Предыдущая публикация
РУБРИКА: " ПОД ДРУГИМ СОУСОМ"
Mama Terra - шотландский джазовый ансамбль во главе с пианистом и композитором из г. Глазго Марко Кафоллой и Конрадом Вишневски - саксофоны и флейта.
На группу повлияли Джон и Элис Колтрейн, Нина Симон, Маккой Тайнер, Майлз Дэвис, Камаси Вашингтон, Эрика Баду и Роберт Гласпер, и среди прочих- Херби Хэнкок.
Присоединяйтесь к ОК, чтобы подписаться на группу и комментировать публикации.
Комментарии 6
Недаром многие исполнители брали на вооружение музыку из его репертуара. Не прошли мимо и Terra Mama. В целом аккуратно и бережно прочли, исполнили и донесли до слушателя завораживающую атмосферу Хэнковской музыки. НО! Женский вокал был совершенно не уместен и не придал никаких дополнительных красок. Высокий однотонный, местами с повизгиванием. Было бы гораздо интересней создать вокальную группу с альтами, баритонами, басами и сделать её ведущей, а инструментальная часть в дополнение. И как джаз-рок перевести в такое русло? Но может быть это уже будет не джаз-рок, а некое вокально-инструментальное изложение с менее акцентированными ритмом и низкими частотами от инструментального сопровождения.
Спасибо. Хороший был повод погрузиться в нетленную музыку Хэнкока
Для нового альбома Хэнкок собрал новую группу, The Headhunters, из которой только музыкант на деревянных духовых инструментах Бенни Мопин был членом секстета «Mwandishi». Хэнкок сам занимался всеми синтезаторными партиями (разделив эти обязанности с Патриком Глисоном на Crossings и Sextant), и он решил вообще отказаться от использования гитары, отдав предпочтение клавинету, одному из определяющих звуков на альбоме. Новая группа отличалась плотной ритм-секцией, состоящей из Пола Джексона (бас) и Харви Мейсона (ударные), а альбом обладал расслабленной, фанковой чувствительностью, что придало ему привлекательность для гораздо более широкой аудитории. Одним из определяющих моментов зарождающегося движения джаз-фьюжн и джаз-фанк стало то, что альбом преврат...Ещё«Head Hunters» последовал за серией экспериментальных альбомов секстета Хэнкока «Mwandishi»: Mwandishi, Crossings и Sextant, выпущенных между 1971 и 1973 годами, в то время, когда Хэнкок искал новое направление для развития своей музыки
Для нового альбома Хэнкок собрал новую группу, The Headhunters, из которой только музыкант на деревянных духовых инструментах Бенни Мопин был членом секстета «Mwandishi». Хэнкок сам занимался всеми синтезаторными партиями (разделив эти обязанности с Патриком Глисоном на Crossings и Sextant), и он решил вообще отказаться от использования гитары, отдав предпочтение клавинету, одному из определяющих звуков на альбоме. Новая группа отличалась плотной ритм-секцией, состоящей из Пола Джексона (бас) и Харви Мейсона (ударные), а альбом обладал расслабленной, фанковой чувствительностью, что придало ему привлекательность для гораздо более широкой аудитории. Одним из определяющих моментов зарождающегося движения джаз-фьюжн и джаз-фанк стало то, что альбом превратил поклонников R&B в слушателей джаза и наоборот.
Из четырех треков на альбоме «Watermelon Man» был единственным, который не был написан для альбома. Хит времен хард-бопа Хэнкока, первоначально появившийся на его первом альбоме Takin' Off (1962) и позже перепетый Монго Сантамарией, он был переработан Хэнкоком и Мейсоном для этого альбома, в котором Билл Саммерс дует в пивную бутылку, имитируя флейту, используемую пигмеями мбути в Заире. В треке широко используется африканская перкуссия. «Sly» была посвящена Слаю Стоуну, лидеру фанк-группы Sly and the Family Stone. В песне "Chameleon" звучит знаменитая басовая партия, сыгранная Хэнкоком на синтезаторе ARP Odyssey. Заключительный трек "Vein Melter" представляет собой медленный трек, в котором преобладают Хэнкок на фортепиано Rhodes и Мопен на бас-кларнете. Сильно отредактированные версии "Chameleon" и "Vein Melter" были выпущены на двух сторонах сингла с частотой 45 оборотов в минуту.
В 1974 году альбом был ремикширован для квадрофонического звучания. Columbia выпустила этот микс на пластинке в формате Stereo Quadraphonic matrix и 8-дорожечной ленте. В квадрофонических миксах присутствуют элементы, которых не слышно в стереоверсии, в том числе дополнительная клавишная мелодия в начале «Sly». Версии альбома с объемным звуком были выпущены несколько раз в формате Super Audio CD. Во всех этих версиях SACD используется цифровая передача оригинального четырехканального четырехканального микса, переделанного в объемный звук 5.1.
Группа The Headhunters (с Майком Кларком, заменившим Харви Мейсона) работала с Хэнкоком над рядом других альбомов, включая Thrust (1974), Man-Child (1975) и Flood (1975), последний из которых был записан вживую в Японии. Последующие альбомы «Secrets» (1976) и «Sunlight» (1977) имели совершенно разный состав. The Headhunters, с Хэнкоком в качестве приглашенного солиста, спродюсировали альбомы Survival of the Fittest (1975) и Straight from the Gate (1978), первый из которых был спродюсирован Хэнкоком и включал хит «God Make Me Funky».
Изображение на обложке альбома, разработанное Виктором Москосо, изображает Хэнкока в маске, основанной на африканской маске kple kple племени бауле в Кот-д'Ивуаре. По часовой стрелке вокруг Хэнкока слева внизу расположены Мейсон, Джексон, Мопин и Саммерс.