 декабря (12-го по старому стилю) 1799 года. Его отец Поль носил французскую фамилию Брюлло. В 1822 году Карл добавил к ней букву «в».
Мальчик до трех лет не ходил, имел непропорционально большую голову и короткое туловище. Но в дальнейшем никто не замечал в нем физических недостатков благодаря его природному обаянию.
Карл Брюллов принадлежал к творческой династии. Ещё его прадед, Георг Брюлло был скульптором-орнаменталистом. Отец также был академиком орнаментальной скульптуры. а два старших брата – архитектором и художником.
С раннего детства отец начал учить Карла рисовать, но был очень строг, не делал скидок на слабое здоровье сына. Мальчика не пускали обедать, пока он не напишет определенное количество животных и человеческих фигур. Наказывали строго. Брюллов считал, что способность «опрятно рисовать» у него развилась благодаря детским упражнениям.
Академическая живопись и итальянский период творчества Карла Брюллова
В Императорскую Академию художеств Карл Брюллов был принят без экзаменов в возрасте 10 лет. Очень быстро он стал лучшим учеником академии и даже частенько правил работы своих однокурсников, помогая им получить хорошие оценки на экзамене.
В 14 лет Карл получил серебряную медаль за рисунок «Два натурщика»
Вспомним выдающегося мастера, посмотрим на его картины и узнаем некоторые интересные факты биографии.
Будущий художник родился 23 декабря (12-го по старому стилю) 1799 года. Его отец Поль носил французскую фамилию Брюлло. В 1822 году Карл добавил к ней букву «в». Мальчик до трех лет не ходил, имел непропорционально большую голову и короткое туловище. Но в дальнейшем никто не замечал в нем физических недостатков благодаря его природному обаянию. Карл Брюллов принадлежал к творческой династии. Ещё его прадед, Георг Брюлло был скульптором-орнаменталистом. Отец также был академиком орнаментальной скульптуры. а два старших брата – архитектором и художником. С раннего детства отец начал учить Карла рисовать, но был очень строг, не делал скидок на слабое здоровье сына. Мальчика не пускали обедать, пока он не напишет определенное количество животных и человеческих фигур. Наказывали строго. Брюллов считал, что способность «опрятно рисовать» у него развилась благодаря детским упражнениям.Академическая живопись и итальянский период творчества Карла Брюллова
В Императорскую Академию художеств Карл Брюллов был принят без экзаменов в возрасте 10 лет. Очень быстро он стал лучшим учеником академии и даже частенько правил работы своих однокурсников, помогая им получить хорошие оценки на экзамене. В 14 лет Карл получил серебряную медаль за рисунок «Два натурщика»Карл Брюллов. Два натурщика. 1813. Итальянский карандаш, сангина. 60.1 х 45.3. Государственный Русский музей
Другой учебный рисунок Брюллова – «Гений искусств» – использовался в натурном классе Академии в качестве образца для студентов.
Другой учебный рисунок Брюллова – «Гений искусств» – использовался в натурном классе Академии в качестве образца для студентов.Карл Брюллов. Гений искусства. 1817-1820. Серая бумага, итальянский карандаш, мел, уголь, пастель. 65,2 x 62,2. Государственный Русский музей
Первая живописная работа «Нарцисс, смотрящийся в воду» принесла молодому художнику в 1819 году Малую золотую медаль.
Карл Брюллов. Нарцисс, смотрящийся в воду. 1819. Холст, масло. 162 x 209,5. Государственный Русский музей
А в 1821 году выпускная работа «Явление Божие Аврааму у дуба Мамврийского в виде трёх ангелов» была удостоена Большой золотой медали, и меценаты Общества поощрения художников назначили Карлу Брюллову пенсионерскую поездку в Италию . Так закончилось его двенадцатилетнее обучение в Академии.
Первая живописная работа «Нарцисс, смотрящийся в воду» принесла молодому художнику в 1819 году Малую золотую медаль.Карл Брюллов. Нарцисс, смотрящийся в воду. 1819. Холст, масло. 162 x 209,5. Государственный Русский музей
А в 1821 году выпускная работа «Явление Божие Аврааму у дуба Мамврийского в виде трёх ангелов» была удостоена Большой золотой медали, и меценаты Общества поощрения художников назначили Карлу Брюллову пенсионерскую поездку в Италию . Так закончилось его двенадцатилетнее обучение в Академии.Карл Брюллов. Явление Божие Аврааму у дуба Мамврийского в виде трех ангелов. 1821. Xолст, масло. 113 х 144. Государственный Русский музей
В 1822 году Карл Брюллов вместе с братом Александром отправился в Рим, куда они добрались лишь через год. По дороге братья знакомились с живописью и культурой Европы.
В 1822 году Карл Брюллов вместе с братом Александром отправился в Рим, куда они добрались лишь через год. По дороге братья знакомились с живописью и культурой Европы.Карл Брюллов. Автопортрет. 1823. Холст, масло. Не окончен. Частное собрание
Карл Брюллов. Портрет А. П. Брюллова. Середина 1820-х. Холст, масло. 45,5 x 35,2 (овал, вписанный в прямоугольник). Государственный Русский музей
В Италии Карл Брюллов занимался копированием работ мастеров эпохи Возрождения, а также активно писал портреты, как камерные, так и парадные.
В Италии Карл Брюллов занимался копированием работ мастеров эпохи Возрождения, а также активно писал портреты, как камерные, так и парадные.Карл Брюллов. Благословение детей. 1824. Холст, масло. 65 x 53,3. Государственная Третьяковская галерея
Вскоре художник изобрел свой собственный «итальянский жанр», который опирался на живые впечатления. Академическое общество находило в созданных Карлом женских образах больше натуральной красоты, чем идеального совершенства.
Уже в 1823 году Брюллов написал картину «Итальянское утро» и отправил её в Россию. За полотно, подаренное Александре Федоровне, супруге Николая I, император пожаловал Брюллову бриллиантовый перстень.
Вскоре художник изобрел свой собственный «итальянский жанр», который опирался на живые впечатления. Академическое общество находило в созданных Карлом женских образах больше натуральной красоты, чем идеального совершенства. Уже в 1823 году Брюллов написал картину «Итальянское утро» и отправил её в Россию. За полотно, подаренное Александре Федоровне, супруге Николая I, император пожаловал Брюллову бриллиантовый перстень.Карл Брюллов. Итальянское утро. 1823. Холст, масло. 62 x 55. Художественная галерея Кунстхалле, Киль, Германия
Николай I заказал в пару к картине «Итальянское утро» полотно
Николай I заказал в пару к картине «Итальянское утро» полотно «Итальянский полдень». В этих работах ярко проявился новаторский подход художника – находить прекрасное в простом и повседневном.
Карл Брюллов. Итальянский полдень (Итальянка, снимающая виноград). 1827. Холст, масло. 64 x 55. Государственный Русский музей
Карл Брюллов. Итальянский полдень (Итальянка, снимающая виноград). 1827. Холст, масло. 64 x 55. Государственный Русский музей
Карл Брюллов. Девушка, собирающая виноград в окрестностях Неаполя. 1827. Холст, масло. 62 x 52,5. Государственный Русский музей
В жанровых картинах, как живописных, так и графических, Карл Брюллов изображал сценки из итальянской жизни.
В жанровых картинах, как живописных, так и графических, Карл Брюллов изображал сценки из итальянской жизни.Карл Брюллов. Вечерня. 1825. Холст, масло. 52,5 x 42,6. Государственная Третьяковская галерея
Карл Брюллов. Итальянка с ребёнком у окна. 1831. Картон, акварель, бронза. 22,5 х 16,5. Государственный музей изобразительных искусств имени А. С. Пушкина
Карл Брюллов. Итальянская семья (в ожидании ребенка). 1831. Картон тонкий, акварель, лак. 18,8 х 22,4. Государственный Русский музей
Карл Брюллов. Итальянка, зажигающая лампаду перед образом мадонны. 1835. Бумага, акварель, граф. карандаш, тушь. 29 x 19. Государственная Третьяковская галерея
Карл Брюллов. У Богородицкого дуба. 1835. Холст, масло. 61 x 74. Государственная Третьяковская галерея
Художник создал и забавную серию акварельных работ, посвященных теме сновидений.
Художник создал и забавную серию акварельных работ, посвященных теме сновидений.Карл Брюллов. Сон бабушки и внучки. 1829. Бумага, акварель, бронза, лак. 22,5 х 27,4. Государственный Русский музей
Карл Брюллов. Сон молодой девушки перед рассветом 1830-1833. Бумага, акварель, лак. 20 х 25,1. Государственный музей изобразительных искусств имени А. С. Пушкина
Карл Брюллов. Сон монашенки. 1831. Бумага, акварель, лак. 22,5 х 27,4. Государственный Русский музей
В Риме, на светском приеме Брюллов познакомился с богатейшей аристократкой своего времени Юлией Самойловой, которая покровительствовала молодым талантам. Она покорила художника своей южной красотой и темпераментом и на долгие годы стала его музой и возлюбленной.
Юлия Самойлова заказала художнику портрет своих воспитанниц. Так появился всем известный шедевр из Третьяковской галереи «Всадница».
В Риме, на светском приеме Брюллов познакомился с богатейшей аристократкой своего времени Юлией Самойловой, которая покровительствовала молодым талантам. Она покорила художника своей южной красотой и темпераментом и на долгие годы стала его музой и возлюбленной. Юлия Самойлова заказала художнику портрет своих воспитанниц. Так появился всем известный шедевр из Третьяковской галереи «Всадница».Карл Брюллов. Всадница. 1832. Холст, масло. 291,5 x 206. Государственная Третьяковская галерея
Самойлова рекомендовала художника своим знакомым, и у Карла не было проблем с заказами.
Самойлова рекомендовала художника своим знакомым, и у Карла не было проблем с заказами.Карл Брюллов. Портрет Е. П. Гагариной с сыновьями Евгением, Львом и Феофилом. 1824. 64.3 х 53.1. Частное собрание
Карл Брюллов. Портрет Доменико Марини (Игрок в мяч). 1828-1830. Холст, масло. 50 x 62. Новгородский государственный историко-художественный и архитектурный музей-заповедник
Карл Брюллов. Портрет великой княгини Елены Павловны. 1829. Холст, масло. 73,4 x 59 (овал). Государственная Третьяковская галерея
Карл Брюллов. Портрет великой княгини Елены Павловны с дочерью Марией. 1830. Холст, масло. 265 x 185. Государственный Русский музей
Не раз художник в своих картинах изображал и саму Юлию. И не только в портретах. Так в картине «Последний день Помпеи» её черты угадываются сразу в трех образах: мать, которая прижала к себе своих дочерей, женщина, лежащая в центре картины и девушка с кувшином на голове (а за спиной девушки в розовом художник запечатлел себя).
Не раз художник в своих картинах изображал и саму Юлию. И не только в портретах. Так в картине «Последний день Помпеи» её черты угадываются сразу в трех образах: мать, которая прижала к себе своих дочерей, женщина, лежащая в центре картины и девушка с кувшином на голове (а за спиной девушки в розовом художник запечатлел себя).Карл Брюллов. Портрет графини Ю. П. Самойловой с воспитанницей Джованиной Пачини и арапчонком. 1832-1834. Холст, масло. 268,1 x 200. Музей Хиллвуд, Вашингтон, США
Карл Брюллов. Портрет графини Ю. П. Самойловой, удаляющейся с бала с приемной дочерью Амацилией Пачини. Не позднее 1842. Холст, масло. 249 x 176. Государственный Русский музей
В 1827 году Брюллов начал работать над масштабным полотном «Последний день Помпеи»: он специально ездил на развалины города Помпеи, чтобы сделать наброски. Картина была завершена через шесть лет.
В Риме представленное произведение было встречено с восторгом. А когда полотно прибыло в Петербург и Николай I увидел его, то предложил Брюллову вернуться в Россию для вручения лаврового венка.
В 1827 году Брюллов начал работать над масштабным полотном «Последний день Помпеи»: он специально ездил на развалины города Помпеи, чтобы сделать наброски. Картина была завершена через шесть лет.В Риме представленное произведение было встречено с восторгом. А когда полотно прибыло в Петербург и Николай I увидел его, то предложил Брюллову вернуться в Россию для вручения лаврового венка.
Карл Брюллов. Последний день Помпеи. 1833. Холст, масло. 456,5 x 651. Государственный Русский музей
Брюллов – единственный русский художник, удостоенный при жизни лаврового венка и бриллиантового перстня из рук императора.
Брюллов – единственный русский художник, удостоенный при жизни лаврового венка и бриллиантового перстня из рук императора.Карл Брюллов. Автопортрет. 1833. Холст, масло. 56,5 x 43. Государственный Русский музей
В Италии Карл Брюллов провел 12 лет и написал около 120 портретов.
В 1835 году художник путешествовал по Греции и Малой Азии с экспедицией мецената Владимира Орлова-Давыдова.
В Италии Карл Брюллов провел 12 лет и написал около 120 портретов. В 1835 году художник путешествовал по Греции и Малой Азии с экспедицией мецената Владимира Орлова-Давыдова.Карл Брюллов. Деревня св. Рокка близ города Корфу. 1835. Бумага, акварель. Государственный музей изобразительных искусств имени А. С. Пушкина
Карл Брюллов. Дорога в Синано после грозы. 1835. Бумага, акварель. Государственный музей изобразительных искусств имени А. С. Пушкина
Карл Брюллов. Храм Аполлона Эпикурейского в Фигалии. 1835. Бумага, акварель. Государственный музей изобразительных искусств имени А. С. Пушкина
Московско-Петербургский период
В конце 1835 года Карл Брюллов прибыл в Москву . Здесь он познакомился с Александром Сергеевичем Пушкиным, который уже был наслышан о художнике и даже под впечатлением от картины «Последний день Помпеи» написал стихотворение:
Александр Пушкин
Везувий зев открыл...
К. Брюллов. Последний день Помпеи
Везувий зев открыл – дым хлынул клубом – пламя
Широко развилось, как боевое знамя.
Земля волнуется – с шатнувшихся колонн
Кумиры падают! Народ, гонимый страхом,
Под каменным дождем, под воспаленным прахом,
Толпами, стар и млад, бежит из града вон.
Август-сентябрь 1834
Московско-Петербургский период
В конце 1835 года Карл Брюллов прибыл в Москву . Здесь он познакомился с Александром Сергеевичем Пушкиным, который уже был наслышан о художнике и даже под впечатлением от картины «Последний день Помпеи» написал стихотворение:Александр Пушкин
Везувий зев открыл...
К. Брюллов. Последний день Помпеи
Везувий зев открыл – дым хлынул клубом – пламя
Широко развилось, как боевое знамя.
Земля волнуется – с шатнувшихся колонн
Кумиры падают! Народ, гонимый страхом,
Под каменным дождем, под воспаленным прахом,
Толпами, стар и млад, бежит из града вон.
Август-сентябрь 1834
Карл Брюллов. Гадающая Светлана. 1836. Холст, масло. 94 х 81. Нижегородский государственный художественный музей
В 1836 году Брюллов переехал в Петербург, где ему было присвоено звание младшего профессора Академии художеств, и он начал руководить классом исторической живописи. При этом продолжил писать жанровые картины и портреты.
В 1836 году Брюллов переехал в Петербург, где ему было присвоено звание младшего профессора Академии художеств, и он начал руководить классом исторической живописи. При этом продолжил писать жанровые картины и портреты.Карл Брюллов. Портрет поэта и драматурга графа А. К. Толстого в юности. 1836. Холст, масло. 134 x 104. Государственный Русский музей
Карл Брюллов. Портрет И. П. Витали. 1836-1837. Холст, масло. 94,2 x 76,3. Государственная Третьяковская галерея
Карл Брюллов. Портрет Авроры Карловны Шернваль-Демидовой. 1837. Холст, масло, 90 х 71. Константиновский дворец, Стрельна, Санкт-Петербург
Карл Брюллов. Портрет великой княжны Марии Николаевны. 1837. Холст, масло. 60,2 x 48. Государственная Третьяковская галерея
Карл Брюллов. Портрет великой княжны Александры Николаевны. 1837-1844. Холст, масло. 90 x 71,5. Государственный Русский музей
Карл Брюллов. Портрет И. А. Крылова. 1839. Холст, масло. 102,3 x 86,2. Государственная Третьяковская галерея
Карл Брюллов. Портрет сестер А. А. и О. А. Шишмаревых. 1839. Холст, масло. 284 x 213. Государственный Русский музей
Карл Брюллов. Портрет М. А. Бек с дочерью. 1840. Холст, масло. 246,5 x 193,5. Государственная Третьяковская галерея
Карл Брюллов. Портрет князя А. Н. Голицына. 1840. Холст, масло. 194,5 x 142. Государственная Третьяковская галерея
Карл Брюллов. Портрет княгини Е. П. Салтыковой. 1841. Холст, масло. 200 x 142. Государственный Русский музей
Религиозная живопись, монументальное искусство и последние годы
С конца 1830-х годов Брюллов занялся монументальной живописью. Он работал над росписями и создавал образы для храмов.
Религиозная живопись, монументальное искусство и последние годы
С конца 1830-х годов Брюллов занялся монументальной живописью. Он работал над росписями и создавал образы для храмов.Карл Брюллов. Распятие. 1838. Холст, масло. 510 x 315 (верх закруглен). Государственный Русский музей
Карл Брюллов. Лобзание Иуды. 1843-1847. Коричневая бумага, сепия, белила. 32,9 x 24,9. Государственная Третьяковская галерея
Произведение «Христос во гробе», которое было создано художником для домовой церкви графа Николая Владимировича Адлерберга, впервые демонстрируется в эти дни на грандиозной выставке «Великий Карл. К 225-летию со дня рождения К. П. Брюллова» в Михайловском дворце Русского музея (до 12 мая 2025 года).
Произведение «Христос во гробе», которое было создано художником для домовой церкви графа Николая Владимировича Адлерберга, впервые демонстрируется в эти дни на грандиозной выставке «Великий Карл. К 225-летию со дня рождения К. П. Брюллова» в Михайловском дворце Русского музея (до 12 мая 2025 года).Карл Брюллов. Христос во гробе. 1845-1946. Холст, масло. 185 х 148. Государственный Русский музей
В 1843 году художника пригласили расписывать плафон купола Исаакиевского собора площадью более 800 квадратных метров. Он создал множество эскизов и в 1848 году приступил к росписи. «Мне тесно! Я бы теперь расписал небо!» – шутил Брюллов, стоя под куполом храма. Но из-за сквозняков и пыли от сырой штукатурки художник серьезно заболел и вынужден был отказаться от работы. Роспись заканчивал художник Петр Басин.
В 1843 году художника пригласили расписывать плафон купола Исаакиевского собора площадью более 800 квадратных метров. Он создал множество эскизов и в 1848 году приступил к росписи. «Мне тесно! Я бы теперь расписал небо!» – шутил Брюллов, стоя под куполом храма. Но из-за сквозняков и пыли от сырой штукатурки художник серьезно заболел и вынужден был отказаться от работы. Роспись заканчивал художник Петр Басин.Роспись плафона главного купола Исаакиевского собора
Карл Брюллов. Автопортрет. 1848. Картон, масло. 64,1 x 54. Государственная Третьяковская галерея
В конце 1840-х годов Брюллов, несмотря на то, что был лютеранин, состоял в переписке с архимандритом Сергиевской пустыни, для которой он делал образ «Троица», Игнатием Брянчаниновым. Святитель Игнатий писал художнику: «Давно видел я, что душа ваша в земном хаосе искала красоты, которая бы ее удовлетворила. Ваши картины – это выражения сильно жаждущей души».
В конце 1840-х годов Брюллов, несмотря на то, что был лютеранин, состоял в переписке с архимандритом Сергиевской пустыни, для которой он делал образ «Троица», Игнатием Брянчаниновым. Святитель Игнатий писал художнику: «Давно видел я, что душа ваша в земном хаосе искала красоты, которая бы ее удовлетворила. Ваши картины – это выражения сильно жаждущей души».Карл Брюллов. Голова Христа в терновом венце. 1849. Картон на холсте, масло. 48,3 x 40,8 (овал в прямоугольнике). Государственная Третьяковская галерея
Карл Брюллов. Диана, Эндимион и Сатир. 1849. Холст, масло. 46,5 x 58,5. Государственная Третьяковская галерея
Карл Брюллов. Монахини монастыря Святого Сердца в Риме, поющие у органа. 1849. Холст, масло. 53,4 х 76,3 (верх – полуовал). Государственная Третьяковская галерея
Весной 1849 года Карл Брюллов поехал на лечение за границу: сначала на остров Мадейра, а затем в Италию, где и провел свои последние годы. Его покровителем стал итальянский революционер, соратник Гарибальди, Анджело Титтони. В его доме Карл Павлович и находился до конца жизни, здесь и сейчас хранятся последние портреты, созданные художником.
Весной 1849 года Карл Брюллов поехал на лечение за границу: сначала на остров Мадейра, а затем в Италию, где и провел свои последние годы. Его покровителем стал итальянский революционер, соратник Гарибальди, Анджело Титтони. В его доме Карл Павлович и находился до конца жизни, здесь и сейчас хранятся последние портреты, созданные художником.Карл Брюллов. Портрет Анжело Титтони. 1851-1852. Собрание Титтони, Рим
Карл Брюллов. Портрет Терезы-Микеле Титтони с сыновьями. 1850-1852. Бумага, акварель. Собрание Титтони, Рим
Карл Брюллов. Портрет Джульетты Титтони в латах. 1851-1852. Собрание Титтони, Рим
Карл Брюллов. Портрет Микеланджело Ланчи. 1851. Холст, масло. 61,8 х 49,5. Государственная Третьяковская галерея
Карл Брюллов. Девушка в лесу. 1851-1852. Холст, масло. Собрание Титтони, Рим
Умер Карл Брюллов 23 июня 1852 года, в возрасте 52 лет, в Манциане, под Римом, где находился на лечении. Похоронен на римском протестантском кладбище Монте-Тестаччо.
Карл Брюллов – единственный художник, чей облик увековечен на памятнике «Тысячелетие России» в Великом Новгороде.
Умер Карл Брюллов 23 июня 1852 года, в возрасте 52 лет, в Манциане, под Римом, где находился на лечении. Похоронен на римском протестантском кладбище Монте-Тестаччо. Карл Брюллов – единственный художник, чей облик увековечен на памятнике «Тысячелетие России» в Великом Новгороде.На памятнике «Тысячелетие России» в Великом Новгороде Карл Брюллов изображен рядом с фигурой Михаила Глинки
Свою импровизацию Карлу Брюллову посвятил и Евгений Баратынский. Считается, что он написал это четверостишие на вечере, когда художник был у него в гостях в Москве:
Евгений Баратынский
К. П. Брюллову
Экспромт
Принёс ты мирные трофеи
С собой в отеческую сень, –
И был последний день Помпеи
Для русской кисти первый день!
1836
За картину «Последний день Помпеи» Карла Брюллова назвали «первой кистью государства».
Свою импровизацию Карлу Брюллову посвятил и Евгений Баратынский. Считается, что он написал это четверостишие на вечере, когда художник был у него в гостях в Москве:Евгений Баратынский
К. П. Брюллову
Экспромт
Принёс ты мирные трофеи
С собой в отеческую сень, –
И был последний день Помпеи
Для русской кисти первый день!
1836
За картину «Последний день Помпеи» Карла Брюллова назвали «первой кистью государства».
Следующая публикация
Комментарии 1