Предыдущая публикация
"Этот день в истории" 
"The Blessed Curse" - семнадцатый студийный альбом американской хэви-метал-группы Manilla Road. Он был выпущен 13 февраля 2015 года как на CD, так и в формате LP на Golden Core-ZYX. Он уникален тем, что является первым и единственным студийным двойным альбомом группы.
В возрасте 57 лет, будучи фронтменом и вдохновителем Манилла-Роуд с момента ее создания 38 лет назад, Марк Шелтон не проявляет абсолютно никаких признаков замедления, если вообще что-то ускоряется по сравнению со скоростью релизов в середине-конце 2000-х (Gates of Fire, Voyager, Playground of the Damned). Хотя казалось возможным, что качество продукции группы начало ухудшаться с этим ускорением релизов (релиз Hellwell был хорошим, но не на уровне других недавних полноформатников, а Mysterium был посредственным), слушая их последнюю работу, The Blessed Curse, становится ясно, что это совсем не так. Альбом абсолютно чудовищен по длине, превосходя "Вояджер" и "Врата огня" по длине, даже не считая оригинальной версии "Кануна всех святых", которая длится смехотворные 90 минут на двух дисках. Однако, несмотря на то, что продолжительность альбома почти вдвое больше, чем у Mysterium, качество альбома значительно выше, с очень небольшим количеством наполнителя и неизменно высоким уровнем амбиций, сохраняя при этом свою совершенно особую атмосферу, как и все релизы Manilla Road с самого начала.
Определенно не так быстро, как игровая площадка... или Мистериум, Благословенное проклятие возвращает нас к эзотерической, странной и загадочной природе таких великих произведений, как "Открытые врата" или "Спиральный замок", которые по-настоящему ценят многие слушатели, хотя, конечно, в них есть одна-две запоминающиеся мелодии в духе "Некрополя" или "Дороги королей". Самая непосредственная мелодия здесь, безусловно, "Falling", извилистый, отражающий номер с блестяще сложным, но каким-то образом доступным риффом, который Шелтон, похоже, снова создал без особых усилий, и возвышенный, но глубоко неуверенный тон, который снова напоминает "Дорогу королей", но обладает такой безупречной зрелостью, что затмевает даже эту песню; это классическая дорога Манилла в лучшем виде, но все же явно свой зверь.
Фундаментальная перспектива альбома схожа с перспективой Playground... но с некоторыми намеренно разными идеями; Игровая площадка, казалось, была о том, чтобы наслаждаться древним, поскольку современное общество такое удручающее, но Благословенное проклятие больше о том, чтобы брать уроки у древних и улучшать себя как личность через них; о поиске положительных вещей в мире, несмотря на столько проблем. Это, безусловно, самая вдохновляющая работа группы в целом со времен Open the Gates 30 лет назад, которая обеспечивает приятное сопоставление между темными монолитами, такими как Voyager или Hellwell. Одна из вещей, которая мне очень нравится в этом альбоме, - это вокальные гармонии, которые Шелтон использует, когда он поет; Hellroadie определенно силен здесь, но Шелтон по-прежнему царит безраздельно, продолжая использовать свой старый выветренный напев в своих интересах, оставляя более агрессивные песни Hellroadie, но обрабатывая более рефлексивные и мягкие произведения с предельной точностью и изяществом. Вышеупомянутая "Falling", а также своеобразное трио в конце альбома "После музы", "Жизнь продолжается..." и "В поисках потерянного аккорда" являются хорошими примерами этого.
Эти песни, в целом, являются чем-то вроде отхода для Шелтона, в духе более или менее "Фонтана" из Mysterium. Хотя мне эта песня не очень нравится, она, как правило, лучше справляется со спокойным, вдохновляющим народным стилем. "After the Muse" начинается немного вяло, но во второй половине набирает обороты, наполняя пространство очень скромным и органичным, но все же металлическим соло. "Жизнь продолжается..." кажется немного более развитой, и этот вступительный рифф сразу же узнается как Манилла-роуд; песня определенно немного затягивается, в 8:30 она является самой длинной песней на альбоме, за исключением обеих версий "Кануна всех святых", к которой я перейду через минуту. "Поиски потерянного аккорда", к счастью, все делает правильно, создавая атмосферу слегка жуткого любопытства, которое вызывает любой из рассказчиков Лавкрафта, что меня очень радует. Я определенно рад, что на этот раз Шелтон принял более активное участие в вокальном исполнении, появившись в 7 из 13 новых песен (помимо "Reach", которая является инструментальной). Более агрессивные треки по большей части хороши, хотя пара из них банальна ("Короли изобретения", "Меч ненависти"). Тем не менее, рейтинг намного, намного выше, чем у Mysterium, который принес нам первоклассный мусор, такой как "Only the Brave" и "Stand Your Ground" (которые, по какой-то необъяснимой причине, группа настаивает на том, что это песни, которые они чаще всего играют вживую). На самом деле, однако, ни одна из песен не достигает посредственности, все они в какой-то степени приятны, и большинство из них варьируются от сильных до превосходных, единственным исключением являются обе версии "All Hallows Eve", к которым мы теперь наконец перейдем.
Эта песня, честно говоря, представляет собой 15-минутный постоянный шквал музыкальной диареи, если я когда-либо слышал что-то, к чему можно было бы применить такую фразу. Тот факт, что это было написано и первоначально записано, совершенно сбивает меня с толку, поскольку это звучит совсем не так, как Mark of the Beast, и не похоже ни на Вторжение, ни на Металл, если уж на то пошло. Мне в какой-то степени понравилась каждая песня на Mark of the Beast, даже рокеры, но это просто... наравне с богохульством, которым является "Трон лжи", если быть совершенно честным. Я, наверное, один из самых больших фанатов Манилла-роуд, каких только можно найти, но серьезно, серьезно, к черту эту песню. Это звучит как плохое исполнение какого-то малоизвестного телевизионного шоу, предназначенного для 8-летних, если не считать текстов, которые являются единственной достойной вещью в этой песне. О чем, черт возьми, думала группа, когда говорила об этом? Я действительно не могу понять, даже если бы у них была худшая поездка за все время. Что я ненавижу в этом больше всего (имея в виду перезапись), так это то, что оно длится 15 гребаных минут. Например, если бы это было 3-4-минутное дерьмо, его можно было бы замять как незначительный мозговой пердеж от Шелтона, но это песня, которую он счел нужным не только сделать ремикс и включить в альбом, не только перезаписать новую версию и также включить ее в альбом, но и добавить гребаные четыре с половиной минуты из оригинального списка треков. Это поистине чистая слуховая агония и полный позор имени Манилла-роуд. Честно говоря, во второй половине есть приличный материал, что делает мою тираду несколько гиперболической, но какого черта я должен мириться с тем, что 2/3 песни - это чистая диарея, чтобы добраться до пары минут приличного материала? К черту это дерьмо. Просто к черту это.
В целом, альбом довольно превосходный, но был бы намного лучше как альбом с одним диском за вычетом обеих версий "All Hallows Eve", "Reach" (даже для 7-минутного инструментала это довольно скучно, хотя и близко не приближается к дерьмовости "All Hallows Eve") и, вероятно, "Короли изобретения". С классикой на века, такой как "Falling", "Поцелуй муз" и "В поисках потерянного аккорда", этот теоретический альбом превзошел бы как Voyager, так и Playground of he Damned, легко войдя в топ-5 группы, уступив только классике, такой как Crystal Logic, The Deluge и Spiral Castle. В нынешнем виде это все еще очень хороший альбом, но факт остается фактом: в нем есть несколько совершенно ужасных треков; возможно, можно не придавать двум версиям "All Hallows Eve" такого большого значения, поскольку это старый трек, но на самом деле его просто нельзя игнорировать. Для рекомендуемого прослушивания вырежьте хромые треки, а затем послушайте альбом, который все еще длится более 60 минут, и наслаждайтесь старой доброй дорогой Манилла. Учитывая общее качество нового материала, я очень надеюсь, что Марк Шелтон не замедлит свое производство и не поставит под угрозу свой блеск в ближайшем будущем.
Участники записи:
Mark Shelton – guitars, vocals, piano
Bryan Patrick – vocals
Andreas Neuderth – drums
Josh Castillo – bass
#ManillaRoad #ЭтотДеньВИстории #13февраля
Mark Shelton – guitars, vocals, piano
Bryan Patrick – vocals
Andreas Neuderth – drums
Josh Castillo – bass
#ManillaRoad #ЭтотДеньВИстории #13февраля
Следующая публикация
"Bye,Bye,Missy" 
Комментарии 3