Предыдущая публикация
Лулу, как квинтэссенция флэппера из 1920-х
"Золотые" двадцатые, "ревущие" двадцатые — это сигареты, джаз, фокстрот и чарльстон, красные губы, короткие стрижки и короткие юбки.Именно поколение двадцатых первым получило свое собственное определение. "Флэпперы" — свободные, раскованные девушки, которые со вкусом пробуют жизнь и прожигают ее в клубах, барах и закрытых вечеринках.
В 1920 году на экраны вышел фильм The Flapper, в котором был показан образ жизни модницы того времени. Многие считают, что именно благодаря этому фильму и появился этот термин. И я тоже склоняюсь к этой версии
И именно 1920-е лучше всего показывают, что мода — это не просто платья, а отражение идей и основных концепций своего времени.
После войны, во время которой женщины научились работать, после того как они получили право голоса, дамы захотели развлечений. Мир изменился, и модницы отказались от стереотипных гендерных ролей. Теперь женщины могут сами зарабатывать и сами решать куда потратить деньги.
В этом им помогает идеал десятилетия — девушка флэппер. А квинтэссенцией этого идеала считается Луиза Брукс, актриса немого кино.
Именно Лулу воплощает собой идеал 1920-х. И я сейчас не об общих трендах десятилетия, которые включали в себя и эмансипацию, технический прогресс и моду в целом, а именно о беззаботных девушках флэпперах. Давайте рассмотрим этот идеал немного подробнее и чуть больше узнаем о яркой Луизе.
1. Танцы
Ночи напролет модные флэпперы проводили на вечеринках, в клубах и барах. Где, конечно же, танцевали.В том числе, и Брукс, которая с детства занималась танцами. Из танцевальной школы в Нью-Йорке ее, кстати, выгнали за аморальное поведение.
Модными танцами были фокстрот и чарльстон, и отовсюду гремел джаз.
Кстати, отличительная черта обуви этого десятилетия — ремешок, который не позволял туфельке соскочить с ноги во время танцев.
2. Вечеринки
Будучи юной 17-летней танцовщицей, Луиза посещала закрытые вечеринки, где девушек знакомили с состоятельными людьми. Богатые и влиятельные мужчины одаривали подарками — шубки, драгоценности и даже роли в кино. Лулу выбрала последнее. Когда же Лулу стала состоятельной и знаменитой, то вечеринки закатывала уже сама. Это были далеко не пуританские приемы, и Луиза сменила не один отель, потому что ее выселяли за ее гостей, слишком громких и раскованных. Лулу жила наполную.3. Новая мораль
Новая женщина — это еще и новая мораль, которую многие в то время считали ... аморальной. И Луиза Брукс была просто идеальным примером в этом смысле — для нее будто бы не существовало запретов.Ящик Пандоры, 1929 (где Луиза Брукс сыграла Лулу)
Как в реальной жизни, где она встречалась не только с мужчинами, но и с женщинами; так и в экранной, где воплощала собой бессердечную девушку-ребенка.
4. К черту нормы
Гендерные стереотипы, как и другие были отринуты. Это не только о свободе, раскованности и самостоятельности. Но даже где-то и об эпатаже. И Луиза была оригинальна во всем. Например, если европейские актрисы хотели покорить Америку, то Лулу после очередного скандала приехала в Европу и снялась в фильме. Первая американская звезда в европейском кино (в фильме, который оказался самым знаковым в ее карьере - "Ящик Пандоры").По ее признанию на камере она никогда не играла, она просто была самой собой.
(https://ok.me/g0zw)"
Мне говорили: "Просто будь собой", а это самая сложная задача, не играть кого-то на камеру, а именно быть собой.
Для 1920-х это была очень естественная игра. И мне кажется именно Лулу перевернула подход к игре в фильмах от чрезмерной театральной манерности к тому, что просто называется "жить в кадре".
Больше интересных статей у меня на канале, подписывайтесь на "Киномоду (https://ok.me/g0zw)"
Следующая публикация
Нет комментариев