Предыдущая публикация
3 февраля 2014 года в Европе на лейбле Nuclear Blast вышел десятый студийный альбом "The Satanist" польской экстрим-метал группы Behemoth.
Альбом дебютировал на #34 месте в Billboard 200. За первую неделю продаж на территории США альбом был продан в количестве более 10 000 копий.
Behemoth - "The Satanist" (2014)
Released: 3 February 2014
Genre: Black Metal, Death Metal
Producer: Behemoth, Daniel Bergstrand, Wojciech Wiesławski, Sławomir Wiesławski
Length: 44:17
Label: Nuclear Blast, Metal Blade, Mystic, JVC Kenwood Victor, EVP
Personnel:
Adam "Nergal" Darski – lead guitar, vocals, lyrics
Tomasz "Orion" Wróblewski – bass
Zbigniew Robert "Inferno" Promiński – drums
Additional musicians:
Patryk Dominik "Seth" Sztyber – rhythm guitar
Michał Łapaj (Riverside) – keyboards, hammond organ on "O Father O Satan O Sun!" and "The Satanist"
Krzysztof "Siegmar" Oloś (Vesania) – samples
Krzysztof Azarewicz – lyrics
Jan "Dziablas" Galbas (Octopussy) – backing vocals on "O Father O Satan O Sun!"
Artur Jurek (Sanacja) – orchestrations
Marcin Janek (Durys Band) – saxophone on "In the Absence ov Light"
Grażyna Michalec (Polish Chamber Orchestra Sopot) – cello
Magda Miotke-Bajerska (Polish Chamber Orchestra Sopot) – cello
Alicja Leoniuk-Kit (Polish Chamber Orchestra Sopot) – cello
Pawel Hulisz (Hevelius Brass quintet) – flugelhorn, trumpet
Michał Szczerba (Hevelius Brass quintet) – French horn
Łukasz Lacny (Hevelius Brass quintet) – French horn
Bogdan Kwiatek (Hevelius Brass quintet) – trombone
Слушать онлайн:
https://music.yandex.ru/album/3806860
https://music.yandex.ru/album/3806860
04:57
06:32
05:56
Путь к знакомству с первым за 5 лет альбомом поляков был сложен и тернист. Неизбежной была необходимость пропустить через себя тонны разного рода комментариев, чтобы хоть как-то морально подготовиться и приблизительно понять, что вообще ждать от “Сатаниста”. Вдоволь начитавшись всяческих глупостей, начиная с классического “Уже не то” и заканчивая специфическими (в контексте болезни Нергала) “вот что рак животворящий делает”, “лучше бы подох” и т.п., и, выудив хоть что-то более-менее вразумительное, я пришёл к выводу, что альбом должен предстать передо мной чуть ли не в виде порядком озверевших Cradle of Filth. Более общими словами – после болезни идейного лидера группа вроде как сменила вектор развития. Прямо скажем, это несказанно воодушевляло, так как поздний Behemoth для меня – не более чем группа, способная выдать пару достойных песен на альбом. "Evangelion" же вообще стал тем релизом, где нет ни одной мало-мальски впечатляющей песни, зато навалом откровенно формальных риффов, и ударных, переставших быть частью музыки, и в прямом смысле ставших ею. И никакие конские дозы концептуальности там помочь уже не могли.
Никаких лидирующих клавиш, приторных мелодий и всяческой готики здесь, естественно, не оказалось. Особого развития, впрочем, тоже. “The Satanist” на проверку оказался релизом-откатом назад, с уменьшенной долей долбы и повышенным уровнем среднетемповых отрезков. Да и вообще, в кои-то веки начала прощупываться осмысленность происходящего. И связано это, не в последнюю очередь, с ощутимым ослаблением дэтовой компоненты и уменьшением градуса концептуальности. Проще говоря, был скинут балласт и Behemoth задышал свободнее. Агрессию потеснила туманность звуковых пейзажей, и в музыку робко начала пробираться пространность изложения. Видно, что болезнь если не смягчила Нергала, то помогла ему взглянуть на происходящее под несколько иным углом. Рефлексия осторожно проникла в наиболее уязвлённые точки альбома, затупив острые углы и придав композициям рельефную стройность. А впервые за долгое время прощупывающийся блэковый пульс добавил +50 к атмосфере, попутно сильно ударив по монументальности (потеря не так страшна, как может показаться). Слушая такие вещи, как, например, “Blow your Trumpets Gabriel” и “Ben Sahar”, натурально начинает казаться, что слушаешь не Behemoth, а один из атмоблэковых проектов, в избытке наполнивших металл-сцену. Не последнюю роль в укреплении мнения, что поляки слегка попутали берега, играет бас-гитара, ощутимое проникновение которой чуть ли не в каждую клеточку альбома прилично углубляет звучание “Сатаниста”. Это уже далеко не прямолинейное “с порога в лицо” прошлых двух-трёх дисков. Следует в этом месте, раз уж зашла речь об инструментальной работе, обратить внимание также на то, что музыка группы перестала быть зависимой от ударных. Точнее, зависит, но ровно в такой же степени, в какой она зависит и от других инструментов. Рискну назвать это своего рода маленькой революцией. Но один раз слабина всё же была дана: “Amen” – чудовищной силы взрыв ярости, разорвавший в клочья доселе умеренно-агрессивное полотнище. Окажись она на том же "Evangelion" – ей бы пришёл неминуемый конец. Уж больно тот альбом заточен под бессмысленный бластинг. А тут, в связке с заглавной песней, “Amen” являет собой апогей. Сама же “The Satanist” берёт своё не столько за счёт своих индивидуальных качеств (с этой стороны, надо признать, она не сильнейшая на альбоме), сколько за счёт того, что это совсем уж нехарактерная для группы композиция. При всех “но”, написанных мною про звучание диска, всё равно отчётливо слышно, что это работа именно Behemoth. “The Satanist” же, при иных раскладах, могла бы запросто украсить альбом, например, Moonspell, при условии, конечно, если бы португальцы тронулись кукушкой на почве жести.
Но всё же основным слабым местом “The Satanist”, несмотря на наличие кое-каких неприятных частностей, являлось то, что альбом недостаточно радикален с точки зрения преобразований и новшеств. Уж больно низко была опущена планка качества после выхода “Evangelion”, и оттого казалось, что Behemoth’у необходимо было записать что-то экстраординарное, выходящее за рамки разумного, привычного. Но раз за разом проникая в эту атмосферную материю, оказываясь в окружении дозированного, иногда хаотичного гвалта ударных, вяжущего конечности баса и блуждающих соло, я всё больше понимал, что это было мнимое ощущение. “The Satanist” даже в таком компромиссном виде звучит выигрышно, да и Нергал явно не из тех людей, что способны радикально менять свои взгляды под давлением действительности.
#Behemoth #BlackMetal #DeathMetal #3Февраля
Никаких лидирующих клавиш, приторных мелодий и всяческой готики здесь, естественно, не оказалось. Особого развития, впрочем, тоже. “The Satanist” на проверку оказался релизом-откатом назад, с уменьшенной долей долбы и повышенным уровнем среднетемповых отрезков. Да и вообще, в кои-то веки начала прощупываться осмысленность происходящего. И связано это, не в последнюю очередь, с ощутимым ослаблением дэтовой компоненты и уменьшением градуса концептуальности. Проще говоря, был скинут балласт и Behemoth задышал свободнее. Агрессию потеснила туманность звуковых пейзажей, и в музыку робко начала пробираться пространность изложения. Видно, что болезнь если не смягчила Нергала, то помогла ему взглянуть на происходящее под несколько иным углом. Рефлексия осторожно проникла в наиболее уязвлённые точки альбома, затупив острые углы и придав композициям рельефную стройность. А впервые за долгое время прощупывающийся блэковый пульс добавил +50 к атмосфере, попутно сильно ударив по монументальности (потеря не так страшна, как может показаться). Слушая такие вещи, как, например, “Blow your Trumpets Gabriel” и “Ben Sahar”, натурально начинает казаться, что слушаешь не Behemoth, а один из атмоблэковых проектов, в избытке наполнивших металл-сцену. Не последнюю роль в укреплении мнения, что поляки слегка попутали берега, играет бас-гитара, ощутимое проникновение которой чуть ли не в каждую клеточку альбома прилично углубляет звучание “Сатаниста”. Это уже далеко не прямолинейное “с порога в лицо” прошлых двух-трёх дисков. Следует в этом месте, раз уж зашла речь об инструментальной работе, обратить внимание также на то, что музыка группы перестала быть зависимой от ударных. Точнее, зависит, но ровно в такой же степени, в какой она зависит и от других инструментов. Рискну назвать это своего рода маленькой революцией. Но один раз слабина всё же была дана: “Amen” – чудовищной силы взрыв ярости, разорвавший в клочья доселе умеренно-агрессивное полотнище. Окажись она на том же "Evangelion" – ей бы пришёл неминуемый конец. Уж больно тот альбом заточен под бессмысленный бластинг. А тут, в связке с заглавной песней, “Amen” являет собой апогей. Сама же “The Satanist” берёт своё не столько за счёт своих индивидуальных качеств (с этой стороны, надо признать, она не сильнейшая на альбоме), сколько за счёт того, что это совсем уж нехарактерная для группы композиция. При всех “но”, написанных мною про звучание диска, всё равно отчётливо слышно, что это работа именно Behemoth. “The Satanist” же, при иных раскладах, могла бы запросто украсить альбом, например, Moonspell, при условии, конечно, если бы португальцы тронулись кукушкой на почве жести.
Но всё же основным слабым местом “The Satanist”, несмотря на наличие кое-каких неприятных частностей, являлось то, что альбом недостаточно радикален с точки зрения преобразований и новшеств. Уж больно низко была опущена планка качества после выхода “Evangelion”, и оттого казалось, что Behemoth’у необходимо было записать что-то экстраординарное, выходящее за рамки разумного, привычного. Но раз за разом проникая в эту атмосферную материю, оказываясь в окружении дозированного, иногда хаотичного гвалта ударных, вяжущего конечности баса и блуждающих соло, я всё больше понимал, что это было мнимое ощущение. “The Satanist” даже в таком компромиссном виде звучит выигрышно, да и Нергал явно не из тех людей, что способны радикально менять свои взгляды под давлением действительности.
#Behemoth #BlackMetal #DeathMetal #3Февраля
Следующая публикация
Нет комментариев