Предыдущая публикация
(Не) хочу в тюрьму: как кино в России исследует тему силовых институций
С 13 февраля на Okko выходит «Аутсорс» — сериал от режиссера Душана Глигорова и сценаристки Анны Козловой. События разворачиваются в середине 1990-х, когда в России еще действовала смертная казнь. Суровый сюжет раскрывает не только тему круговорота насилия, но и внутреннее устройство закрытой системы российских тюрем. Рассказываем, как с этой темой работает отечественная киноиндустрия.Фото: Okko; НТВ-Профит; Продюсерская компания «Среда»; АВ-Контент
Российские кинематографисты обращаются к теме силовых институций часто. Но если в 1998 году могла выйти комедия «Хочу в тюрьму», высмеивающая жажду главного героя «присесть» в заграничные «места не столь отдаленные», потому что быт и условия содержания там лучше, чем на свободе на родине, то спустя почти 30 лет в тюрьму уже никто не хочет — даже в рамках сатирического жанра.
Кинопроекты про силовые институции прошли собственную внутрижанровую эволюцию — от романтизации тех, кто ловит преступников, до исследования тех, кто отбывает тюремное наказание. Поделить проекты можно на три ключевые группы:
В основу первых сезонов легли произведения Андрея Кивинова, писателя и в прошлом сотрудника Кировского РУВД Санкт-Петербурга. Личный опыт Кивинова давал сюжетную убедительность, помноженную на приятные образы честных (и бедных) полицейских с человеческими лицами, что в миг сделало сериал большим и долгоиграющим хитом. Проект насчитывает 16 сезонов, последний из которых вышел в 2019 году, то есть «Улицы разбитых фонарей» шли в эфире чуть больше 20 лет.
Кинопроекты про силовые институции прошли собственную внутрижанровую эволюцию — от романтизации тех, кто ловит преступников, до исследования тех, кто отбывает тюремное наказание. Поделить проекты можно на три ключевые группы:
- Снятые с позиции расследователей преступлений.
- С позиции подозреваемых и осужденных.
- С позиции надзирателей.
С позиции следователей и правоохранителей
Отсчет российского «полицейского кино» стоит вести с сериала «Улицы разбитых фонарей», который в массовом сознании на годы укоренился под народным (и неверным) названием «Менты». Все потому, что в центре истории — группа сотрудников милиции, расследующих преступления в «бандитском Петербурге». Сериал вышел в 1998 году на телеканале РТР (теперь «Россия 1»), хотя первые эпизоды были сняты еще в 1995-м.В основу первых сезонов легли произведения Андрея Кивинова, писателя и в прошлом сотрудника Кировского РУВД Санкт-Петербурга. Личный опыт Кивинова давал сюжетную убедительность, помноженную на приятные образы честных (и бедных) полицейских с человеческими лицами, что в миг сделало сериал большим и долгоиграющим хитом. Проект насчитывает 16 сезонов, последний из которых вышел в 2019 году, то есть «Улицы разбитых фонарей» шли в эфире чуть больше 20 лет.
Фото: к/с «Ленфильм». Кадр из сериала «Улицы разбитых фонарей»
Еще в 1999 году руководство ГУВД Санкт-Петербурга и Ленинградской области наградило актерский состав статуэтками «За доблесть и создание положительного образа милиционера при выполнении служебного долга». А сам проект породил немало последователей с аналогичной концепцией: от «Убойного отдела» (сериал вышел в 2000 году, роль Игоря Плахова запустила телевизионную карьеру Константина Хабенского) до «Тайн следствия» (телесериал о буднях сотрудницы сперва прокуратуры, а затем СК Марии Швецовой, которую сыграла Анна Ковальчук).
Фото: к/с «Ленфильм». Кадр из сериала «Убойная сила»
Сюжеты двигались и в направлении спецслужб. В 1998 году вышел сериал «Агент национальной безопасности» с Михаилом Пореченковым в роли неуязвимого сотрудника ФСБ Алексея Николаева. Это был не процедурал, а жанровый аттракцион, соединивший элементы скромного боевика (другого в безденежные 1990-е не получилось) с образом агента 007 постсоветского разлива. Николаев был обаятелен, решителен, из постели с очередной красавицей его мог выманить только служебный долг. Сериал просуществовал шесть сезонов и завершился в 2003 году.
Эти сюжеты романтизировали образ людей в форме. Милиционеры в сериалах не беспределили, могли разве что «безобидно припугнуть» неразговорчивого подозреваемого. Природная скромность героев, верность идеалам и морали, порядочность и честность работали на этот образ, который настаивал: моя милиция меня бережет.
Эти сюжеты романтизировали образ людей в форме. Милиционеры в сериалах не беспределили, могли разве что «безобидно припугнуть» неразговорчивого подозреваемого. Природная скромность героев, верность идеалам и морали, порядочность и честность работали на этот образ, который настаивал: моя милиция меня бережет.
Фото: ТНТ. Кадр из сериала «Агент национальной безопасности»
Со сменой эпох изменилось и отношение общества к представителям силовых структур, а с ним и экранный образ сотрудников теперь уже полиции и прокуратуры. Сложно поддерживать идеальный образ совестливого хранителя правопорядка, когда зритель знает, что на дорогах с водителей «трясут» взятки сотрудники ДПС, а в новостях полицейские фигурируют как «оборотни в погонах». Авторы сериалов следующего поколения откликнулись на перемены, однако в рамках дозволенного. Персонажи-правоохранители могли переходить черту, вели себя чуть раскованнее, но старались грубо не нарушать закон.
В 2008 году на НТВ вышел хитовый «Глухарь» Ильи Куликова с Максимом Авериным в роли следователя отдела внутренних дел. Его экранного друга и соратника, сотрудника районной ДПС, сыграл Денис Рожков. Вместе они старались нести свою службу по чести, но в то же время, как завещали «Улицы разбитых фонарей», крутились как могли. Проект в определенном смысле целился смело подсветить не только упорство героев, выполняющих рутинную и неблагодарную работу, но и показать слабые стороны системы — устаревшей и прогнившей. Назвать «Глухаря» остросоциальным или честно критикующим систему сложно (многие проблемы он сводил к шуткам), но все же отличался от своих предшественников, успевая не только любоваться блестящими орденами, но и решаясь время от времени проговорить, в каких реалиях и как они добываются.
В 2008 году на НТВ вышел хитовый «Глухарь» Ильи Куликова с Максимом Авериным в роли следователя отдела внутренних дел. Его экранного друга и соратника, сотрудника районной ДПС, сыграл Денис Рожков. Вместе они старались нести свою службу по чести, но в то же время, как завещали «Улицы разбитых фонарей», крутились как могли. Проект в определенном смысле целился смело подсветить не только упорство героев, выполняющих рутинную и неблагодарную работу, но и показать слабые стороны системы — устаревшей и прогнившей. Назвать «Глухаря» остросоциальным или честно критикующим систему сложно (многие проблемы он сводил к шуткам), но все же отличался от своих предшественников, успевая не только любоваться блестящими орденами, но и решаясь время от времени проговорить, в каких реалиях и как они добываются.
Фото: Dixi Media. Кадр из сериала «Глухарь»
Вслед за «Глухарем», который выходил вплоть до 2011-го, Илья Куликов выпустил премиум-версию полицейского процедурала — «Полицейского с Рублевки» с Александром Петровым и Сергеем Буруновым. Проект существует на границе детектива и откровенного китча. Первые пять сезонов происходили в вымышленном ОМВД «Барвиха-Северное». Далее — в полицейской академии Барвихи. Близость к luxury-жизни богатых и властных обитателей элитного поселка накладывала на полицейских свой отпечаток. Конечно, они жили не на одну зарплату. Конечно, они были связаны коррумпированной круговой порукой, но и дела расследовать не забывали.
Фото: АВ контент. Кадр из сериала «Полицейский с Рублевки»
В этой же киновселенной возник и нашумевший «Мажор», в котором силовая институция перевоспитывает отбившегося от рук героя Павла Прилучного — представителя «золотой молодежи», ставшего лучшим полицейским Москвы. В этой франшизе уже три сериальных продолжения, два полных метра и даже один южнокорейский ремейк «Чеболь против детектива».
Фото: Продюсерская компания «Среда». Кадр из сериала «Мажор»
Но пока полицейские в исполнении Петрова и Прилучного наводили порядок в столице, в индустрии рос запрос на истории про сотрудников не локальных подразделений, а силовых структур целой страны. В 2012-м на экраны вышли сериалы «Топтуны» про засекреченное оперативно-поисковое управление МВД и «Под прикрытием» про сотрудника ФСБ, внедряющегося в банду преступников. Проекты игнорировали любую критическую сторону работы спецслужб, фокусируясь на создании образа мужественного и принципиального героя в погонах. В 2015-м вышел сериал «Невский» про сотрудника полиции Санкт-Петербурга (его сыграл Антон Васильев), и продлился 7 сезонов.
Фото: «Триикс Медиа». Кадр из сериала «Невский»
В 2018-м вышел сериал «Мертвое озеро» Романа Прыгунова по сценарию Романа Кантора. С виду традиционный детектив про орудующего в северной части страны маньяка, оказался решительней своих «коллег». Проект не идеализировал работников силовых структур, отдельные эпизоды и вовсе рифмовал с событиями из ленты новостей.
Фото: Premier. Кадр из сериала «Мертвое озеро»
С позиции подозреваемых и осужденных
По-настоящему больших, основательных и объективных сериалов о зоне в истории российского кино было не много. Тем более, показавших внутреннее устройство жизни за решеткой без купюр. В 2006 году вышел проект «Зона», снятый в одном из провинциальных следственных изоляторов города Камышина Волгоградской области. Стартовал показ с прайм-тайма на телеканале НТВ, но вскоре его прервали на 12 дней, а потом возобновили трансляцию в 23:30 по воскресеньям.Фото: Всемирные Русские Студии. Кадр из сериала «Зона»
Спустя шесть лет, в 2012-м, вышел сериал «Крапленый». По сюжету группа молодых ученых-физиков занимается разработкой нового подхода к индивидуальной защите в силовых структурах и армии. Внезапно одного из них сажают в тюрьму, где он заключает сделку с криминальным авторитетом: физик отсидит срок за него и получит большое вознаграждение. Название сериала отсылает к тюремному сленгу: «крапленый» на зоне — это человек, отбывающий срок за влиятельного уголовника. Несколько эпизодов сериала снимали в Бутырской тюрьме в Москве, а в массовке заняли не только артистов, но и реальных осужденных. «Крапленый» демонстрировал внутреннее устройство тюрьмы со всеми ее особенностями и законами не так смело, как вышеупомянутая «Зона». Тем более, что авторов интересовало не место отбывания наказания, а человек за решеткой.
Из начала 2020-х вспоминается разве что «Идентификация» Владлены Санду с Леной Трониной. По сюжету девушка, о прошлом которой ничего не известно (во флешбэках становится понятно, что некогда она пережила длительный опыт насилия), подозревается в убийстве брата мужа и отправляется на время следствия в СИЗО. Там ей приходится адаптироваться к суровым правилам игры: налаживать общение с другими заключенными, сопротивляться насилию со стороны сотрудников и по возможности не потерять себя.
Из начала 2020-х вспоминается разве что «Идентификация» Владлены Санду с Леной Трониной. По сюжету девушка, о прошлом которой ничего не известно (во флешбэках становится понятно, что некогда она пережила длительный опыт насилия), подозревается в убийстве брата мужа и отправляется на время следствия в СИЗО. Там ей приходится адаптироваться к суровым правилам игры: налаживать общение с другими заключенными, сопротивляться насилию со стороны сотрудников и по возможности не потерять себя.
Фото: Premier. Кадр из сериала «Идентификация»
С позиции надзирателей
Благодаря сложному опыту взаимодействия кинематографистов с представителями силовыми институций, консультирующими, допускающими в локации для съемок или просто контролирующими выход готового проекта, историй про тюремных надзирателей на экранах почти не осталось. А те, что есть, рассказаны с позиции безобидной комедии.В 2021 году вышел сериал «Исправление и наказание» с Анной Михалковой и Тимофеем Трибунцевым. Сами авторы называли его «первым тюремным ситкомом». Наследники скончавшегося олигарха не могут получить доступ к его заграничным счетам под паролем. Родственники решают, что внушительную часть наследства усопший мог оставить своей внебрачной дочери из глубинки, работающей заместителем колонии. И начинают портить жизнь несчастной — поджигают ее дом, за что сами же отправляются в тюрьму, в которой пострадавшая работает. Героиня Анны Михалковой представлена человеком строгим, но не жестоким, никакой профдерформации в ней не ощущается, к насилию не склонна, даже наоборот — верит, что способна перевоспитать заключенных милосердным отношением.
Фото: ТНТ. Кадр из сериала «Исправление и наказание»
Креативный продюсер проекта Ямур Гильмутдинов еще на этапе съемок рассказал, что команду консультировали сотрудники ФСИН:
«Мы показали пилотную серию пресс-службе ФСИН России, и у нас установился хороший контакт. Нам оказывают необходимую помощь, в том числе и качественно консультируют. Сама же идея — написать ситком именно с такой тематикой — родилась от желания социальной справедливости. Говоря словами главной героини, в каждом человеке есть добро, только многие об этом забыли, надо их просто подтолкнуть».
Но в самом же первом трейлере шоу (ныне недоступном) звучала, например, шутка о необходимости применить насилие к одному из заключенных. Дословно так: «Помните, мы с вами читали сказку «Волк и семеро козлят»? Там был момент, когда волк хотел обмануть козлят. Вашего новенького надо изнасиловать». Аудитория «юмор» не оценила и раскритиковала авторов ситкома в соцсетях.Фото: Good Story Media. Кадр из сериала «Исправление и наказание»
Из свежих примеров в эту опасную зону заходит короткометражная картина «Хребет» Кристины Пановой. Это история про один день из жизни тюремного медика. Дома он — любящий муж и отец, а на работе — не человек, но функция. Выученно и безэмоционально он ежедневно множит выписки о травмированных или убитых пытками заключенных. Однажды по дороге на работу он знакомится с матерью одного из погибших и оказывается перед моральным выбором: выдать женщине фиктивную справку о том, что ее сын «сам упал и ударился головой» или же тайком рассказать правду.
Кадр из фильма «Хребет»
Наконец сериал «Аутсорс» — показывает, как привычное для тюремных стен насилие становится рядовым бизнесом. Сотрудники ФСИН стремятся заработать, делегируя родственникам жертв за вознаграждение право расплаты над приговоренным. Снятый в холодных и мрачных тонах сериал и сам фиксирует сгустившуюся тьму: одни жестокие герои плодят вокруг себя зло, а другие становятся их жертвами. И кажется, что конца этому циклу насилия нет.
Фото: Okko. Кадр из сериала «Аутсорс»
Следующая публикация
Путешествуем по самым красивым местам мира
Нет комментариев