Предыдущая публикация
«С Россией связана вся моя жизнь.
Как мать, у которой много-много детей - моих зрителей, и не важно, где они живут, в Латвии или в России, я их всех люблю одинаково».
Вия Фрицевна Артмане
(21.08.1929 - 11.10.2008).
Настоящей звездой всесоюзного масштаба актрису сделал фильм «Родная кровь» (1963 год), снятый Михаилом Ершовым на «Ленфильме» по одноименной повести Ф. Кнорре. Эта лента – о трогательной любви паромщицы Сони, которую сыграла Артмане, и советского танкиста Владимира Федотова (Евгений Матвеев).
«Когда я впервые увидела Евгения Матвеева на съемках, такого большого и, как мне тогда казалось, взрослого и серьезного, я даже испугалась, - вспоминала Артмане. - А он сразу улыбнулся и стал таким родным, мы мгновенно поняли друг друга. Ни с одним партнером мне потом так легко не работалось, как с ним. Мы играли любовь и безграничную нежность…»
Эта картина имела невероятный успех в СССР, взяла несколько международных призов, в том числе на престижнейшем кинофестивале в Мар-дель-Плата (Аргентина). По опросу журнала «Советский экран» Вию Артмане признали «актрисой 1964 года». В Латвии она стала национальной героиней. Пресса не скупилась на дифирамбы – с тех пор актрису стали «величать» «Мать-Латвия» или даже еще короче - «Лат-Вия».
В. Артмане и Е. Матвеев в фильме "Родная кровь", 1963 год
Между тем карьера Вии Артмане развивалась по восходящей. В театре у нее было по две-три, а то и четыре премьеры в год. За творческие достижения в 1969 году актрисе присвоили звание «народной артистки СССР».
К середине 1970-х она – в числе самых популярных «звезд» советского кино и красивейших женщин Советского Союза. Ее фильмы «Никто не хотел умирать», «Эдгар и Кристина», «Сильные духом», «Стрелы Робин Гуда», «Туманность Андромеды», «Человек свиты», «Емельян Пугачев», «Моонзунд» и другие не сходили с экранов страны.
Между тем карьера Вии Артмане развивалась по восходящей. В театре у нее было по две-три, а то и четыре премьеры в год. За творческие достижения в 1969 году актрисе присвоили звание «народной артистки СССР».
К середине 1970-х она – в числе самых популярных «звезд» советского кино и красивейших женщин Советского Союза. Ее фильмы «Никто не хотел умирать», «Эдгар и Кристина», «Сильные духом», «Стрелы Робин Гуда», «Туманность Андромеды», «Человек свиты», «Емельян Пугачев», «Моонзунд» и другие не сходили с экранов страны.
С С. Столяровым в фильме "Туманность Андромеды", 1967 год
С. И. Калныньшем в фильме "Театр", 1978 год
К своему 50-тию актриса получила одну из самых ярких ролей в своей кинокарьере – роль стареющей звезды британской сцены Джулии Ламберт в экранизации романа Сомерсета Моэма «Театр» (1978). Любопытно, что режиссер Янис Стрейч задумал этот проект специально для Вии Артмане. Картина Рижской киностудии, в которой снимались Ивар Калныньш, Гунар Цилинский и композитор Раймонд Паулс, стала настоящим бенефисом актрисы, а также, по мнению многих критиков, вершиной ее творчества и в какой-то мере ее исповедью.
Помимо театра и кино, Артмане активно занималась общественной работой – ее избрали кандидатом в члены ЦК КП Латвии и главой Союза театральных деятелей республики, она была членом Советского комитета защиты мира, ее приглашали в жюри кинофестивалей. По сути, в 1970-80-е она была «лицом Латвии» как в СССР, так и за рубежом.
«Наша эпоха была нацелена на объединение и духовность, она была очень культурная. У актеров была особая миссия - нести народу доброту, дружбу. Платили нам мало, но у нас была гордость за себя и свою профессию», - рассуждая «о времени и о себе», говорила актриса.
«Черная полоса» в жизни Вии Артмане началась с распадом СССР. Разрыв между Латвией и Россией актриса пережила крайне болезненно. Говорила открыто: «Латвия для меня мала, мне не хватает пространства, я не привыкла так узко жить. От общения с русскими я преобразилась. У русских открытая душа, уникальное восприятие человека. Латыши другие. Русские очень близки мне… У нас в народе нет этой такой хорошей ласковой нежности, как это есть у русских».
Позже ей припомнили эти «непатриотичные» слова, а также ее «членство в КПСС», съемки в «идеологически выдержанных» советских фильмах, «дружбу с Москвой». Некоторые деятели новой Латвии договорились до того, что якобы Артмане "была тайной любовницей 1-го секретаря Компартии Латвии Августа Восса", который "осыпал ее бриллиантами и привилегиями"… Самые бредовые слухи, сплетни и больные фантазии в их устах вдруг стали "сведениями из надежных источников".
От нее отвернулись даже те, кому она когда-то, будучи депутатом, помогала получать квартиры, устраивала в больницы и санатории… Поэтому, когда в 1993 году актриса в процессе реституции лишилась квартиры в Риге, в которой прожила 47 лет, за нее никто не заступился. Более того, издевались по полной: чтобы «народная артистка СССР» побыстрее съехала, - отключили центральное отопление, электроэнергию, увеличили плату за коммуналку. Зимой температура в комнатах доходила до 8 градусов, крыша прохудилась и протекала. Жить в квартире стало невозможно.
Друзья предлагали ей переехать в Россию, где ее по-прежнему обожали, обещали квартиру в Москве, но Вия Фрицевна сказала: «Моя родина – Латвия, горжусь, что я латышка. Здесь родилась, здесь и умру».
И отказалась. Актриса была вынуждена переселиться на дачу - в этом маленьком одноэтажном домике в поселке Мурьяни в 40 км от Риги «королева советского кино» прожила последние 10 лет жизни.
К своему 50-тию актриса получила одну из самых ярких ролей в своей кинокарьере – роль стареющей звезды британской сцены Джулии Ламберт в экранизации романа Сомерсета Моэма «Театр» (1978). Любопытно, что режиссер Янис Стрейч задумал этот проект специально для Вии Артмане. Картина Рижской киностудии, в которой снимались Ивар Калныньш, Гунар Цилинский и композитор Раймонд Паулс, стала настоящим бенефисом актрисы, а также, по мнению многих критиков, вершиной ее творчества и в какой-то мере ее исповедью.
Помимо театра и кино, Артмане активно занималась общественной работой – ее избрали кандидатом в члены ЦК КП Латвии и главой Союза театральных деятелей республики, она была членом Советского комитета защиты мира, ее приглашали в жюри кинофестивалей. По сути, в 1970-80-е она была «лицом Латвии» как в СССР, так и за рубежом.
«Наша эпоха была нацелена на объединение и духовность, она была очень культурная. У актеров была особая миссия - нести народу доброту, дружбу. Платили нам мало, но у нас была гордость за себя и свою профессию», - рассуждая «о времени и о себе», говорила актриса.
«Черная полоса» в жизни Вии Артмане началась с распадом СССР. Разрыв между Латвией и Россией актриса пережила крайне болезненно. Говорила открыто: «Латвия для меня мала, мне не хватает пространства, я не привыкла так узко жить. От общения с русскими я преобразилась. У русских открытая душа, уникальное восприятие человека. Латыши другие. Русские очень близки мне… У нас в народе нет этой такой хорошей ласковой нежности, как это есть у русских».
Позже ей припомнили эти «непатриотичные» слова, а также ее «членство в КПСС», съемки в «идеологически выдержанных» советских фильмах, «дружбу с Москвой». Некоторые деятели новой Латвии договорились до того, что якобы Артмане "была тайной любовницей 1-го секретаря Компартии Латвии Августа Восса", который "осыпал ее бриллиантами и привилегиями"… Самые бредовые слухи, сплетни и больные фантазии в их устах вдруг стали "сведениями из надежных источников".
От нее отвернулись даже те, кому она когда-то, будучи депутатом, помогала получать квартиры, устраивала в больницы и санатории… Поэтому, когда в 1993 году актриса в процессе реституции лишилась квартиры в Риге, в которой прожила 47 лет, за нее никто не заступился. Более того, издевались по полной: чтобы «народная артистка СССР» побыстрее съехала, - отключили центральное отопление, электроэнергию, увеличили плату за коммуналку. Зимой температура в комнатах доходила до 8 градусов, крыша прохудилась и протекала. Жить в квартире стало невозможно.
Друзья предлагали ей переехать в Россию, где ее по-прежнему обожали, обещали квартиру в Москве, но Вия Фрицевна сказала: «Моя родина – Латвия, горжусь, что я латышка. Здесь родилась, здесь и умру».
И отказалась. Актриса была вынуждена переселиться на дачу - в этом маленьком одноэтажном домике в поселке Мурьяни в 40 км от Риги «королева советского кино» прожила последние 10 лет жизни.
Жила на небольшую пенсию и скромную зарплату в театре, сумму которой вслух стеснялась называть – «потому что никто не поверит». На нервной почве – от обиды и стрессов - у актрисы обострилась болезнь вен, ноги покрылись трофическими язвами, которые плохо заживали и сильно болели. Но гордая актриса виду не показывала и на жизнь не жаловалась.
«Живу в своем домике под Ригой. Вокруг меня прекрасная природа и мои родные. Мне хорошо, так хорошо, как было только в детстве, когда моя мамочка растила меня одна в глухом селе…», - отвечала она на вопросы о своих бедах.
С дочерью Кристианой и внучкой Бертой.
В 1998 году Артмане ушла из Художественного театра, которому отдала почти 50 лет жизни и который к тому времени переименовали в «Дайлес».
«Просто поняла, что мне там нечего ждать. Труппа большая, все нуждаются в ролях, спектаклей ставят много, но ни одного - чтобы использовать меня! А я все-таки еще кое-что могу».
Одной из последних театральных ролей великой актрисы стала графиня Анна Федотовна в спектакле Нового рижского театра «Пиковая дама» по Пушкину. Вия Фрицевна вспоминала, что благодаря этой постановке режиссера Алвиса Херманиса, она «вновь вернулась в юность». Говорят, спектакль имел большой успех, но, к сожалению, по состоянию здоровья Артмане пришлось покинуть проект.
«Я перенесла два больших инсульта и оставила профессию, - объясняла актриса. - Это было необходимо: зритель любит здоровых актеров. Теперь я просто живу, слежу за тем, что происходит вокруг, и радуюсь за молодых». Артмане скрывала от друзей и знакомых, что ее крохотной пенсии не хватает, чтобы свести концы с концами.
В 2003-м Артмане последний раз появилась на съемочной площадке. Ее прощальной ролью стала императрица Екатерина II в фильме «Золотой век» российского режиссера Ильи Хотиненко.
В 1998 году Артмане ушла из Художественного театра, которому отдала почти 50 лет жизни и который к тому времени переименовали в «Дайлес».
«Просто поняла, что мне там нечего ждать. Труппа большая, все нуждаются в ролях, спектаклей ставят много, но ни одного - чтобы использовать меня! А я все-таки еще кое-что могу».
Одной из последних театральных ролей великой актрисы стала графиня Анна Федотовна в спектакле Нового рижского театра «Пиковая дама» по Пушкину. Вия Фрицевна вспоминала, что благодаря этой постановке режиссера Алвиса Херманиса, она «вновь вернулась в юность». Говорят, спектакль имел большой успех, но, к сожалению, по состоянию здоровья Артмане пришлось покинуть проект.
«Я перенесла два больших инсульта и оставила профессию, - объясняла актриса. - Это было необходимо: зритель любит здоровых актеров. Теперь я просто живу, слежу за тем, что происходит вокруг, и радуюсь за молодых». Артмане скрывала от друзей и знакомых, что ее крохотной пенсии не хватает, чтобы свести концы с концами.
В 2003-м Артмане последний раз появилась на съемочной площадке. Ее прощальной ролью стала императрица Екатерина II в фильме «Золотой век» российского режиссера Ильи Хотиненко.
В фильме "Золотой век", 2003 год
«Несмотря ни на что мама уходила счастливым человеком! Перед смертью она просила у Бога об одном: дать ей силы перестать ненавидеть собственных врагов» - Каспар Димитерс.
Последние слова, которые она произнесла: «Не плачьте по мне. Такова жизнь».
«Несмотря ни на что мама уходила счастливым человеком! Перед смертью она просила у Бога об одном: дать ей силы перестать ненавидеть собственных врагов» - Каспар Димитерс.
Последние слова, которые она произнесла: «Не плачьте по мне. Такова жизнь».
Вия Фрицевна скончалась 11 октября 2008 года в клинике города Стренчи на 80-м году жизни. Народную артистку СССР Алиду-Вию-Елисавету Артмане похоронили 15 октября 2008 года на Покровском кладбище в Риге.
Следующая публикация
Комментарии 39