Предыдущая публикация
Литературный журнал «Донбасс». № 3, 2023 г.
КУЛЬТУРА. ИСКУССТВОЖЕМЧУЖИНЫ ДОНЕЦКИХ МУЗЕЕВ
Олег ИЗМАЙЛОВ
Олег ИЗМАЙЛОВ. Русский писатель и журналист, организатор русской прессы в Донбассе, создатель и редактор еженедельника «Русский курьер», автор первого историко-культурного путеводителя по Донецкому краю, член СП России.
Русский писатель и журналист родом из «старого Донбасса» (г. Торез). Организатор русской прессы в Донбассе, создатель и редактор еженедельника «Русский курьер» (1998—2000), автор первого историко-культурного путеводителя по Донецкому краю — «Донбасс для «чайников» (2017), лауреат премии «Книга и издательства года» за 2019 год в номинации «Публицистика». Автор книги стихов «Птицы террилиевых гор». Член СП России.
ЛИЦО ДОНБАССКОЙ ШКОЛЫ
История трех самородков, определивших художественное направление в изобразительном искусстве Донбасса
В Донецком художественном музее есть небольшое, но весьма недурное собрание малых голландцев. Специалисты оценивают его, как несомненную жемчужину. Но все-таки главным богатством музея является мощнейший пласт картин того направления в живописи, которое получило имя социалистического реализма.
О нем можно долго и интересно, взахлёб рассказывать. Но оставим этот благородный труд сотрудникам музея — поверьте, они не разочаруют. Мы же со своей стороны хотим выделить три фигуры, которые на наш взгляд определяли не только художественное направление, но и социальное лицо донецкой, донбасской школы изобразительного искусства.
Донецкий Фаворский
Так иногда называли Владимира Шенделя, указывая на сходство творческих манер уроженца Донецка и прославленного советского художника-графика, автора иллюстраций к древнерусской жизни и не менее древнерусской литературе.
Владимир Шендель. 1944 г.
Мне кажется, что это слишком плоское сравнение, ведь есть люди, которые вообще графика от графика не отличат, которым что линогравюра, что ксилография, что монотипия — все едино.
Судьба Владимиру Шенделю благоволила. Он как-то сразу выбрал и профессию, и ее содержание. Выбор, надо сказать, не такой уж простой. Художники-графики — продукт штучный и очень специфичный. Если посмотреть на линогравюры Шенделя, то мгновенно отыщется пограничье между живописью и скульптурой, которые отчасти составляют прелесть графического изображения.
Судьба Владимиру Шенделю благоволила. Он как-то сразу выбрал и профессию, и ее содержание. Выбор, надо сказать, не такой уж простой. Художники-графики — продукт штучный и очень специфичный. Если посмотреть на линогравюры Шенделя, то мгновенно отыщется пограничье между живописью и скульптурой, которые отчасти составляют прелесть графического изображения.
Владимир Шендель. «Канареечка жалобно поет».
После школы у Шенделя было ПТУ, служба в армии, работа проходчиком на донецкой шахте имени Абакумова и факультет художественно-декоративной росписи Семёновского художественно-промышленного училища.
«Я выпустился тогда мастером хохломской и городецкой росписи, — вспоминал много позже Владимир Шендель о своих первых шагах, — эта декоративная техника меня натолкнула на другие темы. Она дала мне толчок...»
«Я выпустился тогда мастером хохломской и городецкой росписи, — вспоминал много позже Владимир Шендель о своих первых шагах, — эта декоративная техника меня натолкнула на другие темы. Она дала мне толчок...»
Владимир Шендель. Твоим освободителям, Донбасс!
Для того чтобы резать гравюры на линолеуме, художнику надо отрешиться от классического бытования. На него просто мало времени будет оставаться. Создание матрицы, которой хватит всего на 4—7 оттисков, требует лазерного глазомера, алмазной верности руки и известного самоотречения.
Посмотрите на работы Шенделя из его исторических циклов — в любой из них, хоть в пейзаже, хоть в жанровом сюжете, хоть в портрете, видна объёмность скульптурного толка. А иначе как прикажете тремя тонами показать масштаб, характер, глубину, не забыв про четвертое измерение — чувственность?
Посмотрите на работы Шенделя из его исторических циклов — в любой из них, хоть в пейзаже, хоть в жанровом сюжете, хоть в портрете, видна объёмность скульптурного толка. А иначе как прикажете тремя тонами показать масштаб, характер, глубину, не забыв про четвертое измерение — чувственность?
Владимир Шендель. В Юзовке все спокойно.
Как и скульптору, художнику Шенделю всю жизнь приходилось отсекать лишнее, только вместо глыбы мрамора в его распоряжении была твердая поверхность для гравирования — доска, камень, линолеум.
Кто-то скажет, что такой способ изображать окружающий мир и его лики близок к прикладному искусству. Но в этом утверждении нет правды, оно говорит только о технических средствах. Что касается работы художника, то график исходит из того, что недосказанность сильней лобового напора. Он может сделать совсем простой рисунок — иногда штриховка да тень. А может делать большие вещи. Посмотрите на одну из самых известных работ Шенделя «В Юзовке все спокойно» — по обилию деталей, фигур, векторов их движения, которые гасит чугунная тумба городового, эта линогравюра поспорит с картинами Босха или Брейгеля.
Кто-то скажет, что такой способ изображать окружающий мир и его лики близок к прикладному искусству. Но в этом утверждении нет правды, оно говорит только о технических средствах. Что касается работы художника, то график исходит из того, что недосказанность сильней лобового напора. Он может сделать совсем простой рисунок — иногда штриховка да тень. А может делать большие вещи. Посмотрите на одну из самых известных работ Шенделя «В Юзовке все спокойно» — по обилию деталей, фигур, векторов их движения, которые гасит чугунная тумба городового, эта линогравюра поспорит с картинами Босха или Брейгеля.
Владимир Шендель. Волки.
Ау, малые голландцы донецкого музея!
Хорошо понимающая творчество Шенделя, общавшаяся с ним в последние годы жизни художника, поэтесса Анна Ревякина подчеркнула еще один аспект творчества прославленного графика:
«У Шенделя было много работ на тему Великой Отечественной войны, именно эта тема была особенно близка ему, как любому советскому человеку. И его семьи она коснулась своим чёрным крылом. А в памяти художника навсегда остались мрачные дни фашисткой оккупации. «Наше искусство — это и наша память. Память о том, каким путём, какими усилиями, какой ценой досталось нам то, чем мы располагаем сегодня...» Эти слова произнёс известный советский художник Евсей Моисеенко. Эти слова, как никакие другие, описывают лучшие работы на военную тему Шенделя.
Хорошо понимающая творчество Шенделя, общавшаяся с ним в последние годы жизни художника, поэтесса Анна Ревякина подчеркнула еще один аспект творчества прославленного графика:
«У Шенделя было много работ на тему Великой Отечественной войны, именно эта тема была особенно близка ему, как любому советскому человеку. И его семьи она коснулась своим чёрным крылом. А в памяти художника навсегда остались мрачные дни фашисткой оккупации. «Наше искусство — это и наша память. Память о том, каким путём, какими усилиями, какой ценой досталось нам то, чем мы располагаем сегодня...» Эти слова произнёс известный советский художник Евсей Моисеенко. Эти слова, как никакие другие, описывают лучшие работы на военную тему Шенделя.
Владимир Шендель. После смены.
Это все истинная правда. И недаром же сама Ревякина взяла именно линогравюру «1944» Шенделя для обложки составленной ею современной военной антологии донбасской поэзии «Великий БлокПост».
И напоследок о донецкости, донбасскости Шенделя. Она была у него врожденная. А у кого она в этом краю другая? Этой стороне своего бытия он отдавал дань и в больших проектах, и в бытовых зарисовках сангиной или акварелях. Кстати, есть у него акварель «Коногон», которой Анна Ревякина посвятила такие строки:
Такая ночь над степью испокон,
и мальчик в робе — храбрый коногон,
ответственный за хрупкое светило,
последнюю мальчишескую силу
расходует на то, чтобы потомки
держались за лампаду коногонки,
как за спасительный солнцеворот
Среди пластов, креплений и пород.
Он вырастет голубоглаз и строен
внутри опасных накренённых штолен,
а в стылой тьме гробоподобных штреков
он будет самым светлым человеком.
Мой мальчик, освещающий нам путь,
на веки твои чёрные подуть,
пропеть тихохонько: «Мой милый, баю-бай,
ты только никогда не умирай!»
Продолжение следует.
Издание осуществлено при поддержке Президентского фонда культурных инициатив (заявка ПФКИ-22-С4-003560 «Вместе с Россией! Культурный код Донбасса»).
© Литературно-художественный журнал «Донбасс», 2023
#журнал_Донбасс #проза_Донбасса #поэзия_Донбасса #публицистика_Донбасса #Землячество_донбассовцев_в_Москве #Союз_писателей_России #история_Донбасса #культура_Донбасса #краеведение_Донбасса #искусство_Донбасса #наука_Донбасса #образование_Донбасса #писатели_Донбасса #поэты_Донбасса #Олег_Измайлов #Владимир_Шендель
И напоследок о донецкости, донбасскости Шенделя. Она была у него врожденная. А у кого она в этом краю другая? Этой стороне своего бытия он отдавал дань и в больших проектах, и в бытовых зарисовках сангиной или акварелях. Кстати, есть у него акварель «Коногон», которой Анна Ревякина посвятила такие строки:
Такая ночь над степью испокон,
и мальчик в робе — храбрый коногон,
ответственный за хрупкое светило,
последнюю мальчишескую силу
расходует на то, чтобы потомки
держались за лампаду коногонки,
как за спасительный солнцеворот
Среди пластов, креплений и пород.
Он вырастет голубоглаз и строен
внутри опасных накренённых штолен,
а в стылой тьме гробоподобных штреков
он будет самым светлым человеком.
Мой мальчик, освещающий нам путь,
на веки твои чёрные подуть,
пропеть тихохонько: «Мой милый, баю-бай,
ты только никогда не умирай!»
Продолжение следует.
Издание осуществлено при поддержке Президентского фонда культурных инициатив (заявка ПФКИ-22-С4-003560 «Вместе с Россией! Культурный код Донбасса»).
© Литературно-художественный журнал «Донбасс», 2023
#журнал_Донбасс #проза_Донбасса #поэзия_Донбасса #публицистика_Донбасса #Землячество_донбассовцев_в_Москве #Союз_писателей_России #история_Донбасса #культура_Донбасса #краеведение_Донбасса #искусство_Донбасса #наука_Донбасса #образование_Донбасса #писатели_Донбасса #поэты_Донбасса #Олег_Измайлов #Владимир_Шендель
Следующая публикация
Нет комментариев